October 30, 2004

첫사랑 <이브>

윌리엄 해롤드 웡의 '나가' 이야기를 하다가 떠올리게 된 10년 전 <이브>에 관한 이야기-
내친 김에, 정글의 디렉터스 컷에 연재하였던 굴을 이 곳에 다시 정리해 두고자 한다...

93년 겨울, 햇수로 13년의 미국생활을 접고 이 땅에 돌아왔다.
아쉬운대로 살림을 풀어 놓을 집을 구하고 나니 새해가 되었고, 첫 출근을 하니 텅빈
사무실에 놓인 유일한 책상이 바로 내 것이었다. 편집기자와 디자이너를 뽑고 책상 및
의자 등의 배치를 연구하여 가구를 주문하는 일부터 잡지의 컨셉짜기에서부터 이름
정하기, 로고 등을 디자인하는 일까지 모두가 내 일이었다. 이름하여 편집장 겸
아트디렉터, 이 땅의 잡지판에 희귀한 타이틀 하나가 새로 탄생하는 순간이었다.

무어라 설명할 수 있을까. 내 머리 속에 그린 잡지의 그림은 매월 모습을 달리하며
스스로의 깊숙한 내면의 모습을 탐구해가는 '여자'의 형상을 띄고 있다 말하면
틀리지 않을 것이다. 신이 창조하신 가장 원초적 '여성'으로서의 이브, 귀엽고
사랑스러운 '연인'으로서의 이브, 위대한 모성애를 지닌 '어머니'로서의 이브, 아담의
갈비뼈를 박차고 나와 스스로의 운명을 개척해나가기 위해 도전하는 '나'로서의 이브,
세상사람들의 손가락질을 받더라도 내면의 모습을 과감히 드러내놓고 스스로의
본질을 인정해 나가는 '악녀'로서의 이브... 한 사람 한 사람의 '여성'으로서의, 혹은
한 여성의 다양한 내면으로서의 모습들이 바로 한 권 한 권을 이끌어 갈 책의
컨셉으로서의 내가 생각하는 기획안이었다.

말하자면 우리는 매월 한 권의 책이라기 보다는 한 사람의 독특한 개성을 지닌
여성을 탄생시키기 위해 모인 태스크 포스(task force) 팀이었다. 성격을 규정하고
생김새를 정해가며 그녀의 얼굴과 몸을 만들어 갔고, 그녀는 무엇을 생각하고
느끼는가를 탐구해가며 그녀의 가슴과 머리를 만들어 냈다. 그녀가 세상을 바라보는
시각은 그 달 내내 우리 모두의 세상을 들여다 보는 안경이 되어주었고, 그 안경을
통해 보여지는 모든 것은 그 달 내내 책 한 권을 묶어 내기 위한 우리 모두의
몸살거리가 되어 주었다.

그녀의 삶의 스타일은? 그녀의 직업은? 결혼이나 인생관은? 그녀가 꿈꾸는
이상형의 남자는? 그녀는 무엇을 위해 사나? 그녀는 어디를 향해 흘러가고 있나...
우리는 매달 모습을 바꾸어 가며 몸소 '그녀'가 되어 스스로의 삶을 계획하고
미래를 위해 도전하며 이상형의 남자를 꿈꾸며 결혼과 인생을 고민하였다.
몸소 '그녀'가 된 우리가 생활 속에 탐구하고 실험하는 모든 것- 심지어는 좋아하는
음악과 영화, 책, 자주가는 음식점까지, '그녀'에 관한 이 모든 것들이 바로 그 달
그 달 잡지의 표지와 특집을 결정하고 '그녀'와 닮은 이 땅의 모든 이브들과
공감대를 이루기 위한 즐거운 정보거리가 되어 주었다.

우리가 <이브>를 통해 하고 싶었던 일은 90년대판 여성해방운동과 같은 것이었는
지도 모른다. 천편일률적인 '아름다움'의 굴레로부터 그녀들을 해방시켜주고 싶었고
'여성' 그 자체가 지닌 본질에 대해 보다 자유롭게 인식하고 표현할 수 있는 통로를
마련해주고 싶었다. 꾸미거나 가리는 것이 아닌, 피하거나 대들지 않아도 좋은, 있는
그대로의 자신의 모습에 편안함과 자신감을 더해주고 싶었던 거라 생각한다.

보다 자유로운 표현의 코드를 도입시키기 위해 사진, 일러스트, 만화, 컴퓨터그래픽
이미지 등 다양한 장르의 작가들이 발을 디딜 수 있는 지면을 잡지 안에 할애하였고,
이때 <이브>를 통해 대중을 향한 자신의 무대를 처음 열게된 이들이 바로 도날드 닭의
작가 이우일, 신뽀리의 작가 박광수, 영화를 흉내낸 컴퓨터그래픽 이미지들에
몰두하던 지금의 CF감독 박명천 등이다. 특집의 타이틀에서부터 본문 컬럼에
이르기까지 섬세한 감성의 글솜씨로 독자의 마음을 흔들며 '수석기자'의 역할을
빈틈없이 해내던 이가 바로 지금의 월간지 의 편집장 황경신이었던 것도
우연한 일은 아니었을 것이다. 아직 아무 것도 손에 잡히는 게 없던 시절, 그들의
열정은 <이브>를 함께 키워나가기에 실로 부족함이 없었다.

그러나, 아마도 최소 전화번호부 두께로 매달 끝임없는 가십거리를 제공해대는
기존의 여성지 시장에 절제된 두께의 날렵한 여성지 한 권을 등장시키는 일은
애초부터 대단한 모험이었을 것이다. 남의 이야기보다 스스로의 내면에 귀를
기울일 수 있는 이야기를 끌어내는 일은 아마도 지금으로부터 10년 전의
여성들에게는 매우 생소하고 낯선 일이었을지도 모른다. 대등소이한 내용의
몸체에 매월 표지얼굴만이 바뀌는 잡지가 아닌, 매월 새로운 모습의 여성으로
몸과 마음을 갖추어 탄생하리라는 기대는 너무도 이상적인 나머지 모두에게
이율배반을 범했을런지도 모른다. 게다가, 발행부수 15만에 페이지당 광고단가
400만원이라는 당시 우리의 현실적 목적(혹은, 가정)은 평균발행부수 5만에
페이지당 광고비가 150만원을 넘기기 어려운 시절 자만을 넘어 오만에
육박했던 일이었는지도 모른다.

그건, '꿈'이라 칭하는 것이 옳았을지도 모르겠다. 꿈은 꿈을 부르고 꿈꾸는 자는
꿈에서 깨어나기를 원치 않는 법인지... 우리는 그것을 '꿈'이라 하였고 꿈꾸는
자에게는 아무런 죄목을 부여하지 않았다. 우리의 발은 현실을 딛고 있으면서
우리의 시선은 모두 지평선 너머 무지개가 뜰 법한 쪽을 향해 시선을 맞춘 채
우리는 스스로를 최면에 걸고 서로를 깊이 최면에 빠뜨려 갔다. 이루어질 수 없는
사랑을 서서히 깨달으면서도 그 사실을 인정하기보다는 서로를 부둥켜 안고
꿈속 나락으로 깊이 깊이 추락하는 비운의 연인처럼. 하지만 어떠랴.
사랑한다면, 함께 꿈꿀 수만 있다면...

94년 겨울. 나와 <이브>와의 인연은 일 년만에 짧고 격렬하게 끝이 났다.
현실과 이상과의 갭을 끝내 메꾸지 못했던 우리는 재정난에 몰리게 되었고,
시대를 새롭게 이끌 수 있는 잡지를 만들리라 다짐하였던 원대한 꿈은
어느새 '판매부수'에 가슴 졸이며 이 사람 저사람의 의견에 얄팍한 귀로
부화뇌동을 일삼는 형국이 되고 말았던 것이다.
부하들을 모두 적진에 포진시켜둔 채 홀로 등돌려 떠나와야 하는 대장의 심정이
그와 같을까. 첫사랑 여인의 행복을 위해 돌아서야 하는 사나이 가슴이 그와
같을까. 무언가를 대신 책임질 수 있는 길이 있기를 바라며 나는 이루어질 수
없는 첫사랑을 보내듯 <이브>를 그렇게 보내야 했다. 중독성이 강한 열병을 치루듯
내 인생 그 어느 때보다도 격렬했던 어느 한 해의 삶으로 오래도록 벗어날 수 없는
후유증을 남긴 채. 그후로 여러차례 잡지를 만들자는 제안을 받았으나 한번도
관심을 가져본 적은 없었다. 그것을 집착이라 할지 강박관념이라 할 지는 알 수 없다.
혹은, 내 인생 단 한번의 잡지, 처음이자 마지막인 잡지로서의 <이브>에 대한
의리나 자존심 같은 것이었는지도 모르겠다.

그때로부터 꼭 10년이 지난 지금에도 나는 가끔씩 그때의 <이브>를 화제에
올리는 사람들을 만나게 된다. 언젠가 카페에서 우연히 훔쳐들은 옆자리에 앉은
사람들의 대화 속에서 심장이 멎을 듯한 놀라움으로 맞닥뜨린 <이브>, 그때의
책들을 한 권도 빠짐없이 모두 책꽂이에 소장하여 두고 있다는 사람들의 가슴 속에서
만나는 <이브>, 당시의 획기적이며 신선했던 편집을 떠올리며 아직도 가끔씩 꺼내
읽어본다는 사람들의 반짝이는 눈동자 속에서 만나는 <이브>... 도대체 이 사람들은
어떻게 된 사람들인가. 코드명 <이브>를 알고 있는 사람들, 어느 사이엔가 그 자신이
소멸하지 않는 영원한 <이브>로 존재하게 된 사람들. 이들을 도대체 무어라 불러야
하는 걸까... 이들은 알기나 하는 걸까. 그 특별한 '이'와 '브'가 조합되어 누군가에
의해 발음되어지는 그 자체만으로도 그것은 충격이 강한 망치질이 되어 긴 세월이
지난 후에도 날 잊지 못하고 있다는 첫사랑의 소식을 전해듣듯 가슴을 덜컥거리게
한다는 사실을...

<이브>에 대해서는 아직도 길고 긴 얘기를 모두 늘어놓고 싶지 않다. 첫사랑의 추억이
그러하듯 꺼낼 수 있는 말보다는가슴 속에 묻어 두고픈 말이 더 많기 때문일 것이다.
세월이 한 10년쯤 지나다 보니, 가을이고 9월이 다 지나다 보니, 괜한 상념이 넘고
쳐지는 신파극을 벌여 이렇듯 옛사랑 운운하는 일이 다 생기기도 하나 보다.

발행처_ 디자인하우스
편집장 겸 아트디렉터_ 이나미
포토디렉터_김영일
편집기자_황경신, 최경희, 김은령, 여문주, 한신정, 이동훈
디자이너_김용덕, 김경희, 김수명
사진기자_ 박소영
1994

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October 10, 2004

아름다운 청년 전태일과 나의 한글 타이포그래피 실험

(2003년 3월 매거진 정글의 리더스 다이어리에 게재하였던 글을 다시 옮긴다.)

타이포그래피에 있어서 나의 최대한의 관심사는 '말'이 지닌 느낌을 어떻게 '글'로 표현할 수 있느냐의 것이다.
'말'을 통하여 전달하고자 하는 모든 것- 즉, 숨겨져 있는 내면의 표현까지를 포함하여 말이 지닌 내용과 느낌,
목소리의 색깔 및 높낮이, 빠르거나 느린 정도 등을 이용하여 전달되는 모든 것을 어떻게 '글'이 지닌 요소로
전환하는가의 관점이 될 것이다. 그러므로, 책을 디자인하는 일에 있어서 타이포그래피에 대한 나의 최대한의
관심사는 책이 말하고 싶어하는 이야기를 표현하기에 적절한 '목소리'를 구현하는 일이라고 설명할 수 있을 것 같다.

1997년 부산영화제를 몇 달 앞두고 영화 <아름다운 청년, 전태일>의 사진집을 의뢰받았고, 이 책의 디자인을
위해 가장 중요한 조건으로 요청했던 것은 다름아닌 책의 구성에 대한 전권을 디렉터인 내가 갖는 일이었다.
물론 그것은 당연한 요청이기도 하겠지만, 이 책이 영화에 종속된 사진집으로서가 아니라, 독자적인 생명력을
지닌 하나의 '책'으로서 탄생되기를 강렬히 원했으므로 이를 단단히 못박아두고 싶은 이유에서였다.
그런 의미에서 나의 <아름다운 청년, 전태일>은 단순한 영화 스틸사진집이 아니다....

이 프로젝트를 위해 건네어 받은 것은 촬영의 전기간동안 곁에서 함께 촬영된 스틸사진들로 장장 3천 점이 넘는
분량이었다. 이는 편집을 위해 한꺼번에 늘어놓고 보는 일조차가 불가능한, 실로 대단한 양의 사진인 것이다.
사진집을 만들 때의 편집작업은 크게 두가지로 분류된다. 사진의 흐름의 만드는 일과 텍스트의 흐름을 만드는 일.
그리고, 이 두가지의 흐름이 상호간에 어떤 영향을 주고받도록 할 것인가를 기획하는 일이 사진집을 디자인하는
일의 핵심작업임은 두 말할 나위가 없다.
사진 안에 포함되어있는 여러가지 시각적인 단서들- 그것이 이야기를 구성하기 위한 구체적이고 객관적인
확실한 단서이거나, 모호하고 주관적인, 매우 미약한 실마리에 불과할지라도 디자이너의 합리성과 창의성이
결탁하여 그것을 어떠한 설득력있는 메세지로 만들어낼 것인가에 바로 '편집디자인'의 묘미가 놓여져있으며
스토리텔러로서의 디자이너의 숨은 재능을 마음껏 발휘할 수 있게 되는 것이다.

사진을 편집하는 일을 '잘 찍은 사진' 위주로 사진을 고르는 일이라고만 믿고 있다면 수없이 많은 잘 찍은 사진들을
편집하는 일은 대단히 고통스러운 작업이 될 것이다. 무엇을 취하고 무엇을 버릴 것인가. 어떤 것이 서슴없이
취할만큼 잘 된 사진이며 어떤 것이 과감히 버릴만큼 안 좋은 사진인가... 그것을 결정하기 위한 공정한 기준을
고민하는 사이 그 책을 위한 'what'이나 'how'를 위한 본질의 문제는 방향을 잃게 된다. 순간순간 들쭉날쭉
변하는 '잘찍은 사진'에 대한 기준으로 스스로도 확신할 수 없는 책임을 면하기 위해 결국은 우유부단한 심정으로
버리기 보다는 남기는 쪽을 선택하게 되고, 이럴 수도 저럴 수도 없는 사진들로 화면은 자꾸 자꾸 분할이 되어
군더더기 없이 간결한, 또는 강렬한 감동과는 거리가 먼 편집이 되기 일쑤이다.

늘 그렇듯, 디자인에 앞서 필수로 몰입하는 작업은 바로 내 스스로가 주인공이 되어보는 '감정이입'의 작업이고,
이를 위해 그가 남긴 생전의 일기장(대학노트 서너 권 분량의 글들)과 다양한 저자에 의해 책으로 묶여져 나온
평전 등을 읽으며 나는 그 누구도 개입하지 않은 나와 전태일, 일대 일의 만남을 통한 그의 목소리에 귀를
기울이고자 하였다. 그가 남긴 많은 글들... 신중하고도 소신있는 단어와 단어의 연결 속에 한 젊은이의 삶에
대한 충실한 의지와 희망으로 나의 가슴이 벅차올랐다면 행과 행 사이로 막 빠져나가려는 한 젊은이의 사회에
대한 불가항력의 절망과 고통이 나의 가슴을 아프고 또 아프게 하였다.
그의 글은 수려한 문장력을 자랑하고 있지는 않으나 수려하였고, 그 원동력은 다름아닌 젊은이로서의 삶에
대한 아름다운 투지였으니 그 모든 것에 기실 내가 개입할 여지는 전혀 없을 정도였다. 디자인이란 것이 본질에
군더더기와 같은 사족을 다는 일이 되어버린다면 그처럼 아름다운 청년 전태일의 의지에 반하는 일이 없을
것이기 때문이다.

나는 이 책을 이 땅의 노동자들의 뜻을 세상에 전하기 위한 방법으로 분신을 감행할 수밖에 없었던 열사 전태일의
뜻에 가장 충실한 책으로 만들 것을 결심하였다. 영화에서는 주인공격이나 책을 위해서는 사실 군더더기일 수
밖에 없는 나레이터 문성근과 그의 애인역을 모두 들어내어버리기로 결정, 청년 전태일의 일기장에서 발췌한
전태일 자신의 글을 이용한 별도의 맥락을 만들어 사진 편집 작업의 기준으로 삼았다. 따라서 이 사진집에서는
영화의 주인공이었던 문성근의 사진을 별로 찾아볼 수가 없다.

아무도 들어주지 않았던 그의 이야기를 책에서라도 목청껏 외치게 하고픈 생각에 본문 활자의 크기를 대폭
키워 최저 20포인트부터 최고 230포인트까지를 과감히 본문 텍스트에 사용하였다. 물론 이와 같은 설정이
가능하도록 책의 판형을 타블로이드 사이즈로 선택한 것부터가 같은 맥락의 결정이었을 것이다. 0.1%의 미미한
부분를 제외하고는 책전체를 통하여 sm신명조체 한가지만의 서체를 사용한 것도 이 책의 흥미로운 점이다.
아름다웠던 청년, 故전태일의 영전에 드리는 마음으로 텍스트의 타이핑에서부터 사진 편집, 디자인 및 제작의
전과정을 남의 손을 빌리지 않고 모두 직접 작업하였던 점도 이 책에 각별한 애정을 품게된 이유이다.

2001년 서울 디자인미술관에서 개최되었던 '타이포잔치(서울 타이포비엔날레)'에 초청전시작가로 초대받았을
때 나의 출품작으로 '아름다운 청년, 전태일'을 결정함에 있어서 그리 많은 갈등을 겪지 않았다. 세계적인
거장 디자이너들의 작품이 대거 전시되는 이 자리에 도대체 나는 어떠한 작업으로 디자이너로서의 나의
아이덴티티를 명확히 할 것인가. 나는 그간의 다양한 작업들의 나열함으로 나의 아이덴티티에 대한 안전한
보루를 쌓기보다는 하나의 강렬한 메시지와 이미지를 통해 디자이너로서의 나의 작업을 대변하고 싶은 생각이
더욱 강해지며, 바로 이 '아름다운 청년, 전태일'이야말로 나의 이와같은 욕구를 충족시키기에 부족함이 없는
작업이라는 결론에 이르렀기 때문이다. 다만 좀 독특한 방법의 전시형태를 생각하게 되었는데 2권의 책을 이용,
책을 분해한 후 내용을 선별하여 좀더 축약된 흐름을 만들어 전시장 내의 한면의 벽을 가득 메워 한눈에 책의
내용을 감상할 수 있도록 하였다. 이러한 전시 방법 역시 아무도 들어주지 않았던 그의 이야기를 관람객을
향해 마음껏 외치게 하고픈 내 나름대로의 바람이 있었기 때문일 것이다.

<아름다운 청년, 전태일>
245×340mm_총 176쪽, 표지_갱판지 300g, 내지_모조지 120g, 제본_반양장제본, 커버 접착
전태일 글, 한국민족사진가협의회 사진, 이나미 디자인, 도서출판 일 출간
1996. 9

제1회 타이포잔치: 서울 타이포그래피 비엔날레
2001년 10월 16일 - 12월 4일, 서울 한가람 디자인미술관

Posted by dreaming at 04:54 AM | Comments (50) | TrackBack

October 02, 2004

디렉터의 '칼'

영화에서 Director's Cut이란
여러 상황적 이유로 불가피하게 잘려버린 영화의 내용을
감독이 의도하였던 원래의 형태대로 작품을 감상할 수 있는
'감독 보존판(Director's version)'이라 설명할 수 있을 것이다.

디자인 작업에 Director's Cut이란 말을 빌려쓰면서 나는
영화에서의 Director's Cut의 의미와 더불어
디렉터의 '칼'이라는 개념을 설명해보고 싶었다.

프로페셔널의 길에는 날카롭게 날이 선 '칼'이 필요하다.
자기 자신을 향해 겨누어져 있는 그 투철한 칼.
이 칼럼을 통하여 나는 그간의 수많은 프로젝트를 통하여 경험해왔던
스스로와의 겨루기에 날카로운 칼을 대볼 생각이다.

(2002.9.11 매거진 정글 jungle.co.kr 에
같은 이름의 컬럼을시작하며 적은 글이다...)

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