October 30, 2004
첫사랑 <이브>
윌리엄 해롤드 웡의 '나가' 이야기를 하다가 떠올리게 된 10년 전 <이브>에 관한 이야기-
내친 김에, 정글의 디렉터스 컷에 연재하였던 굴을 이 곳에 다시 정리해 두고자 한다...
93년 겨울, 햇수로 13년의 미국생활을 접고 이 땅에 돌아왔다.
아쉬운대로 살림을 풀어 놓을 집을 구하고 나니 새해가 되었고, 첫 출근을 하니 텅빈
사무실에 놓인 유일한 책상이 바로 내 것이었다. 편집기자와 디자이너를 뽑고 책상 및
의자 등의 배치를 연구하여 가구를 주문하는 일부터 잡지의 컨셉짜기에서부터 이름
정하기, 로고 등을 디자인하는 일까지 모두가 내 일이었다. 이름하여 편집장 겸
아트디렉터, 이 땅의 잡지판에 희귀한 타이틀 하나가 새로 탄생하는 순간이었다.
무어라 설명할 수 있을까. 내 머리 속에 그린 잡지의 그림은 매월 모습을 달리하며
스스로의 깊숙한 내면의 모습을 탐구해가는 '여자'의 형상을 띄고 있다 말하면
틀리지 않을 것이다. 신이 창조하신 가장 원초적 '여성'으로서의 이브, 귀엽고
사랑스러운 '연인'으로서의 이브, 위대한 모성애를 지닌 '어머니'로서의 이브, 아담의
갈비뼈를 박차고 나와 스스로의 운명을 개척해나가기 위해 도전하는 '나'로서의 이브,
세상사람들의 손가락질을 받더라도 내면의 모습을 과감히 드러내놓고 스스로의
본질을 인정해 나가는 '악녀'로서의 이브... 한 사람 한 사람의 '여성'으로서의, 혹은
한 여성의 다양한 내면으로서의 모습들이 바로 한 권 한 권을 이끌어 갈 책의
컨셉으로서의 내가 생각하는 기획안이었다.
말하자면 우리는 매월 한 권의 책이라기 보다는 한 사람의 독특한 개성을 지닌
여성을 탄생시키기 위해 모인 태스크 포스(task force) 팀이었다. 성격을 규정하고
생김새를 정해가며 그녀의 얼굴과 몸을 만들어 갔고, 그녀는 무엇을 생각하고
느끼는가를 탐구해가며 그녀의 가슴과 머리를 만들어 냈다. 그녀가 세상을 바라보는
시각은 그 달 내내 우리 모두의 세상을 들여다 보는 안경이 되어주었고, 그 안경을
통해 보여지는 모든 것은 그 달 내내 책 한 권을 묶어 내기 위한 우리 모두의
몸살거리가 되어 주었다.
그녀의 삶의 스타일은? 그녀의 직업은? 결혼이나 인생관은? 그녀가 꿈꾸는
이상형의 남자는? 그녀는 무엇을 위해 사나? 그녀는 어디를 향해 흘러가고 있나...
우리는 매달 모습을 바꾸어 가며 몸소 '그녀'가 되어 스스로의 삶을 계획하고
미래를 위해 도전하며 이상형의 남자를 꿈꾸며 결혼과 인생을 고민하였다.
몸소 '그녀'가 된 우리가 생활 속에 탐구하고 실험하는 모든 것- 심지어는 좋아하는
음악과 영화, 책, 자주가는 음식점까지, '그녀'에 관한 이 모든 것들이 바로 그 달
그 달 잡지의 표지와 특집을 결정하고 '그녀'와 닮은 이 땅의 모든 이브들과
공감대를 이루기 위한 즐거운 정보거리가 되어 주었다.
우리가 <이브>를 통해 하고 싶었던 일은 90년대판 여성해방운동과 같은 것이었는
지도 모른다. 천편일률적인 '아름다움'의 굴레로부터 그녀들을 해방시켜주고 싶었고
'여성' 그 자체가 지닌 본질에 대해 보다 자유롭게 인식하고 표현할 수 있는 통로를
마련해주고 싶었다. 꾸미거나 가리는 것이 아닌, 피하거나 대들지 않아도 좋은, 있는
그대로의 자신의 모습에 편안함과 자신감을 더해주고 싶었던 거라 생각한다.
보다 자유로운 표현의 코드를 도입시키기 위해 사진, 일러스트, 만화, 컴퓨터그래픽
이미지 등 다양한 장르의 작가들이 발을 디딜 수 있는 지면을 잡지 안에 할애하였고,
이때 <이브>를 통해 대중을 향한 자신의 무대를 처음 열게된 이들이 바로 도날드 닭의
작가 이우일, 신뽀리의 작가 박광수, 영화를 흉내낸 컴퓨터그래픽 이미지들에
몰두하던 지금의 CF감독 박명천 등이다. 특집의 타이틀에서부터 본문 컬럼에
이르기까지 섬세한 감성의 글솜씨로 독자의 마음을 흔들며 '수석기자'의 역할을
빈틈없이 해내던 이가 바로 지금의 월간지
우연한 일은 아니었을 것이다. 아직 아무 것도 손에 잡히는 게 없던 시절, 그들의
열정은 <이브>를 함께 키워나가기에 실로 부족함이 없었다.
그러나, 아마도 최소 전화번호부 두께로 매달 끝임없는 가십거리를 제공해대는
기존의 여성지 시장에 절제된 두께의 날렵한 여성지 한 권을 등장시키는 일은
애초부터 대단한 모험이었을 것이다. 남의 이야기보다 스스로의 내면에 귀를
기울일 수 있는 이야기를 끌어내는 일은 아마도 지금으로부터 10년 전의
여성들에게는 매우 생소하고 낯선 일이었을지도 모른다. 대등소이한 내용의
몸체에 매월 표지얼굴만이 바뀌는 잡지가 아닌, 매월 새로운 모습의 여성으로
몸과 마음을 갖추어 탄생하리라는 기대는 너무도 이상적인 나머지 모두에게
이율배반을 범했을런지도 모른다. 게다가, 발행부수 15만에 페이지당 광고단가
400만원이라는 당시 우리의 현실적 목적(혹은, 가정)은 평균발행부수 5만에
페이지당 광고비가 150만원을 넘기기 어려운 시절 자만을 넘어 오만에
육박했던 일이었는지도 모른다.
그건, '꿈'이라 칭하는 것이 옳았을지도 모르겠다. 꿈은 꿈을 부르고 꿈꾸는 자는
꿈에서 깨어나기를 원치 않는 법인지... 우리는 그것을 '꿈'이라 하였고 꿈꾸는
자에게는 아무런 죄목을 부여하지 않았다. 우리의 발은 현실을 딛고 있으면서
우리의 시선은 모두 지평선 너머 무지개가 뜰 법한 쪽을 향해 시선을 맞춘 채
우리는 스스로를 최면에 걸고 서로를 깊이 최면에 빠뜨려 갔다. 이루어질 수 없는
사랑을 서서히 깨달으면서도 그 사실을 인정하기보다는 서로를 부둥켜 안고
꿈속 나락으로 깊이 깊이 추락하는 비운의 연인처럼. 하지만 어떠랴.
사랑한다면, 함께 꿈꿀 수만 있다면...
94년 겨울. 나와 <이브>와의 인연은 일 년만에 짧고 격렬하게 끝이 났다.
현실과 이상과의 갭을 끝내 메꾸지 못했던 우리는 재정난에 몰리게 되었고,
시대를 새롭게 이끌 수 있는 잡지를 만들리라 다짐하였던 원대한 꿈은
어느새 '판매부수'에 가슴 졸이며 이 사람 저사람의 의견에 얄팍한 귀로
부화뇌동을 일삼는 형국이 되고 말았던 것이다.
부하들을 모두 적진에 포진시켜둔 채 홀로 등돌려 떠나와야 하는 대장의 심정이
그와 같을까. 첫사랑 여인의 행복을 위해 돌아서야 하는 사나이 가슴이 그와
같을까. 무언가를 대신 책임질 수 있는 길이 있기를 바라며 나는 이루어질 수
없는 첫사랑을 보내듯 <이브>를 그렇게 보내야 했다. 중독성이 강한 열병을 치루듯
내 인생 그 어느 때보다도 격렬했던 어느 한 해의 삶으로 오래도록 벗어날 수 없는
후유증을 남긴 채. 그후로 여러차례 잡지를 만들자는 제안을 받았으나 한번도
관심을 가져본 적은 없었다. 그것을 집착이라 할지 강박관념이라 할 지는 알 수 없다.
혹은, 내 인생 단 한번의 잡지, 처음이자 마지막인 잡지로서의 <이브>에 대한
의리나 자존심 같은 것이었는지도 모르겠다.
그때로부터 꼭 10년이 지난 지금에도 나는 가끔씩 그때의 <이브>를 화제에
올리는 사람들을 만나게 된다. 언젠가 카페에서 우연히 훔쳐들은 옆자리에 앉은
사람들의 대화 속에서 심장이 멎을 듯한 놀라움으로 맞닥뜨린 <이브>, 그때의
책들을 한 권도 빠짐없이 모두 책꽂이에 소장하여 두고 있다는 사람들의 가슴 속에서
만나는 <이브>, 당시의 획기적이며 신선했던 편집을 떠올리며 아직도 가끔씩 꺼내
읽어본다는 사람들의 반짝이는 눈동자 속에서 만나는 <이브>... 도대체 이 사람들은
어떻게 된 사람들인가. 코드명 <이브>를 알고 있는 사람들, 어느 사이엔가 그 자신이
소멸하지 않는 영원한 <이브>로 존재하게 된 사람들. 이들을 도대체 무어라 불러야
하는 걸까... 이들은 알기나 하는 걸까. 그 특별한 '이'와 '브'가 조합되어 누군가에
의해 발음되어지는 그 자체만으로도 그것은 충격이 강한 망치질이 되어 긴 세월이
지난 후에도 날 잊지 못하고 있다는 첫사랑의 소식을 전해듣듯 가슴을 덜컥거리게
한다는 사실을...
<이브>에 대해서는 아직도 길고 긴 얘기를 모두 늘어놓고 싶지 않다. 첫사랑의 추억이
그러하듯 꺼낼 수 있는 말보다는가슴 속에 묻어 두고픈 말이 더 많기 때문일 것이다.
세월이 한 10년쯤 지나다 보니, 가을이고 9월이 다 지나다 보니, 괜한 상념이 넘고
쳐지는 신파극을 벌여 이렇듯 옛사랑 운운하는 일이 다 생기기도 하나 보다.
발행처_ 디자인하우스
편집장 겸 아트디렉터_ 이나미
포토디렉터_김영일
편집기자_황경신, 최경희, 김은령, 여문주, 한신정, 이동훈
디자이너_김용덕, 김경희, 김수명
사진기자_ 박소영
1994
Posted by dreaming at 03:44 PM | Comments (72) | TrackBack
나가(那伽)
어제, 금요일, 오후 5시 30분에 맞추어 삼원페이퍼갤러리가 있는 군자동까지 가는 일은
만만치 않은 일이었으나 가까스로 20분 늦은 시각에 강연장에 도착, 윌리엄 해럴드 웡의
'나가(那伽)' 강연의 대부분을 들을 수 있었다.
'지역 문화는 그 자존을 잃지 않으며 세계화의 흐름 속에 균형을 이루며 발전해 나가야
한다'는 관점에서 그의 최근의 관심사인 '나가'(사신, 뱀이라는 뜻의 산스크리트어)를
중심으로 동남아시아권 문화 전반에 나타난 공통점과 차이들을 이야기하였고, 그의
작업 속에 스며있는 '나가'적인 양상들을 보여주었다.
globalism, cosmopolitan, 지구촌, 세계화 등의 단어들이 설명하듯 전 세계인이 한
덩어리로 묶여가는 시점에 지역문화의 특수성을 찾아 원래의 색깔을 퇴색하지 않게
하는 것은 '어떻게 서로 다른가'에 놓인 문화의, 또한 디자인의 본질적인 가치를 지키기
위한 노력일 것이다.
뱀이라... 그러고 보니 나도 뱀과 유관한 점이 없지 않다.
어머니가 꾸신 태몽 속에 내가 바로 뱀이었고(전봇대만큼 큰, 몸에 흰 점이 박힌 뱀이
대문으로 들어와 목욕 중인 어머니를 보고 쌩끗 웃으며 달려들었다고 한다..),
10년전(1994.9) 편집장겸 아트디렉터를 겸하며 창간한 잡지 'EVE'의 로고 디자인에
바로 '뱀'의 형상을 적용시켰던 적이 있다. 잡지의 편집방향을 주관하다 보니 결론적으로
제목, 로고디자인, 창간호 표지에 소품으로 사용하게 되었던 '뱀'의 모형까지 나의
작업으로 일관하게 되었는데, 그때 내가 표현하고자 했던 '뱀'의 이미지는 이러했다.
에덴동산에서 발생한 이브의 원죄를 대변하는 뱀의 이미지를 역으로 차용하여,
강박관념에서 벗어난 정면도전적인 여성의 이미지를 대변하고자 하였다. 따라서,
'이브'는 때로는 악녀적인 모습으로, 때로는 어머니적인 모습으로, 때로는 전사적인
모습으로 변신하는, 새로운 시대에 맞는 그러한 여성상을 대변하는 이름이었던 것이다...
윌리엄 해롤드 웡과는 2002년 남아프리카의 죠하네스버그에서 있었던 이코그라다
콩그레스 때 만난 적이 있다. 강의가 끝나 가까이 다가서니 먼저 이름을 기억하며
인사를 건넨다. 타이포잔치 도록과 비닥의 연감에서 나의 작업들을 보았다고...
작년 싱가폴에 주재하는 'World Kitchen' 아시아 지사의 'Corelle' 프로젝트에 나를
추천한 이가 바로 윌리엄 해롤드 웡이라는 걸 알게 되었으나 별다른 인사를 전하지
못했으므로, 감사의 마음과 더불어 BAF의 작품집 한 권을 선물하였다...
Posted by dreaming at 01:07 PM | Comments (61) | TrackBack
October 28, 2004
떠도는, '떠도는 섬'
회의 때 최민, 김영일 님이 참석, 작업의 원론적인 부분에 대한 사안이 거론되었다.
파노라마 포맷과 35mm 포맷의 사진이 함께 존재하므로 발생하게 되는 책의 물리적인
여건 안에서 35mm의 사진이 상대적으로 작게 느껴지는 부분 때문에 시작된 토론은
급기야 사진가 김영수의 작업의 정체성에 관한 부분으로 이어졌고, 그것이 35mm가
아닌 파노라마여서는, 작가의 작업을 대변하기에 적절치 못하다는 의견이 힘을 얻게
되므로, 책의 편집작업은 원점으로 되돌려지게게 되었다.
여러 '사공'들의 저마다의 '노젓기'에 정작 작가 자신은 소신을 정하는 일이 어려우신
듯 하고, 가뜩이나 건강 상태가 좋지 않은데, 거의 쓰러지시기 일보 직전이다.
하지만, '35mm vs. 파노라마'에 대한 사안은 나역시 긍정하는 바이다. 파노라마
사진의 '가벼움'에 대한 우려의 시각은 모두 작가 김영수의 작업에 존재해온 마땅한
'무거움'에 대한 존경과 애정의 마음일 것이다.
시간이 얼마 남지 않았으므로, 작업에 속도를 내야 할 듯 하다. 35mm 사진 중심으로
판형을 새롭게 정하는 일, 책의 사진 편집을 새롭게 정리하는 일, 그럼에도 불구하고
파노라마 사진을 최대한으로 살리는 방법을 새롭게 강구해야할 듯 하다.
한가지, 나의 글에 대하여(물론 작가의 요청에 의해 쓴 글이다)-
'디자이너'가 글을 쓰는 것이 마땅치 않다는 '사공'들의 의견에 의해 나의 글은 책 안에
자리를 얻지 못하게 되었다. '디지털' 운운의 사안을 언급하는 것이 '긁어 부스럼'이 될
것이라는 우려 때문이기도 할 것이다. 김영수 선생님은 여러모로 내게 미안해 하시지만,
이 모든 문제의 결론을 나의 결정에 맡기겠다고 하시지만,
흠... 이것이야말로 '디자이너의 정체성'에 대한 원론적인 문제를 제기하고 있지 않은가.
하지만, 나는 작가 김영수의 이번 사진작업에 대해 '하고 싶은' 말이 있었던 것이고
'쓰고 싶어서' 썼던 글이니 내 표현의 자유를 위해 누군가의 동의가 필요한 것은
아닐 것이다...
<아날로그와 디지털, 떠도는 사진의 미래를 비추다_
사진가 김영수의 디지털 프린트 작업에 관련하여>
이나미 글
2-3년 전 어느 날 인사동 작업실을 방문하였을 때 그가 문득 물어왔다. 인화된 사진을
스캔하여 대형 사이즈의 디지털 프린트로 재현하는 방식을 설명하였고, 그에 대한 나의
의견을 궁금해했던 것이다. 물론, 이 질문에 숨어있는 그의 궁금증의 하나는 아날로그
방식의 사진작업에 디지털 프린트 방식을 접목하는 것에 대한 어떤 '윤리적' 측면에 대한
외부적 시각에 놓여 있었을 것이다. 누구보다도 자신의 작업에 대해 분명한 의지를
가져온 그에게 왜 그러한 방식의 행보가 필요한 지에 대해서는 질문이나 대답의 여지가
필요치 않았을 것이기 때문에.
그 때의 즉발적인 나의 대답은, '당연하고도 기대가 되는 일이다'였다. 그의 작업에
있어서 디지털 방식의 재현을 접목시키는 것은 흑백인화지 작업을 결론으로 두지 않고
한 단계의 실험적인 프린트 방식을 거쳐 그것을 결론적인 작업으로 삼겠다는 것에 다름
아닌 것이니, 그러한 일에 어떤 윤리적 측면이 개입하고 말 여지가 없다고 느꼈뿐만
아니라, 아날로그와 디지털의 가교 역할을 하게 될 그의 새로운 실험이 진심으로 기대가
되었기 때문이다.
그러나, 그의 질문이 던지고 있는 보다 근원적인 지적은 '디지털'에 의해 교란당하는
'아날로그'의 정체성에 대한 중요한 몇가지 사안에 놓여 있다는 것을 모르지 않는다.
무엇이 진정한 아날로그인가, 그것이 꼭 디지털이어야 한다면 어떠한 전환의 방식을
선택할 수 있을 것인가…. 이것은 2-3년 전 그와 주고 받았던 잠깐의 대화 속에 웅크리고
있던 '변화의 시대'를 향한 질문이었으며, 오늘 그의 '떠도는 섬' 작업을 통해 그가
세상에게 가르쳐 주고 싶은 하나의 대답이라 할 수 있을 것이다.
'디지털'이라는 새로운 개념이 사람들의 생활 속에 급속도로 전파되면서, '아날로그'를
기반으로 쌓아온 그간의 것들이 디지털에 의해 한 순간에 헐값에 팔려나갈 것을 두려워
하는 이들에 의해 '아날로그 vs. 디지털'로 매사를 양분화하여 구분해 내는 새로운
'안경'이 유행하게 되고, 인류의 오랜 삶의 근간이었던 아날로그적 방식의 보전을 둘러싼
의식있는 사람들 축에 끼고 싶어하는 사람들은 최신 유행의 이 안경을 착용하기
시작하였다. 그러나 막연히 유행을 따르고자 하는 류들의 감각이 그러하듯 이 안경의
렌즈가 얼마나 믿을만한 품질을 가지고 있는가에 관심을 지니기보다는 시대에 뒤떨어
지지 않는 감각을 흉내내는 데 목적을 두다 보니, 사진작업의 '아날로그 vs. 디지털'의
논란에 있어서도 아날로그의 본질이 와전된 채 무턱대고 디지털을 공격하는 경우를
자주 목격하게 된다.
그 공격의 논지를 극단적으로 요약하자면 수동카메라로 찍으면 아날로그이고 디지털
카메라로 찍으면 디지털인 것인데, 디지털 사진에 동조하는 것은 경박한 짓이고
아날로그 사진만이 진정한 사진이라는 것이다. 이러한 논란의 특징 중의 하나는
자동으로 작동되는 수동카메라로 찍은 필름을 45분 칼라현상소에 던져주는 것이 과연
아날로그 작업인가를 스스로 질문하지 않 듯, 사진 작업의 어떤 부분이 왜 디지털일 수
있는가에 대해 깊이 고민하지 않는다.
그러나 이러한 논란에 함께 휩쓸리기 이전에, 문제는 '안경'이 아니라 자신의 고유의
'시각'으로 바라보는 '눈'에 놓여 있는 것이고, 눈은 다름아닌 '몸'의 일부라는 것을
기억하지 않을 수 없다. 몸은 무엇을 먹고 무엇을 생각하는지의 총체적인 집합체이며
눈은 몸과 마음이 주고 받는 총체적인 삶의 방식에 의해 결정되는 고유한 시각을 지니게
되는 것이니, 사진은 렌즈를 통과하는 빛에 의해 사물을 받아들이는 것이지만 그
대상으로서의 사물을 결정하는 것은 눈이라는 것, 그 눈은 바로 그 사람의 시각이며, '
사진을 찍는다'는 것은 바로 그 사람이 '무엇을 보는가'에 의해 결정되는 것이라는 점을
잊지 않는다면 아날로그의 본질을 보호하고 보전하기 위해 무엇을 어떻게 해야 할 지에
있어서 무턱대고 시야를 흐리게 하는 논란은 기실 개입의 여지가 없어 보인다.
8년에 가까운 세월동안 80여 개의 섬을 떠돌아 다니며 그 결론을 만들어 내는 작업에
있어서 무엇이 그를 갑작스레 '디지털'의 언저리를 기웃거리게 하였을까. 그러나
이것은 또한, 그의 '섬 사진'들을 본 사람이라면, 또한 아날로그의 본질에 대한 이해를
명확히 하고 있는 사람이라면 그의 작업의 중심을 읽는 데에 큰 노력이 필요치 않다는
것을 알게 된다. 대기 중에 가득한 '물'로 하늘과 바다의 구분조차 뚜렷치 않은 막연한
허공 속에 나타났다 사라지는 섬. 형체조차 분명하지 않은 그 대상의 무엇을 기준으로
촛점을 맞추었다 할 것이며 그러므로 무엇을 찍었다 할 것인가.
사진기를 들었으니, 셔터를 눌렀으니 사진을 찍는 것이 분명할테지만 그는 무엇을 그가
찍은 섬사진이라 보여줄 것인가. 수시로 바뀌는 기후조건에 수도 없이 비를 맞으며
그는 끝없이 떠도는 섬들을 바라보았을 것이고, 비가 아니어도 피부에 달라붙을 정도의
그 '물기'를 온 몸으로 흡수하며, 도대체 그가 느낀 그 섬을 어떻게 파인더 안에 끌어들일
것이며 어떻게 프린트 속에 재현해낼 것인지를 고민하며 8년이라는 시간을 떠돌았을
것이다. 작업실과 섬들 사이를 오가며 암실작업을 통하여 드러나게 되었을 그의 고민도
예측이 어렵지는 않다. 평생 흑백사진을 고집하며 프린트 작업과 씨름해 온 그의
암실에서의 경험과 노하우가 부족했다면 그것은 아직 절망이 아니었을 것이다.
인화지의 표면이 지닌 질감의 한계, 인화지의 지면이 지닌 크기의 한계… 그의 섬
작업을 완성시키기에는 턱없이 부족한 인화지가 지닌 한계의 지점에서 그는 떠돌고
또 떠돌았을 것이다.
이 때 그에게 '디지털'이 나타난 것이다. 그가 본 것을 재현해내기 위해 보다 성능이
좋은 사진기나 렌즈가 필요했다면 어떻게든 그 기계를 손에 넣으려고 애를 썼을
것이고, 보다 더 나은 현상액이나 인화지나 있다면 그것을 구해 실험하려 했을 것인
것처럼 디지털 프린트 방식은 그에게 하나의 '재료'로서의 가능성을 보여준, 반드시
손에 넣어 실험해 보고 싶은 대상으로 그의 앞에 나타났던 것이다.
그가 실험한 작업의 프로세스는 이와 같다. 11 X 14 크기의 광택지에 인화한 사진을
스캔하여 이것을 디지털프린터를 이용, 다양한 종이 위에 프린트하며 인화지 상에서
도저히 재현해낼 수 없었던 섬 주변의 공기, 그 물기 가득한 공기를 가장 가까이
재현해낼 수 있는 종이를, 종이와 디지털 프린터와의 호의적인 인터렉션(interaction)을
찾아내는 것이다. 이때의 '작업'이란 디지털프린터와 종이와의 인터렉션을 관찰하며
데이터를 스캔하는 과정에 발생할 수 있는 이익과 손실을 역으로 가늠하며 스캔작업을
여러 단계의 레벨로 나누어 조절하는 일이 될 것이다. 필름을 현상, 인화하는 과정에서
발생하는 빛의 정도와 시간의 정도를 조절하며 결과를 가늠하는 다양한 시도와 다르지
않은 작업인 것이다. 물론, 아날로그의 핵심 세대인 그가 이 모든 과정을 컴퓨터로 능수
능란하게 다루었을 리는 없고 이 부분의 작업을 전문으로 하는 누군가의 도움을 받아야
했겠지만, 궁극적으로 재현하고자 하는 이미지를 통해 '무엇을 추구하는가(what to
pursue)'의 작가의 관점이 작업을 위한 방향을 결정하였을 것이다.
그러나, 이 모든 작업은 인화지 상에서 결론에 이른 '베스트 프린트'를 대전제로 하고
있다는 점을 간과하여서는 안 될 것이다. 즉, 기존의 아날로그 방식의 사진작업에 있어서
조금도 부족함 없이 원하는 작업의 결과물을 얻어낼 수 있는 능력을 지닌 사진가가
아니라면 디지털 프린트를 위한 시도는 애초에 의미없는 작업일 것이라는 말이다.
500만 화소의 디카폰이 출몰하는 시대에 진정한 '디지털'에 대한 규정이 필요할 듯 하여
설명을 더하자면 이와 같다. 수동카메라로 찍은 35mm 필름으로 만들어진 영상을
재현하자면 최소 1300만 화소급의 데이터가 필요하고, 현재 디지털카메라의 최고
기종이 만들어낼 수 있는 데이터는 6-700만 화소를 넘지 않는다. 물론 이 때 디카폰에서
말하는 500만화소 같은 것이 얼마나 '무늬만' 500만 화소인지에 대해서는 설명을 더하는
것이 무의미하다. 35mm 필름의 경우가 이와 같은데 중형, 혹은 대형카메라로 촬영한
이미지의 퀄리티를 디지털 카메라로 재현하는 일이 얼마나 요원한 일인가를 설명하는
것 역시 현재의 상황에서는 무의미할 수 있다.
따라서, 그의 사진작업은 현상황에서 아날로그 방식과 디지털 방식간의 이와 같은 허와
실을 반영, 아날로그 작업의 결과물로서의 베스트 프린트를 전제로 하여 이것을 사안에
맞게 디지털화함으로 최종결과물 상의 아날로그적인 감성의 재현을 위해 보다 폭넓은
선택의 자유를 확보하고자 함에 다름이 아니다. 이것은 그의 섬사진을 위해 그가
표현하고자 하였던 부분- 섬 주변의 가득했던 그 '물기 가득한 공기'를 표현하기 위해
찾아낸 최선의 솔루션임이 분명하다.
무엇을 아날로그라, 무엇을 디지털이라 규명하는가. 아날로그 세대에게 디지털이
얼마나 큰 충격과 변화를 초래하였다 하더라도 이것은 이제 시작에 불과할 뿐 우리는
아직 디지털의 끝을 만나지 못하였고, 디지털과 대비되는 것의 시각에서 아날로그를
규정하고자 한다면, 아날로그의 끝 역시 아직 확인되지 못한 바이다. 그 누구도
어디서부터 어디까지가 아날로그라 섣불리 단언할 수 없는 세대에 살고 있는 것이다.
문명이 발달함에 따라 'how'로서의 삶의 방식은 부단히 변화할 것이고, 굳건하다고
믿었던 'what'으로서의 본질도 노력하지 않는다면 퇴색될 것이 분명하다. 아날로그가
중요한 것은 인간의 존재방식이 바로 그러하므로 그것을 잃지 않겠다는 인간의 의지와
노력에 다름 아닌 것이겠지만 인간에게 그것을 위한 무한한 시간이 주어지지 않았다는
점 역시 아날로그의 특성임은 아이러니가 아닐 수 없다. 사진 작업에 있어서 아날로그의
확실한 끝를 붙잡고 있다고 믿는 세대에게 있어서 그것을 다음 세대에 전하고 남기기위한
방법을 찾아내지 못한다면 그는 다만 인간의 수명의 한계를 탓하며 돌아갈 것이다.
한 순간 존재하였으되 남지 않는 것은 사라질 뿐인 것이다.
태어나면서부터 컴퓨터와 인터넷과 MP3 플레이어와 디지털카메라를 사용하는
세대에게 '아날로그'는 과연 어떤 모습으로 전달될 수 있을 것인가. 그것을 다시 라디오와
편지와 축음기와 수동카메라와 같은 것으로 되돌린다고 해서 그들이 아날로그의 본질을
이해하게 되는 것은 아닐 것이다. 사진기의 발명에 즈음하여 '그린다는 행위'를 대치하게
될 '찍는다는 행위'의 불경함을 이유로 사실적 묘사에 의한 그림만이 지닐 수 있는
'아날로그성'을 주장하여 사진기를 빼앗고 붓과 물감을 쥐어 준다고 해서 사진기의 발전을
막을 수 없었을 것처럼, 디지털의 발전과 디지털에 의한 변화는 아무도 막을 수 없는 일이
되었다. 설사 막을 수 있다 하여도 그것이 인류의 미래를 위해 반드시 좋은 일일 것인가에
대하여는 아무도 장담할 수 없는 일이기도 하다.
결과적으로, 붓과 물감 대신 사진기를 손에 쥔 사람들이 모두 기계처럼 보고 기계처럼
생각하지 않았다는 것을, 사진기를 이용하여 그림보다 더욱 아날로그적인 실체들을
찾아내고 재현해온 것을 상기한다면, 디지털로의 변환기에서 우리가 우려해야 할 것은
'디지털화' 그 자체가 아님을 이해해야만 한다. 아날로그는 하드웨어의 문제가 아닌,
인간 본연의 감성의 문제임을 이해하여야만 한다.
김영수가 그의 사진을 통해, 보다 정확히 말해 그의 디지털 프린트 작업을 통해 얻고자
했던 것은 바로 차가운 인화지 표면 위에 '체온'을 불어넣기위한 것이었음을 우리는
주목해야 한다. 사진에 '체온'을 불어넣는 일이야말로 그가 후세에 전하고 싶은
'아날로그'의 본질인 것이고, 아날로그 세대의 핵심인 그가 낯설은 디지털 방식을
기꺼이 습득하고자 했던 것은 사진가로서 또한 기성세대로서 그가 믿는 가장 소중한
것을 다음 세대에게 전하고 싶은 간절한 마음, 바로 그것이었을 것이다.
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October 27, 2004
프라하에서 길을 묻다_4_ 내 앞에 서다
잠이 덜깬 눈으로 다시 방 안을 확인하려는데, 커튼 뒤로 희미하게 비치는 빛이 만들어낸 것은 다름아닌
커다란 십자가의 형상. 정신이 번쩍 들어 다시금 확인하는 그 모습은 여전히 커다란 십자가의 모습을 띄고
있다. 완벽하다. 아늑한 관 모양의 방에 누워 아침에 일어나 제일 먼저 확인하게 되는 것이 바로 십자가라니.
나는 다시 자세를 반듯이 하고 관 속에 누워있는 느낌을 보다 실감하려 노력해보았다....
이불은 적당한 무게와 촉감을 가지고 내 몸을 감싸 주고 그 안에 잘 보존된 나의 체온이 내게 돌려주는
느낌은 말할 수 없이 아늑하다. 관 속에서의 느낌이 이와 같을까. 그건 알 수 없다. 하긴, 나는 죽고 난 후
화장이 되어지기를 원하므로 죽은 후에라 할지라도 관 속에서의 느낌따위를 경험할 수는 없을 것이다.
나는 내가 죽은 후, 나의 남겨진 육신이 나의 통제를 벗어나 방치되는 것을 원하지 않는다. 언젠가 홍수가
난 후 많은 공동묘지의 무덤들이 모두 한 데로 뒤섞여 유골들을 구분하기가 어려워졌던 일을 목격하고는
더욱 그런 생각을 확신하게 되었다. 먼 훗날 세월의 풍파에 의해 제 자리를 벗어나 함부로 굴러다닐지도
모를 나의 팔과 다리를 구원할 수 있는 예방의 관점에서 화장은 나를 안심시켜줄 것이다.
또한, 죽은 후 남겨진 육체를 통해 마지막 성취하고 싶은 소망이 있다면 육체의 한계 속에 갇혀있던 나를
공기처럼 자유롭게 해주는 일이다. 가루가 된 나의 육체가 최소한의 질량과 부피만을 가지고 공기 속을
날아다닐 수 있게 되는 순간을 상상하면 절로 몸이 가벼워지는 듯 하다. 자유로운 바람을 타고 날아가
어디든 원하는 모든 곳에 동시에 존재하게 될 나의 분신들을 상상하는 것은 절대 슬프거나 기분 나쁜 일이
아닌 것이다.
아침 9시. 하지만 창밖은 여전히 기대만큼의 빛을 방안으로 가져다 주지 못하고 있다. 날이 흐린 걸까.
뭔가 미심쩍은 생각에 커튼을 젖히고 보니 창밖은 완전한 밖이 아닌 듯 하다. 그러니까 건물 안에 좁고
기다란 형태의 직육면체 모양으로 파여진 공간, 그곳을 향해 난 창이었던 것이다. 그 공간이 없었다면 이
방은 창이 존재할 필요가 없는 방이었고, 그 ‘창’을 가능하게 하기 위해 그와 같은 공간이 건물의 구조에
배려되었는지도 모르겠다. 그러니까, 이곳은 창이 있되 전망이 없는 방인 것이다.
관 속에서 전망을 구하다니... 코미디가 아닐 수 없다. 그렇다. 관속에서의 완벽한 평화를 위해서 이것은
불가피하다. 아니, 오히려 절대적이다.
옷을 챙겨입고 세수를 생략한 채 호텔의 레스토랑으로 내려가 아침을 먹는다. 이곳은 의외로 쿨한 분위기다.
요구르트에 시리얼을 듬뿍 넣어 먹는다. 빵 한 쪽에 커피 두 잔. 딱 적당한 양이다. 역시 점심을 위해 햄과
치즈를 끼운 샌드위치를 만들어 냅킨에 싼다. 배가 고프면 간단히 요기를 하는 것으로 족하다. 어설픈
식사보다는 간결한 음식이 좋고, 한 끼를 먹더라도 제대로 된 곳에서 식사를 하는 쪽을 택하자면 시간과
비용을 몰아줄 필요가 있는 것이다. 저녁을 위해 아침과 점심을 절제하는 나의 현명한 습관에 다시 한번
고개를 끄덕여 준다.
잠시 거리에 나가 보니 비가 올 듯 날이 흐리고 바람까지 분다. 준비해 온 울스웨터 위에 윈드 브레이커를
덧입는 게 좋겠다. 어제 호텔 프론트에 놓인 다양한 내용의 관광프로그램을 안내하는 팜플렛들 속에서
몇가지 시티투어 프로그램들에 대한 정보를 찾아냈고 그중 반나절짜리 투어에 가담하자면 1시 반에 맞추어
바츨라프 광장의 국립박물관 앞으로 나가면 된다.
방으로 돌아와 더운 물에 느긋하게 샤워를 한다. 매일 하는 일이지만 이렇게 느긋하게 하는 샤워는 혼자만의
여행을 통해 누리는 호사스러움 중의 하나라는 생각을 한다. 천천히, 시간을 가지고 내 스스로의 몸을 돌보아
주는 일이 과연 얼마만인지... 나는 나의 팔과 다리를, 나의 가슴과 배를 진심으로 아끼고 소중히 여기는
마음으로 어루만져 준다. 괜찮아. 긴장을 풀어. 아무도 없어. 나뿐이야.
나는 거울 앞에 바로 선다. 거울 속의 나와 눈을 맞추기 위하여는 약간의 시간이 필요하다. 거울 속의 나는
익숙하면서도 낯설다. 나이면서도 남이 주로 보게 되는 나의 모습. 그러므로 남의 시선을 통해 평가되는
나의 이러저런 생김생김에 대하여 더 많이 신경 썼을 것이 틀림이 없는 나의 모습. 그러는 사이 나도 모르게
지나간 세월이 남겨놓은 흔적들이 여기저기 눈에 띈다.
지금 내가 보고 있는 거울 속의 나, 나이가 들어가는 나를 어떻게 받아들여야 할 것인지 당혹스러운 생각이
들기도 하지만, 그간 소리없이 내 얼굴과 내 몸으로 있어준 그 얼굴과 몸에게 애처로움과 감사의 마음을
갖기로 한다. 주름도 흰 머리도 그것은 어느 날 갑자기 침범한 외부로부터의 이물질이 아닌 것이다.
그것들은 나와 더불어 오랜 세월 애쓰고 수고한 나의 일부분이며, 자기도 모르는 사이 탄력을 잃거나 퇴색함에
나보다 더 당황했을 나의 애처로운 일부분인 것이다. 늙고 쇠약해짐에 따라 나의 무게를 더 이상 지탱하지
못하게 될 다리라던가, 보거나 듣는 임무를 도저히 예전처럼 잘 할 수 없게 될 눈과 귀라던가를 더 이상 모르는
척 할 수 없는 시점이 오게 될 것은 자명한 사실이다. 나이가 든다는 것은 피할 수도 배척할 수도 없는 현실일
뿐만이 아니라 내가 아끼고 사랑하지 않으면 안 될 내 몸의 일인 것이다.
그러므로, 눈가와 목주변에 늘어나는 주름들을 당황하게 하지 말자. 좁은 어깨를 더욱 왜소하게 하는 통통한
팔과 크지 않은 키에 긴 허리를 의식하지 못하는 듯한 두꺼운 허벅지를 미워하지 말자. 아직은 본격적인 흰
머리카락을 허용하지 않는 나의 기특한 머리카락들에게 진심으로 감사하자.
머리를 말리다가 문득 관광객들과 더불어 가이드의 뒤를 따라 4시간 가량을 돌아다닐 일이 끔찍하게
여겨졌다. 상대가 누구이던 어정쩡한 관계의 만남을 일체 사양하고 싶어졌기 때문이다. 교섭, 혹은 몰교섭-
깊이 관여하거나 전혀 관여하지 않음. 그게 나의 대인관계에 대한 스타일이다. 그밖의 경우는 모두 '가상본'의
상태를 이용한, 불가피한 처세술이 대부분일 것이다.
외출준비를 마치며 나는 혼자, 내가 원하는 시간에, 내가 원하는 곳을 자유롭게 다니기로 결정하였다. 발길
닿는대로 골목골목을 방황하거나, 돈죠반니 인형극 구경이외에 오페라를 한편 정도 보고 싶고, 재즈클럽에
가서 느긋한 시간을 보내는 것도 물론 계획에 포함시킨다.
비가 부슬부슬 내릴지도 모를 오늘. 나는 프라하에서의 첫 발걸음을 유대인의 묘지로 향하기로 한다.
가이드의 뒤를 따라다니는 관광으로서가 아닌, 이 곳의 거리를 깊숙히 방황함으로 이곳 프라하에 대한
이방인으로서의 예의를 다할 것이다.
Posted by dreaming at 03:44 PM | Comments (72) | TrackBack
의심하고, 또 의심하라.
아침 일찍 일어나 어제 재중팀장이 텍스트교정을 마치고 최종으로 출력해준
SKK GSB 브로슈어를 살펴보았다.
교정작업이란... 사실 인쇄물을 만드는 사람들에게는 피를 말리는 작업이 아닐 수 없다.
보고 또 보았건만 마치 글자들이 마술을 부리듯 '오타'는 여전히 발견이 된다.
어제 SKK측에서 교정을 본 내용 중에서도 '오류'가 발견되었고,
무엇보다도, 혹시나.. 하고 다시 한번 대조해 보는 과정에서
중요 인물의 이름에 오타가 발견되었다.
필름 출력이 넘어가기 전 마지막 순간까지,
그리고 인쇄가 마구 돌아가고 있는 순간에도 여전히
의심하고, 또 의심하는 수 밖에......
Posted by dreaming at 03:11 PM | Comments (60) | TrackBack
October 26, 2004
휴..
혼절하듯 잠에 들었다가 깨어나니 아침.
몸은 아직도 좀 고단하기는 하지만
어제 하루를 무사히 마칠 수 있었다는 것으로 족하다.
10:30. <떠도는 섬> 회의-
김영수, 홍성기 두 분 모두 흡족해 하시는 듯 하였고
1:30. SKK GSB pt.
까다로운 미국인 학장님께서 우리의 작업에 대해 별다른 '트집'없이 지나가 주셨다. 다행이도.
하지만, 사진의 선택에 있어서는 아직도 흡족하지 않으신 듯.
자신의 '얼굴'에 대한 환상, 누구에게나 있는 듯 하다. 이재하 교수님도 마찬가지.
사진 proof들을 보내어 다시 살펴보실 수 있도록 배려함.
4:00. 태극권
기특하지 아니한가. 30분 줄여서 한 시간동안 알차게 태극권 수업을 함.
태극권 수업 중에 싱가포르의 Mei Fern으로부터 전화를 받음.
Corell의 다음해 출시를 위한 패턴 디자인을 지난 해와 같은 방식으로 의뢰를 받았고
한국쪽 디자이너를 2인정도 추천, 확인하는 의견을 나누었다.
5:30. 산기반 연구원들과의 워크샵
우리 문화요소를 테마별로 새롭게 엮을 수 있는 접근방법을 위해
발상의 전환을 요하는 시간이었다.
워크샵을 리드함. 3-4시간 동안 '말'을 멈출 수 없었으므로
결국 '탈진'의 주요원인이 되었지만
화이트 와인과 까망베르 치즈. 그리고 피자와 더불어, 사람들과 더불어,
실험적인 방법 모색은 즐거운 일이었다.
새로 구입한 빔프로젝터와 전동 스크린 개시함
(바프의 '첨단화'를 목격하는 기분이라니!!).
어제까지 마쳐야 할 몇가지 일이 아직도 남아있다.
김영수 사진집에 넣기로 한 내 글의 마무리와
미즈엔에 보낼 사진과 글,
아. 인디고서원에 보낼 제안서.
한림에 보낼 계약서 초안도...
참. spc 캘린더에 들어갈 내 몫의 페이지 디자인도 마감에 임박하였다.
오늘은 외부인의 방문이 없으니 하루종일
작업에 몰두할 수 있을 것이다..
Posted by dreaming at 07:09 AM | Comments (66) | TrackBack
October 23, 2004
Doin' The Best I Can
토요일이오, 깊어가는 계절이라 한 점 눈부신 가을햇살이 아깝건만
아무도 없는 사무실에는 재중과 나뿐이오, 휴일 오후의 햇살은 다 지나갔소...
(월요일 SKK GSB의 pt 준비를 위해 작업 중. Elvis Presly의 GI Blues 앨범을 듣고 있는데
달콤한 그의 목소리와 토요일 오후 불도 다 켜지 않은 사무실 분위기가 묘한 조화를 이룬다.
Elvis Presly의 Doin' the Best I Can-가사의 내용이 지금의 상황과 어우러져 묘한 뉘앙스를 만들어 내는군. ㅎㅎㅎ...)
Posted by dreaming at 07:29 PM | Comments (147) | TrackBack
October 22, 2004
블로그 예찬
다큐멘터리 영상 기록가 김기환 선생과의 저녁약속이 있었고
늦게 작업을 하는 바프의 식구들을 모두 몰고 나가 삼겹살과 소주로 저녁요기를 겸하였다.
나의 블로그에 대해 김기환 선생이 깊은 관심을 표명하므로
테이블의 이쪽에서 여형과 연중, 나와 김기환 선생이 열렬한 토론을 통해
블로그 예찬을 나누게 되었다.
웹사이트의 훠~얼씬 업그레이드된 버전의 자기 표현+소통,
무엇보다도 현장감있는 '기록'의 수단으로서의 블로그에 대해 깊은 공감을 느끼며
블로그의 특성 및 사이컬러지, 웹상에서의 소통방식에 대한 진화의 양상 등을 논하는 사이
소주 한 두병이 휘딱 덤으로 해치워졌다.
자리가 파한 뒤 여형과 김기환 선생은 집으로, 연중과 나는 사무실로 돌아와야 했지만
흐흠~ 이런저런 할 일에도 불구하고 나는 또 한마디, 블로그에 남긴다.
오늘, 바로 이 순간의 기록을 남기는 것이니
인간만이 할 수 있는 위대한 행위 중의 하나가 바로 이것 아니겠는가.
ㅋㅋㅋ.....
Posted by dreaming at 12:08 AM | Comments (74) | TrackBack
October 21, 2004
프라하에서 길을 묻다_3_ 엘리제 호텔
다시 새벽. 눈을 뜨니 불과 2시 반이다.
사위는 고요하고 방안은 마치 관 속처럼 아늑하다. 누워서 바라보는 천장의 크기로 가늠해보니 꼭 문짝 세 개
정도의 공간이다. 싱글 침대 하나로 가득찬 방. 침대 주변으로 약 80센티 정도의 공간이 여유로 남겨져 있을 뿐이다.
하지만 이 방은 결코 함부로 다루어진 공간이 아니라는 걸 알 수 있다. 깔끔한 색상으로 정돈된 인테리어와
꽤 고급스런 질감의 천으로 만들어진 베드세팅, 그리고 청결함이 눈부신 화장실 등, 작은 공간에 맞추어
군더더기 없이 잘 꾸며진 공간이라는 것을 알 수 있다. 옷장조차 없는 작은 방이지만, 무엇이고 아쉽게 느껴지는
게 없는 방이다. 좁은 공간에 생색용의 의자나 테이블 따위를 밀어넣지 않은 주인의 결정이 마음에 든다.
내 한 몸을 기거하기 위해 필요한 최소한의 공간에 대해 늘 관심을 가지던 차에 나는 매우 흡족한 실험공간을
만난 듯 하여 기쁘다.
탁월한 선택을 한 셈이다. 나흘이나 되는 시간동안 마음에 드는 방에 머무를 수 있게 되다니, 인터넷을 뒤지며
시간을 투자한 덕을 톡톡히 보게 된 것이다.
이제 이 곳에 머무는 시간동안 나는 나의 작은 보금자리가 되어줄 이 공간에 감사하며, 이 작은 공간이 지닌
나름대로의 질서를 존중하여 내가 지닌 물건들이나 나로 인해 비롯될 흔적들이 함부로 이 방의 조화를 파괴하지
않도록 노력하리라고 마음 먹는다...
서울은 아침 9시 반. 시차를 맞추자면 계속 잠을 자는 것이 좋지 않을까를 고민하며 눈을 감고 있는데, 어젯밤의
기억으로부터 이미 넘쳐나는 말들이 글의 형태로 만들어지면서 주루륵 주르륵 바삐 행간을 바꾸면서 눈앞을
지나간다. 이건 또 무슨 조화람. 타이핑의 속도가 머리 속에 이미 자리를 잡은 글의 속도를 도저히 따라잡지 못할 것
같은 지금의 이 상태는 도대체 무슨 일이야.
하지만. 기쁘지 아니한가. 나는 무엇이든 내가 원하는 일을 하도록 해줄 수 있으며, 아무도 지금의 나를 방해하지
않을 것이라는 이 사실이. 미안하지 않은가. 그간 수없이 생성되었다 글로 태어나지 못한 채 소멸되었을 내 안의
많은 말들에 대해.
스케줄을 거역하지 못했던 것은 기차시간으로 충분하다. 앞으로 이 곳에서의 삼 일 동안은 아무런 스케줄에 구애받지
않고 나를 자유롭게 풀어둘 것이다. 이곳 프라하와 내가 서로 무계획적인 반응을 하도록 관여하지 않고 내버려둘 것이다.
자리를 박차고 일어났다. 훗. 관에서 일어나고 나면 이런 모습이 되는군. 나는 너무도 흡족한 기분이 되어 어젯밤
계획없이 누웠다 그대로 잠든 상태. 그리고 눈을 떠 그대로 뒤돌아본 그 상태를 기록해두기 위해 카메라를 집어
들었다. 아. 역시 멋지군. 이렇게 좁은 방 안에서 실내를 모두 잡아낼 수 있다니. 소니에서 빌려준 광각렌즈의
놀라운 시야에 나는 다시 한번 흡족한 기분이 되어 완전히 잠을 떨쳐버렸다.
어젯밤, 어제 찍은 사진들을 노트북 컴퓨터에 옮겨놓고 화일열기 명령어를 내려놓고는 그대로 잠든 상태라 화면
안에는 바로 볼 수 있도록 띄워져 있는 사진들이 즐비하다. 이제 완전히 잠과 무관해진 눈으로 하나씩 하나씩
그 사진들을 따라 어제의 기억을 되돌려 본다.
기차가 프라하 역에 가까워지면서 방송된 역무원의 안내말 끝부분에 문득 귀에 들리는 영어안내가 있었으니,
프라하 흘라브니 나드라치(Praha Hlavni Nadrazi)라고 표기된 중앙역까지 열차가 운행된다는 방송은 나를
혼란에 빠뜨렸다. 기차표에 표기된 프라하 홀쇼비치(Praha Holesovichi)역이 최종역이 아닌 것이다. 그렇다면,
호텔은 어디에 있다는 거지? 중앙역 근처인가, 아니면 열차표의 종착역으로 표기된 홀쇼비치 역근처인가...
잠시동안의 혼란을 극복하고자 옆자리의 남자에게 물었으나 이번에는 도저히 소통이 되지 않는다. 안녕이나
땡큐와 같은, 짐작만으로 가능한 내용이 아닌 것이다. 그는 내가 도저히 알아들을 수 없는 체코어로 무언가를
내게 되묻고 있었고, 나는 내가 필요한 질문을 영어로 그에게 묻고 있는 동안 기차는 이미 홀쇼비치역에 정차하였고,
나는 양단간에 결정을 내려야만 했다. 내릴 것인가, 말 것인가. 이때, 행동이 잽싼 '또 다른 나'가 나타나 내게
이렇게 말해주었다. 이번엔 내리지 말고 기다려. 인터넷에서 찾은 그 호텔은 아마도 중앙역 근처이기가 쉬울거야...
프라하 중앙역은 조촐한 곳이었고, 이미 대부분의 기차들이 프라하에서의 운행를 끝낸지라 플랫폼은 한산하였다.
환전을 하고 보니, 돈의 단위가 도저히 감이 잡히지 않는다. 인천공항에서 1유로화당 1,360원 정도의 금액으로
환전을 하였는데, 이중 200유로를 체코의 화폐로 환전을 하니 12유로 정도의 커미션을 제외하고 5,790코루나(Kc)를
건네어준다. 화폐의 가치에 대해 이해하지 못하고 있는데 게다가 화폐의 단위가 높아지기까지 하면 어안이
벙벙해지게 된다. 갑자기 부자가 된 것 같기도 하고. 그만큼 큰 단위의 돈을 지불할 때마다 뭔가 필요이상의 돈을
지불하는게 아닌가 걱정이 되기도 한다. 그러고 보니, 우리나라의 돈은 얼마나 화폐의 단위가 높아져 있는지
새삼 깨닫게 된다. 200유로라면 280,000원 가량이 되므로, 이에 해당하는 6,160코루나라는 것은 실제로 우리
돈보다 화폐단위가 안정되어있는 셈이라고나 할까. 아뭏튼, 이 헷갈리는 화폐 간의 이해타산을 셈하는 일은
여행 내내 나를 괴롭히는 일이 될 것이다.
환전소의 직원에게 호텔이 있는 거리인 바츨라바 나메스티(Vaclavske Namesti))가 걸어서 갈 수 있는 거리인가를
물었더니 걸어서 불과 5분 안의 거리라고 한다. 그렇군. 호텔은 바로 중앙역 근처였을 뿐만 아니라 택시를 타지
않아도 되는 거리였어. 다행이군. 제대로 잘 풀려가는 거야.
그녀가 알려준대로 역사의 아래층으로 내려가 정문을 통과한 후 왼쪽으로 난 길을 따라 쭈욱 걸으며, 길이 반듯한
바둑판의 길이 아니라 대각선으로 가로지르는 길이 겹쳐있는 곳이라는 것을 알게되자 갑자기 후회스러운 생각이
들기 시작했다. 택시를 탈 걸 잘못했네. 가깝더라도 밤인데, 길표지판이 바로 나오지 않는다면 한없이 걷게될 수도
있잖아. 게다가 대각선으로 가로지르는 길이라니. 영어가 통하는 행인을 만나지 못한다면 건너편 길의 표지판을
읽기 위해 일일이 길을 건너가 확인을 해봐야 하잖아.
어두운 프라하의 거리에 터덜터덜 짐을 끌고가는 내 모습과는 상관없이 프라하의 밤하늘은 프러시안 블루의
짙고도 밝은 푸르름이 아름답게 빛을 발하고 있었고, 나는 가로등 불빛에 의존해 지도를 들여다보며 역으로
돌아가 택시를 탈 것인지를 고민하고 있었다.
한 젊은 여자가 다가와 반가운 영어로 내게 도움이 필요한지를 물었다. 그래요. 도움이 필요하고 말고요. 운좋게
그녀가 가고자 하는 방향과 같은 방향인지라 나는 그녀의 안내로 내가 원하는 그 길에 들어설 수 있었고, 그녀에게
감사의 마음을 전하고 헤어진 후로는 건물에 표시되어 있는 번지수를 따라 내려가면서 원하는 번호를 찾기만
하면 되는 일이니, 프라하에서의 시작은 순조로움을 넘어 호의적이기까지 한 셈이다.
엘리제 호텔. 어렵지 않게 그 이름을 찾아내고는 표지판이 이끄는대로 빌딩 안으로 들어섰다. 위치가 좀 묘한 것이
대로변에 입구가 있지 않고, 빌딩 안의 복도를 따라 한 2-30미터 가량을 걸으니 호텔의 입구가 나타났다.
저녁은 어떻게 하지...를 고민하려던 순간, 빙고. 복도의 모퉁이를 돌며 눈앞에 나타난 차이니스 레스토랑.
이름이 항조우라고 되어있다. 역시. 어디든 뿌리내리고 음식장사를 하는 중국인들의 대단한 생활력에 감탄하며,
좀 어설퍼 보이기는 하지만 '밥'을 먹을 수 있다는 생각에 저녁식사를 위한 장소로 점찍어 두었다.
호텔에 짐을 풀고, 아까 보아두었던 차이니스 레스토랑으로 갔다. 관광객을 위한 저렴한 가격의 음식을 파는
곳인 듯 하다. 메뉴를 보니 영어로 자세히 설명이 되어있다. '쿵파오 비프'. 내가 아는 요리다. 소고기와 피망,
버섯, 양파 등을 뜨거운 불에 볶은 후 간장 맛의 약간 걸죽한 소스(아마도 블랙빈 소스가 아닐까)를 얹어 한번
더 볶은 후 땅콩을 닮은 캐츄너트(정확한 이름일까?)를 통으로 뿌려준다. 약간 매콤한 맛을 주문할 수 있으므로
밥과 함께 먹으면 대충 우리 음식에 근접한 형태가 되는 요리인 것이다. 새콤 달콤한 맛의 스윗 앤 사우어 스프가
함께 나오도록 되어있는데 이 세트메뉴의 값은 79코루나라고 되어있다. 도무지 감이 안 온다. 비싼 걸까. 아니면
싼 걸까. 셈이 느린 내 머리 속에 숫자들이 결론이 나지 않는 엎치락 뒤치락 판을 벌인다. 아무려면 어때. 지갑에
있는 돈이 5천 코루나가 넘잖아. 오케이. 그걸로. 포도주 한 잔과 더불어.
주문을 받은 뚱한 표정의 아가씨가 주방 쪽을 향해 가고 채 2분이 되지 않아 이번엔 아까의 아가씨와 비슷한 느낌의
중년의 여인이 스프를 날라다 준다. 가족이 함께 운영하는 음식점인 듯 하다. 모녀지간일까. 역시 뚱한 표정이다.
중국집만큼 음식배달이 빠른 곳이 이 세상에 또 어디 있을까. 프라하의 중국집도 예외가 아니다. 스프에 첫
숟가락을 담그려는 순간 메인 디쉬가 나오므로 일사천리로 배달이 완료되었다. 한 접시에 요리와 밥이 함께
담겨있다. 한국의 다대기와 같은 느낌의 매운고추소스가 식탁 위에 함께 놓여있으므로 반색을 하며 이를 접시에
덜었다. 자. 이제 먹으면 되는 것이다.
늦은 시간 낯선 곳에서 홀로 먹는 저녁식사는 이방인의 정서를 고조시키는데 매우 큰 역할을 한다. 게다가
책임지지 않아도 좋을 이방인의 입맛을 겨냥하고 있는 것이 틀림없는 음식을 향해 어떤 평도 무의미한, 다만
싼 가격에 서둘러 배를 채우면 그만인 상호간의 말없는 거래를 수행하는 듯한 그런 식사는 내 존재의 의미를
더불어 무력하게 한다.
하지만, 음식이 스스로의 프라이드를 내던지고 내 앞에 놓여졌듯, 스스로의 프라이드 따위를 관여하지 않고
그 음식을 받아들이는 일이 이방인인 나에게 익숙한 일이 되는 것은 피차에 좋은 일이다.
왜 이렇게 짠가요, 이 음식은. 혹 내게 그런 질문을 던질 배짱이 있었더라도 뚱한 표정의 주인여자의 대답은
뚱한 태도의 대답 그 이상도 이하도 아니었을 것이다. 아마도, 그녀의 노련한 상술은 나의 질문을 이해하지
못하겠다는 식의 반응을 취할지도 모르겠다. 네가 사용하는 그 언어는 무엇이냐. 이곳에서 이해되지 않는
이방인의 언어는 쓸모없는 언어일 뿐이다. 그녀는 그녀 역시 이방인으로서 이미 이방인 간의 기득권의 세력을
획득한 쪽이므로 어떤 의미에서도 나를 성가셔할 이유가 없을 것이다. Eat? No Eat! 중국인 특유의 간결한
선문선답이 나를 제압할 수도 있을 것이다.
결론적으로, 음식은 형편이 없었다. 너무 짤 뿐만이 아니라, 주제넘게 뜨거워서 허겁지겁 먹으려던 나의 입술과
혀에 무자비한 전흔을 남겨주었다. 데었으므로 쓰린데, 짜므로 그 상처를 더욱 헤집는다. 백포도주만이 유일한
위로를 준다.
하지만, 중요한 사실은 나는 그 요리를 거의 다 먹어치웠다는 사실이다. 일정 부분을 먹지 않고 남긴다는 나의
고상한 식습관 따위에게는 양해조차 구하지 않은 채 웬만큼 뻔뻔한 것이 도움이 되는 이방인의 모드로 나는
잘도 전환이 되고 있었다.
계산서의 총액은 119코루나. 와인 한잔에 40코루나인 셈이다. 배를 채워준 쿵파오 비프의 79코루나보다 기분을
달래준 와인의 40코루나가 더욱 빛을 발했던 묘한 저녁식사. 하지만 무엇을 더 바랄 것인가. 나는 안전히 목적지에
도착하였고, 이제 편안한 휴식에 돌입할 수 있는 것이다.
어제의 이런저런 기억을 더듬으며 키보드를 두드리다 보니 어느새 6시 50분. 7시부터 10시까지는 아침식사가
서브된다. 한 두시간을 더 자는 것이 좋겠다. 오후에 시내 투어를 따라 일단 탐색전을 마친 후 저녁시간을 계획할
예정이니 쉽게 피곤해지지 않도록 조금 더 자두는 것이 아무래도 좋을 듯 하다.
Posted by dreaming at 10:52 PM | Comments (68) | TrackBack
떠도는 섬
사진가 김영수 선생님의 사진집 제목을 <떠도는 섬>으로 최종 결정, 마음에 든다.
며칠밤에 걸쳐 익히고 또 익히며 살핀 나의 편집작업에 대해서도 마음에 들어하시는 듯 하다.
가나화랑의 김지연씨가 회의에 참석, 11월 3일에 있을 기자간담회의 방향에 대해 함께 의논하였다.
홍성기, 최민, 이영준- 세 분의 글이 작가의 작업을 잘 설명하고 있지만
한가지, 아날로그 촬영과 디지털 프린트와의 관계와 그 의미에 대해서는 설명이 미흡한 것 같아,
이 부분의 중요성을 언급하였다가 결국 그 부분의 글을 내가 맡아 쓰는 쪽으로 '혹'을 얻게 되었다.
하지만... 나의 글이 끼기에는 과분한 자리가 아닐 수 없다.
'아날로그와 디지털- 떠도는 사진의 미래를 비추다'와 같은 제목이 어떨까...
아니, '떠도는 디지털'은 어떨까...
잠시 글을 위한 구성을 머리 속에 떠올려 본다.
책을 위한 종이로 일단 B7 140g을 꼽고 있긴 했지만 아무래도 흡족치 않던 터에
문득 켄트지를 떠올리게 되었다.
켄트지라면 이미 구경숙의 'herstory' 작업 때 실험을 마친 종이이기도 하다.
두께나 질감, 인쇄 재현도의 면에서 이번 <떠도는 섬>에 매우 적합하게 느껴진다.
서둘러 교정 테스트에 들어가기로 했다.
회의 중에 연중팀장이 표지만큼은 이번 김영수 선생님의 새로운 실험의 결과인
'수묵화' 분위기의 디지털 프린트를 그대로 이용해보면 어떨까 제안을 하였다.
그렇지. 그렇지, 그렇고 말고. 멋진 생각이고 말고..!!!
한정본으로 한 100권 정도만 실제 작품인 디지털 프린트를 이용하여 표지를 만든다면,
그리고 이왕이면 표지를 한 10종 정도로 다양하게 만든다면.....!!!!!!!!
갑자기 책에 대한 흥분과 기대감으로
두근두근두근두근...심장박동소리가 네 배 정도는 빨라진 듯 싶다.
Posted by dreaming at 02:16 PM | Comments (54) | TrackBack
October 20, 2004
미즈엔
내일신문사에서 발행하는 여성 주간지 <미즈엔>에서
나의 사진과 글을 내용으로 한 칼럼을 의뢰해왔다.
소비지향적 여성지가 아닌
'내면의 풍요로움을 키우는 잡지, 바쁜 일상 중의 외로움을 채워주는 잡지'라는
타이틀을 걸고 개편 작업을 하고 있는 중에
책 앞 부분에 들어갈 사진과 글이 있는 페이지를 위해 칼럼 제안을 하게 되었다고 한다.
매주 월요일마다 한 편씩의 글과 사진을 생산해 내자면 몹시 바쁘게 생겼다.
하지만, 나의 '꿈꾸기, 표현하기, 소통하기' 작업에 보다 박차를 가할
좋은 구실을 얻게 되므로 기쁘다.
개편에 맞추어 전체를 함께 아우를 수 있는 칼럼의 포맷에 대하여
좀더 고심해 볼 생각이다...
Posted by dreaming at 11:22 AM | Comments (138) | TrackBack
October 19, 2004
KTX 부작용
서울 부산간 왕복의 거리를 감안한다면
아무리 고속철이 시간을 절약해준다 해도
사람의 체력의 한계를 확장해주는 것은 아니다.
어제 아침 10시 15분 서울역을 출발하여
오늘 아침 8시 25분 다시 서울역에 도착,
사무실에 복귀하기까지의 시간이
도합 스물 네시간이 걸리지 않았다는 사실은
무엇을 말해주는가.
하루종일 하품이요, 온종일 매달리고 있는 작업이 모두
비몽사몽 중의 일이다.
모든 미팅 스케줄을 내일로 미루어 둔 만큼
내일은 또한 작업을 할 시간이 전혀 없다는 사실-
KTX로 절약한 시간은 도대체 다 어디로 간 걸까.
Posted by dreaming at 04:17 PM | Comments (52) | TrackBack
프라하에서 길을 묻다_ 2.국경을 넘어서
라이프찌히(Leipzig) 역. 이곳에서부터 기차는 역행으로 달리기 시작한다. 이대로 북동쪽으로 계속 달린다면
열차는 베를린에 도착하게 될 것이다. 여기서부터 남동쪽으로 방향을 틀어야 드레스덴으로 향하게 된다.
드레스덴까지는 약 50분 정도. 그곳에서 다시 기차를 갈아타고 국경을 넘어 체코로 진입하게 된다...
3시 46분. 드레스덴 역에 가까이 진입한 열차는 잠시 정지하였다. 도착 예정시간인 47분 정각이 되었음에도
불구하고 아직 정확히 역에 도착한 것은 아니다. 드레스덴 역에서 프라하 행 기차로 갈아타기위해 주어진
시간은 오직 8분. 1분이 지체될수록 기차 바꿔타기 게임은 스트레스가 심해진다. 열차가 연착되었다고 해서
다음 열차가 출발시간을 늦추어 주지 않기 때문이다. 정확히 49분에 기차가 플랫폼에 멈추었다.
기차에서 내리자마자 뛰어야할 것을 각오하였으므로 나는 1초도 지체하지 않고 몸을 바삐 움직이기 시작했다.
15번 플랫폼에서 14번, 13번.. 숫자가 줄어드는 쪽을 향해, 5번 플랫폼이 나올 때까지 뛰어야 하는 것이다.
혹시나 우려하였던대로 5번 플랫폼은 계단을 올라 층을 달리한 곳에 있다. 이런, 짐을 들고 계단을 뛰어 올라
가야 하다니. 최악이군. 그러나, 망설일 시간이 없다. 53분. 이제 출발까지는 2분이 남았을 뿐이다.
좁은 플랫폼은 내리고 타는 사람들로 북새통을 이루고, 나는 짐을 끌고 그 사이를 통과하여 기차에 올라타야만
했다. 몇번 웨건이더라. 잠시 멈추어 기차표를 확인하려는 순간, 가방을 열고 기차표를 꺼내 번호를 확인할만큼의
시간이 주어지지 않았음을 염려한 나머지 불쑥 튀어나와 행동을 개시한 '또 다른 나'에 의해 나의 몸은 일단
열차에 끌어올려졌다. 잠깐. 이 기차가 프라하행인지를 다시 한번 확인하지 않았네. 여전히 순간판단에 굼뜬
나에 대해 행동이 날랜 또 다른 나는 혀를 끌끌 찼을 것이다. 같은 시각에 5번 플랫폼에서 떠나는 기차가 두 개가
될 수는 없는 거잖아. 믿어. 너를 믿으라구... 하긴. 나를 믿는 수밖에. 나를 믿고 따라주는 수 밖에.
무사히 나를 태운 프라하행 열차가 움직이기 시작하고 나는 다시 안도의 숨을 내쉰다. 1분 1초의 착오도 없이
있어야 할 곳을 놓쳐서는 안되는 원칙에 거세게 반발하고픈 욕구가 일음에도 불구하고 나는 운명을 거역할
자신이 없다. 운명에 복종함이 삶을 순조롭게 하기 때문일까.
국경을 넘으며 역무원이 다가와 패스포트를 요구한다. 혹시라도... 아무런 하자가 없는 패스포트를 지녔음에도
나는 그의 눈이 비로소 의심의 시선을 풀 때까지 마음을 놓지 못한다. 나의 신분에 어떠한 하자가 있다고
생각한다면? 그렇다면 무엇이 나를 증명해줄 것인가.
얄팍한 수첩 두께의 패스포트에 달린 이 몇장의 종이들이 나의 무엇을 그토록 확실하게 장담할 수 있는 건지
스스로도 의심스러운 일이 아닐 수 없다. 하지만 그렇게 하기로 정한 노릇이므로 그에 의존하는 것이 옳을
것이다. 옳고 그름을 떠나 나는 그것에 의존하지 않고 나를 증명할 수 있는 방법이 없다는 것을 인정할 수
밖에 없는, 무력한 존재일 뿐이다.
여기서부터 세 시간. 프라하에 도착하면 이미 늦은 시간이 될 것이다. 역에서 호텔까지. 미리 인터넷을 뒤져
찾아낸 괜찮은 가격의 그 호텔을 찾아서, 가상의 공간을 통해 예약을 한 그 호텔이 존재하는 현실 속의 공간을
찾아내야 하는 것이다. 걸을 수 있는 거리가 아니라면 택시를 잡아야 할 것이고, 바가지 요금을 피하려면
똑똑하게 굴어야 할 것이다. 그 이전에 먼저 역에서 환전을 해야 할 것이고, 그래야만 택시비를 지불할 수
있을 것이다.
국경을 넘자 풍광에 차이가 발생한다. 가까스로 발음을 흉내내던 독일어마저 사라지고 도저히 발음을 가늠할
수 없는 문자들이 출몰하기 시작한다. 이제부턴 맡길 수밖에. 알량한 지식이나 정보에 의존하지 않은 채
운명과 인연에 모든 걸 맡길 수밖에.
한 남자가 내가 앉아 있는 채임버의 문을 열고 무어라 묻는다. 나는 그 말을 알아 들을 수 없었지만, 그에게
'It's OK'라고 한다. 아마도 앉아도 좋겠느냐는 질문이었을 것 같다.
좁은 공간 안에 낯선 두 사람이 공기를 나누어 쓰는 일은 언제나 말없는 탐색전으로 가득하다. 호기심과 경계심,
그런 것들로 서로간의 공기를 침범하거나 침범당하지 않으려고 극도로 조심을 한다. 이와 같은 공간에서는
작은 동작에도 납득이 갈만한 이유를 가지고 있어야만 한다. 그렇지 않으면 상대방에게 불필요한 의문을 갖게
하기 때문이다. 가디건을 집어 들어 약간의 과장된 동작으로 팔을 집어넣는다. 나는 춥기때문에...라는 설명을
생략하고 싶기 때문이다. 잠시 후 맞은 편의 그가 일어나 자켓을 집어든다. 그도 추운가 보네...와 같은 생각으로
설명을 생략한 행동의 이유에 대한 공감대를 갖게 되려는 찰나 그는 가방을 마저 집어든다. 그가 무어라 짧게
말한다. 나는 'Bye, bye'라고 한다. 아마도 그는 '안녕히...'라는 인삿말을 남기려 했던 것일 것이다.
다시 홀로 남겨진 채임버 안의 공기가 편안하게도 느껴지지만 아까의 편안함과는 차이가 있다. 단순한 편안함이
아닌 것이다. 남겨졌다는 것은 언제나 약간의 쓸쓸함과 서운함을 동반하기 때문이다. 그가 내린 역에서 새로운
사람들이 탔고, 또 다른 한 남자가 채임버의 문을 열고 무어라 묻는다. 나는 또 조금 전의 남자에게 했던 대답을
그에게 하였고 그는 내 옆자리에 앉는다. 하지만 나는 더 이상 채임버 안의 달라진 공기에 개의치 않는다.
기차는 계속 남으로 달린다.
해가 지고 있고, 풍광은 황량함을 더해간다.
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October 18, 2004
스케줄
한 두권의 책과 낮잠과 게으름으로 보낸 일요일.
'스케줄'을 완전 무시하는 휴일의 자유를 만끽하고 나면 언제나 이 시간쯤이 되어
새벽 세시에 세탁기를 돌리게 되는 아이러니한 스케줄이 된다.
또한, 이때쯤이면 비로소 새롭게 나를 기다리고 있는 월요일의 스케줄을 의식하게 된다.
내일은(사실은, 오늘은)... 부산 출장이다.
인디고 서원을 방문, 전체 브랜드 이미지를 어떻게 가지고 가야할 것인지를 가늠해 봐야 할 것이다.
또한 일전에 art and project의 이지미 이사님이 몇 번 언급하였던 부산 광복로 가로환경 개선
대상 지역을 둘러볼 생각이다(제대로 된 리서치가 되자면 밝은 시간대와 어두운 시간대의 환경을
모두 체크하는 것이 중요할 듯 하다).
그밖에, 한 두 명의 지인과 연결이 닿는다면 오랫만에 와인이라도 한 잔 나누게 되길 바란다.
일정을 어떻게 잡는다.. 당일로 다녀올 것인지, 아니면 하루밤을 묵어 돌아올 것인지...
여유있게 부산의 정취까지를 즐기고 오자면 하루 일정이 빠듯하고,
하루밤을 묵자니, 잠만 자고 아침 일찍 돌아와야 하는 스케줄이다.
비행기 대신 새로 생긴 고속철을 이용해 보기로 한 것,
그리고 기차 안에서 읽으려고 살바도르 달리의 자서전을 아껴둔 것 빼놓고는
아무 것도 결정한 바가 없다.
나머지는... 내일 아침 이를 닦으면서 결정해도 늦지 않을 것이다.
Posted by dreaming at 02:43 AM | Comments (51) | TrackBack
October 15, 2004
프라하에서 길을 묻다_ 1. 새벽, 프랑크푸르트
시간이 됐어. 떠나야 해. 서둘러야 해.
어딘가 각자의 방향을 향해 잰 동작으로 짐을 끌고 분주히 발길을 옮기는 사람들의 모습을 기운으로 느끼며
마음이 급해졌다. 여기저기 아직 정돈이 되지 않은 채로 널려져 있는 크고 작은 가방들. 몇번 플랫폼으로 가야
하는 건지 아무리 봐도 해독이 불가능한 열차표... 어쩌지. 이제 막 도착한 열차로부터 내리는 사람들,
곧 떠나는 열차를 향해 바쁜 걸음을 옮기는 사람들로 분주한 역 한가운데에서 나는 어쩔줄을 모르고 서 있었다...
눈을 뜨니 머리까지 뒤집어 쓴 이불 속에서도 들리는 소음이 낯설기만 하다. 홀로 방을 밝히고 밤새 월드와이드
뉴스를 재탕삼탕 보도하는 CNN 티브이. 한 밤중의 거리를 제한 속도 없이 달리는 차들의 소음, 레일 위에 잠시
멈추고 삐걱거리며 문을 여닫는 트램의 소음들이 마치 역 광장의 한가운데 놓인 침대 위에 잠을 자고 있는 듯
산란스러운 꿈이 당연했던 이유를 이해하게 된다.
그렇군. 프랑크푸르트. 중앙역 근처의 작은 호텔 방이었어, 내가 잠든 곳은. 이런, 이 호텔은 이중창이 아닌가 보네.
시계를 보니 숫자가 없이 바늘만 있는 화면 안에 희미하게 비친 레이아웃은 대략 9시의 구도를 가리키고 있다.
밤 아홉시라니? 불과 한 시간을 잤을 뿐이었나? 아니... 시계를 고쳐놓지 않았어. 서울은 벌써 아침이네...
7시간을 뺀 구도로 바늘들의 위치를 고쳐놓고 나니 새벽 4시. 역주변의 술렁이는 아침의 기운을 긍적적인
관점에서 이해하자 조금전 꿈 속에서의 불안 초조했던 심정이 좀더 여유로워진다.
역 앞이야. 좀 시끄럽지만 편하잖아. 내일 아침 느긋하게 걸어서 역으로 갈 수 있어. 좀더 여유를 가지고 잠을
자도 좋다구.
어젯밤. 그러니까 날짜변경선을 넘어오기 전의 지역에서 아침 9시 반, 집대문을 나서 자동차와 버스, 비행기와
열차를 갈아타며 도합 15시간 정도를 이동하여 도착한 곳이 바로 프랑크푸르트 중앙역이다.
시각과 청각, 무엇보다도 본능으로부터의 바로미터를 최대치로 설정한 후 낯선 곳에서의 안전도를 가늠하며,
나는 역 앞 광장을 가로질러 빠르게 발걸음을 옮겼다. 서울에서 인터넷을 열심히 뒤져 찾아낸 역주변의 괜찮은
가격의 호텔- 그 주소로 적혀있는 뮌체넨 스트라쎄(Munchenen Strasse)를 찾아야 한다.
그렇다. 발걸음을 빠르게. 목적지를 분명히 알고 있다는 내용의 제스츄어는 낯선 곳을 여행할 때의 여자에겐
몹시 중요한 행동이다. 지갑이 든 가방의 지퍼가 단단히 잠겨 있는지, 가슴을 가로질러 메고 있는 가방이 내 몸에
잘 밀착되어 있는지를 확인하는 것은 남들의 눈에 노출되지 않도록 조심스레 해야 하는 행동이다.
낯선 곳에서 괜한 경계심을 불러일으킨다거나 지나친 강박관념으로 우스꽝스럽게 보이고 싶지 않기 때문이다.
발걸음은 빠르게, 하지만 자연스런 리듬을 타는 것이 중요하다. 나는 내가 가야 할 목적지를 정확히 알고
있으므로 누군가의 섣부른 호의에 의지할 필요가 전혀 없다는 것. 따라서, 낯선 곳에서 누군가의 표적이 되어
위험한 사건의 주인공이 될 수도 있는 가능성을 허락하지 않겠다는 의지를 분명히 하고 있다는 점을 알아야만
한다. 당신이 누구이던지, 혹 수상한 호기심의 대상으로 나를 고려하고 있는 거라면.
길 이름이 쓰여진 표지판이 쉽게 눈에 들어오지 않고 어두워지는 하늘이 점점 더 불안하게 느껴질 즈음
신기하게도 눈 앞에 나타나준 뮌체넨 스트라쎄. 나는 전에 이곳에 와 본 적이 없으므로 이 곳이 정말 실제로
존재하는 곳인지를 알 도리가 없는데, 신기하지 않은가. 인터넷 상에 존재하는 어떤 가상의 도시 속 한 장소로만
여겨지던 호텔이 실존하는 장소로 눈 앞에 나타난다는 것은. 다행스러운 일 아닌가. 실존의 존재인 내가 오늘
밤을 머무를 수 있는 실존의 공간을 얻게 되므로 여행에 지친 내 몸이 '쉬는 듯한 가상의 체험'으로서가 아닌,
실존하는 체험으로서의 휴식을 얻게 된다는 것은.
호텔에 짐을 풀고 간편한 차림으로 나와 다시 중앙역으로 향한다. 내일 아침 프라하까지 가는 열차표를
예매해두어야 하기 때문이다. 거리에는 가로등과 네온등이 밝혀졌고 차들은 두 눈을 부릅뜨듯 헤드라이트를
켜고 거리를 질주하기 시작한다. 하지만 이제는 초조하지 않다. 나에게도 돌아갈 곳이 있는 것이다.
이제 나를 재촉하는 일은 아무 것도 없다. 천천히 이곳 중앙역에서의 볼일을 마치고 난 후 내가 이미 알고
있는 정확한 방향대로 돌아가면 되는 것이다.
저녁을 어떻게 할까. 그다지 배가 고프지는 않은데.
여행 중에 늘 신경을 꺼둘 수 없는 것이 끼니 때를 예측하여 대책을 세워 두어야 하는 점이다. 배가 고파져서야
비로소 먹을 대책을 찾는다면 불필요한 시간과 비용을 낭비하게 되기 쉽상이다.
시간은 아직 6시 반. 한 두시간 후쯤 배가 고파질 것을 대비하여 소시지가 끼워진 샌드위치를 하나 샀다.
300가지가 넘는다는 독일의 소시지, 부르스트(wurst) 중 한 가지를 맛보게 되는 것이다. 마실 것을 사기 위해
간이 마켓에 들렀다. 작지만 과일코너를 겸하고 있었고, 그중 알이 탐스러워보이는 포도를 약간, 물과 오렌지
주스를 한 병씩, 그리고 작은 병의 백포도주를 한 병 샀다. 주위는 어느새 어두워졌지만, 나는 돌아와 쉴 수
있는 나만의 편안하고 안전한 공간을 소유하므로 만족스럽다. So far so good. 만사가 순조롭다. 이만하면
스스로를 잘 돌보고 있는 셈인 거야.
더운 물에 목욕을 하고 나니 시장기가 돌았고, 나에게는 이 때를 위하여 준비해둔 요기거리들이 있으므로 나를
불편하게 할 요소는 아무 것도 없는 셈이다. 이제 푹 쉬기만 하면 될 일이다. 내일을 위하여.
새벽녁에 설친 잠을 보충하고 눈을 뜨니 이제야 제대로 아침이다.
누운 채로 낯선 곳에서의 아침을 어떻게 특별하게 보낼지를 간단하게 계획한다. 아침을 먹고 산책을 나가는 건
어떨까. 지도에 표시되어있는 중심가의 공원까지. 그런 다음 기차역으로 나가면 시간이 알맞을 듯 하다.
샤워를 마치고 머리를 말리기 위해 닫혀있는 콘센트를 열고 가져온 드라이어를 꼽으니 딱 맞는다. 서너가지 쯤
되는 다양한 모양의 플러그 어답터를 준비해온 것이 모두 괜한 일이 되었다. 왜 무엇을 이렇게 늘 걱정하였던가.
다 잘 될 것이었는데.
부피가 큰 것은 아니지만 괜한 물건들로 쓸 데 없이 짐을 늘려 들고 다니게 되었다는 생각에 괜히 불편해진다.
하지만, 내가 가져온 어답터 중의 하나가 꼭 필요한 경우였을 수도 있었잖아. 괘념치 말자.
이건 원활한 여행을 위한 준비성에 해당하는 일이지 괜한 걱정으로 늘어난 짐이 아니야.
스스로를 너무 나무라지 말자.
아침식사를 위해 호텔 1층에 마련된 카페로 내려간다.
낯선 곳에서 혼자 먹는 아침식사. 누가 나를 쳐다보는가. 그에게 내가 어떤 모습으로 비춰지기를 바라는가.
나는 나를 바라볼지도 모르는 누군가의 눈이 되어 나의 행동 하나하나를 점검한다.
만족스러우리만큼 뜨겁고 진한 커피가 잠을 깨운다. 우유나 설탕으로 본질을 흐리게 하지 않는 커피의 그
단도직입적이며 정면도전적인 맛을 나는 사랑한다. 할 수만 있다면 나의 삶도 그와 같기를, 무언가의 장식들로
내 삶의 본질이 흐려지는 일이 없기를 나는 바란다.
Breakfast included. 호텔비에 포함되어있는 아침식사의 내용은 나쁘지 않다. 실용적인 독일사람들의 생활을
반영하듯, 꼭 필요한 내용들로 꾸며져 있다. 삶은 달걀과 두 종류의 빵. 간단하게 샌드위치를 만들어 먹을 수
있도록 서너 종류의 햄과 살라미. 그리고 치즈가 준비되어 있다. 대여섯 종류의 시리얼과 우유. 그리고, 혹
부족하게 느껴질지도 모를 비타민의 섭취를 위해 슬라이스된 토마토와 오이가 준비되어 있으므로 샐러드
대용으로 먹을 수 있다. 애플과 오렌지, 두 종류의 주스와 티, 커피가 준비되어 있고 마음껏 가져다 먹을 수가
있다. 아, 그밖에 블루베리 맛의 요구르트(우리나라의 요플레에 해당하는 걸죽한)가 있으니 무엇을 더 바라랴.
삶은 달걀 하나, 그리고 하드롤 한 개에 버터와 젤리를 발라 먹은 후 요구르트를 조금 먹었다.
커피를 세 잔 정도 욕심내어 마시긴 했지만 딱 적당한 양의 아침식사이다. 그밖에, 용서될만한 욕심이라고
느껴져 햄과 치즈를 끼워 만든 샌드위치를 냅킨에 쌌다. 기차 안에서 점심으로 먹어야지. 하지만 어제밤에
먹고 남은 포도와 반병의 백포도주와 더불어 새롭게 싼 이 샌드위치를 모두 먹자면 좀 과한 점심이 될 듯 하다.
화장을 하다가 자칫 실수로 눈두덩에 마스카라를 묻힌다. 어쩌나. 고치려면 시간이 들텐데. 문득 시계를
보려다가 지금은 여늬 아침의 쫓기는 출근 시간이 아님을 깨닫는다. 서두를 것 없어. 서두르다가 제대로 되지
않은 짝짝이 눈 때문에 하루종일 불편해할 것 없다구. 자연스럽게 보이도록 공들여 고칠 수 있는 충분한
시간이 있는거라구.
문득 이제부터 나에게 주어진 완벽한 혼자만의 시간에 대해 가슴이 벅차진다.
혼자라는 것. 일상으로부터의 온갖 방해없이 자기 내면의 소리에 깊이 귀기울일 수 있는 시간이 될 수 있다는
것. 그러므로 나만의 세계 속에 완벽히 몰두할 수 있다는 것. 그것은 흔하게 가질 수 있는 시간이 아닌 것이다.
서두를 필요 없어. 무언가를 꼭 해야지 하고 마음 먹다가도 마음을 바꾸어도 좋은거야. 혼자잖아. 뭐든 하고
싶은대로 하게 해 줘. 아무 것도 강요하지 말고 내버려 둬 줘.
내친 김에 나는 아침식사 후 산책을 나가려던 계획을 실천에 옮기지 않기로 한다. 기차 시간에 맞춰 돌아와야
하는 산책이 내심 부담스럽게 느껴지던 참이었다. 통쾌하다. 계획을 이렇게 함부로 바꾸어 버릴 수 있다니,
스스로가 몹시 대견스러워진다.
여행가방 속에 함께 챙겨넣은 일들을 머리 속에 점검해본다. H회사의 CI 작업의 일환으로 사업의 쳬계를
정립하기위해 함께 고민하고 결정해주어야 하는 일이 있는가 하면, S그룹 총수가 사용할 내년도 연하장 디자인
시안을 만들어야 하는 일이 있다, D회사의 새로운 사업의 런칭을 위한 홍보전략을 제안해야 하는 일들이 있고,
또 다른 D회사의 신년도 상품인 참고서 시리즈의 전체 표지디자인을 하는 일이 있다.
병이야, 직업병. 그건 모두 잠시 떠나있는 동안 팀들에게 맡겨둔 일이잖아. 지금 이 순간 내가 할 수 있는 일이란
어차피 없는 거야. 떠나왔으니 진심으로 떠나가게 해야 해. 모든 생각과 염려를 진심으로 떠나가게 해야 해.
순간 머리 속에서는 내가 할 수 없는 일에 대한 포기와 새롭게 할 수 있는 일에 대한 도전이 서로의 자리를
신속하게 바꾸게 하는 한 가지 아이디어가 떠올랐다. 승산 없는 일에 대한 포기가 빠른 건 집착하지 않는 나의
습관이다. 또한 흥미를 느끼는 새로운 일에 대한 즉각적인 추진력은 나의 강점 중의 강점이다.
산책을 나가는 대신 나는 호텔 방안에 있는 작은 원탁을 끌어다가 작업테이블을 만들고 노트북 컴퓨터를 연다.
여행 중을 위해 배터리를 낭비하면 안되니까 전원이 닿는 지점으로 좀더 가까이 테이블을 끌어다 놓는다.
나는 머리 속에 함께 꾸려왔던 진행중인 일들의 폴더를 모두 닫고 새로운 폴더 하나를 생성시킨다. 여행동안의
모든 느낌들을 기록하는 것- 그것은 지금 막 결정된 나의 새로운 프로젝트이고, 이 프로젝트는 내 가슴을
두근거리게 한다. 바쁘게 생겼네. 하지만 몹시 흥분되는 일이다. 내가 지닌 감성의 채널을 통해 들어오게 될
많은 것들, 그것들이 나의 내면의 것들과 서로 반응하게 될 일들이 궁금해지고, 무엇보다도 그것들을 모두
글로 남기게 되리라는 사실이 흥미진진하게 느껴진다.
시계를 보니 어느새 10시 반이다.
널려진 짐을 먼저 챙겨 놓아야겠다는 생각이 문득 급해진다. 혹, 새벽 잠결에 시간을 잘못 맞추어 놓은 거라면
지금은 이미 기차가 떠날 시간인 것이다. 정신이 아득해진다. 급히 노트북을 닫고 떠날 준비를 서두른다.
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프라하에서 길을 묻다_0
꼭 일년 전 이때 쯤 혼자서 프라하를 여행하였다.
프랑크푸르트 도서박람회 참관을 위한 출장 중에 잠시 '샛길'을 만들어 떠났던 혼자만의 시간이었다.
웬 일이었는지 집요하게 글을 쓰게 되었고 그때의 기록을 나누어 이 곳에 옮겨볼 생각이다...
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October 14, 2004
BAF를 소개하는 방법 한가지
11월 말에 있을 북경 전시-Design Korea 2004의 디렉토리에 넣을 회사 소개를 보내라고 해서
한참을 고심해 보았다.
우리가 우리를 소개하는 적절한 방법을 찾기는 참 쉽지가 않다.
중국의 새로운 관객(또는 미래의 클라이언트)이 우리에 대해 궁금해 할만한 사항들을
역으로 찾아 그에 대한 답을 만들어 글로 엮고 나니 익숙치 않은 설명이 되었다.
대신, 광고 영상물에 들어갈 음악으로 Trio Toykeat(o와 a 위에 우물라우트가 찍혀야 옳지만
어떻게 해야 하는지 모르므로 생략하였다..)의 'Gadd a Tee?'를 고르고 나니
한결 기분이 나아졌다.
그들의 'Kudos' 앨범 안에 누군가의 글이 그들의 음악을 이렇게 설명하고 있었다.
"분명코 판에 박히지 않고, 어쩌면 장난기까지 느껴질 수도 있지만 항상 타협하지 않는 것,
그것이 바로 트리오 토케이에이다..."
어떠한 미래가 우리 앞에 펼쳐질 지 알 수 없지만, 경계를 넘어 무한히 도전하기를 두려워하지 않는 것,
그것이 바로 스튜디오 바프이다...
나는 바로 그런 설명을 하고 싶었던 것이고, 그들의 음악이 이를 대변해줄 수 있기를 바란다.
스튜디오 바프는 '책은 디자인을 통해 성취해낼 수 있는 최고의 상품이다'라는 믿음을 기반으로
보다 전문적인 책의 프로듀싱을 위해 기획에서 편집, 디자인과 제작에 이르기까지의 전 과정에
일관성있는 디렉션 체제를 도입한 편집디자인 전문회사이다. 각 프로젝트의 성격에 부합하는 작가,
사진가, 화가들과의 작업을 디렉트하며, 그것이 책이 지닌 특성을 통해 어떻게 표현될 것인지를
디자인하며, 최종 사용자의 손 안에서 보고 만져지고 느껴질 '물리적인' 책의 최고의 상태를 위해
사진의 분해, 출력, 인쇄 및 제본의 전 과정을 디자이너의 시각으로 설득하며 감리한다.
삼성출판사, 한림출판사, 현암사, 열림원, 두산동아 등 국내 유수의 출판사들의 책을 제작하였으며,
LG화학, 태평양 화학(Amore Pacific), 계성제지, 까사미아 등 다수의 기업의 브랜드 홍보를 위한
책자를 제작하였다. 또한, 일민미술관, 비움(VIUM), 해리포터(Harry Potter), 달맞이(Dalmaji) 등
브랜드의 홍보와 관련하여 자연스럽게 요구되어진 다양한 웹사이트를 제작하기도 하였다.
2000년 서울에서 열린 어울림 이코그라다 밀레니음 콩그레스(Oullim Icograda Millennium Congress)의
모든 인쇄물 제작을 맡아 진행하였으며, 주한 외국대사부인들의 요리책인
삼성문화재단의 <한국의 화폐(Korean Currency)> 시리즈 등 국제적인 감각과 능력을 요구하는
다양한 프로젝트를 맡아 진행해 왔다.
스튜디오 바프는 서울의 홍익대학교 시각디자인과를 거쳐 미국의 명문 디자인 대학인 아트 센터
컬리지 오브 디자인(Art Center College of Design, Pasadena, USA)을 졸업, 잡지
아트디렉터의 경험을 갖춘 이나미가 크리에이티브 디렉터를 맡고, 홍익대학교 산업디자인과를 거쳐
미국의 UCLA에서 웹디자인 과정을 수학한 이은희가 기획을 맡고 있으며, 6명의 개성이 강한 젊은
디자이너들로 구성되어 있다. 10년 동안의 다양한 경험을 기반으로, 또한 'Beyond And Further'라는
말에서 따온 BAF의 이름처럼, 스튜디오 바프는 '경계를 넘어 무한히' 도전하기를 두려워하지 않는 회사이다.
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October 11, 2004
성소수자들의 인권을 위한 포스터 작업
마감을 한참이나 넘긴 프로젝트- 국가인권위원회로부터 '인권포스터' 작업을 의뢰받은 지 오래이나
미궁에 빠져 설득력있는 결론에 이르지 못하던 중 우연히 TV에서 '성소수자'의 인권운동을 위해
민주노동당에 가입한 홍석천님의 인터뷰 내용에 귀기울이게 되었다.
"같은 성소수자들을 위해 무언가를 해야겠다고 생각했어요..."
성소수자로서의 자신의 정체성을 세상에 알리므로 스스로의 삶에 대한 시각을 떳떳이 세우고,
한 발 더 나아가 같은 성소수자들의 권리를 위해 기꺼이 목소리를 높이겠다는
그의 용기와 그의 자유와 그의 권리에 대해 박수를 보내며,
'성소수자의 인권'을 주제로 새롭게 작업을 진행하게 되었다.
시안을 보낸 지 한참이 지났는데 아무런 피드백을 받지 못해 내심 궁금해 하고 있었는데
지난 주 '한글다다-수다마당'에서 잠시 마주친 안상수 교수님께서 짤막히 언지를 주셨다.
나의 작업에 대해 인권위원회 측과 논의를 거쳤으며
워낙 'delicate'한 사안이어서 몇몇 관계자들의 반응을 점검해 볼 생각이시라고.
흠... 이 곳을 방문하시는 여러분들의 반응은 어떠하실까...?
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October 10, 2004
아름다운 청년 전태일과 나의 한글 타이포그래피 실험
(2003년 3월 매거진 정글의 리더스 다이어리에 게재하였던 글을 다시 옮긴다.)
타이포그래피에 있어서 나의 최대한의 관심사는 '말'이 지닌 느낌을 어떻게 '글'로 표현할 수 있느냐의 것이다.
'말'을 통하여 전달하고자 하는 모든 것- 즉, 숨겨져 있는 내면의 표현까지를 포함하여 말이 지닌 내용과 느낌,
목소리의 색깔 및 높낮이, 빠르거나 느린 정도 등을 이용하여 전달되는 모든 것을 어떻게 '글'이 지닌 요소로
전환하는가의 관점이 될 것이다. 그러므로, 책을 디자인하는 일에 있어서 타이포그래피에 대한 나의 최대한의
관심사는 책이 말하고 싶어하는 이야기를 표현하기에 적절한 '목소리'를 구현하는 일이라고 설명할 수 있을 것 같다.
1997년 부산영화제를 몇 달 앞두고 영화 <아름다운 청년, 전태일>의 사진집을 의뢰받았고, 이 책의 디자인을
위해 가장 중요한 조건으로 요청했던 것은 다름아닌 책의 구성에 대한 전권을 디렉터인 내가 갖는 일이었다.
물론 그것은 당연한 요청이기도 하겠지만, 이 책이 영화에 종속된 사진집으로서가 아니라, 독자적인 생명력을
지닌 하나의 '책'으로서 탄생되기를 강렬히 원했으므로 이를 단단히 못박아두고 싶은 이유에서였다.
그런 의미에서 나의 <아름다운 청년, 전태일>은 단순한 영화 스틸사진집이 아니다....
이 프로젝트를 위해 건네어 받은 것은 촬영의 전기간동안 곁에서 함께 촬영된 스틸사진들로 장장 3천 점이 넘는
분량이었다. 이는 편집을 위해 한꺼번에 늘어놓고 보는 일조차가 불가능한, 실로 대단한 양의 사진인 것이다.
사진집을 만들 때의 편집작업은 크게 두가지로 분류된다. 사진의 흐름의 만드는 일과 텍스트의 흐름을 만드는 일.
그리고, 이 두가지의 흐름이 상호간에 어떤 영향을 주고받도록 할 것인가를 기획하는 일이 사진집을 디자인하는
일의 핵심작업임은 두 말할 나위가 없다.
사진 안에 포함되어있는 여러가지 시각적인 단서들- 그것이 이야기를 구성하기 위한 구체적이고 객관적인
확실한 단서이거나, 모호하고 주관적인, 매우 미약한 실마리에 불과할지라도 디자이너의 합리성과 창의성이
결탁하여 그것을 어떠한 설득력있는 메세지로 만들어낼 것인가에 바로 '편집디자인'의 묘미가 놓여져있으며
스토리텔러로서의 디자이너의 숨은 재능을 마음껏 발휘할 수 있게 되는 것이다.
사진을 편집하는 일을 '잘 찍은 사진' 위주로 사진을 고르는 일이라고만 믿고 있다면 수없이 많은 잘 찍은 사진들을
편집하는 일은 대단히 고통스러운 작업이 될 것이다. 무엇을 취하고 무엇을 버릴 것인가. 어떤 것이 서슴없이
취할만큼 잘 된 사진이며 어떤 것이 과감히 버릴만큼 안 좋은 사진인가... 그것을 결정하기 위한 공정한 기준을
고민하는 사이 그 책을 위한 'what'이나 'how'를 위한 본질의 문제는 방향을 잃게 된다. 순간순간 들쭉날쭉
변하는 '잘찍은 사진'에 대한 기준으로 스스로도 확신할 수 없는 책임을 면하기 위해 결국은 우유부단한 심정으로
버리기 보다는 남기는 쪽을 선택하게 되고, 이럴 수도 저럴 수도 없는 사진들로 화면은 자꾸 자꾸 분할이 되어
군더더기 없이 간결한, 또는 강렬한 감동과는 거리가 먼 편집이 되기 일쑤이다.
늘 그렇듯, 디자인에 앞서 필수로 몰입하는 작업은 바로 내 스스로가 주인공이 되어보는 '감정이입'의 작업이고,
이를 위해 그가 남긴 생전의 일기장(대학노트 서너 권 분량의 글들)과 다양한 저자에 의해 책으로 묶여져 나온
평전 등을 읽으며 나는 그 누구도 개입하지 않은 나와 전태일, 일대 일의 만남을 통한 그의 목소리에 귀를
기울이고자 하였다. 그가 남긴 많은 글들... 신중하고도 소신있는 단어와 단어의 연결 속에 한 젊은이의 삶에
대한 충실한 의지와 희망으로 나의 가슴이 벅차올랐다면 행과 행 사이로 막 빠져나가려는 한 젊은이의 사회에
대한 불가항력의 절망과 고통이 나의 가슴을 아프고 또 아프게 하였다.
그의 글은 수려한 문장력을 자랑하고 있지는 않으나 수려하였고, 그 원동력은 다름아닌 젊은이로서의 삶에
대한 아름다운 투지였으니 그 모든 것에 기실 내가 개입할 여지는 전혀 없을 정도였다. 디자인이란 것이 본질에
군더더기와 같은 사족을 다는 일이 되어버린다면 그처럼 아름다운 청년 전태일의 의지에 반하는 일이 없을
것이기 때문이다.
나는 이 책을 이 땅의 노동자들의 뜻을 세상에 전하기 위한 방법으로 분신을 감행할 수밖에 없었던 열사 전태일의
뜻에 가장 충실한 책으로 만들 것을 결심하였다. 영화에서는 주인공격이나 책을 위해서는 사실 군더더기일 수
밖에 없는 나레이터 문성근과 그의 애인역을 모두 들어내어버리기로 결정, 청년 전태일의 일기장에서 발췌한
전태일 자신의 글을 이용한 별도의 맥락을 만들어 사진 편집 작업의 기준으로 삼았다. 따라서 이 사진집에서는
영화의 주인공이었던 문성근의 사진을 별로 찾아볼 수가 없다.
아무도 들어주지 않았던 그의 이야기를 책에서라도 목청껏 외치게 하고픈 생각에 본문 활자의 크기를 대폭
키워 최저 20포인트부터 최고 230포인트까지를 과감히 본문 텍스트에 사용하였다. 물론 이와 같은 설정이
가능하도록 책의 판형을 타블로이드 사이즈로 선택한 것부터가 같은 맥락의 결정이었을 것이다. 0.1%의 미미한
부분를 제외하고는 책전체를 통하여 sm신명조체 한가지만의 서체를 사용한 것도 이 책의 흥미로운 점이다.
아름다웠던 청년, 故전태일의 영전에 드리는 마음으로 텍스트의 타이핑에서부터 사진 편집, 디자인 및 제작의
전과정을 남의 손을 빌리지 않고 모두 직접 작업하였던 점도 이 책에 각별한 애정을 품게된 이유이다.
2001년 서울 디자인미술관에서 개최되었던 '타이포잔치(서울 타이포비엔날레)'에 초청전시작가로 초대받았을
때 나의 출품작으로 '아름다운 청년, 전태일'을 결정함에 있어서 그리 많은 갈등을 겪지 않았다. 세계적인
거장 디자이너들의 작품이 대거 전시되는 이 자리에 도대체 나는 어떠한 작업으로 디자이너로서의 나의
아이덴티티를 명확히 할 것인가. 나는 그간의 다양한 작업들의 나열함으로 나의 아이덴티티에 대한 안전한
보루를 쌓기보다는 하나의 강렬한 메시지와 이미지를 통해 디자이너로서의 나의 작업을 대변하고 싶은 생각이
더욱 강해지며, 바로 이 '아름다운 청년, 전태일'이야말로 나의 이와같은 욕구를 충족시키기에 부족함이 없는
작업이라는 결론에 이르렀기 때문이다. 다만 좀 독특한 방법의 전시형태를 생각하게 되었는데 2권의 책을 이용,
책을 분해한 후 내용을 선별하여 좀더 축약된 흐름을 만들어 전시장 내의 한면의 벽을 가득 메워 한눈에 책의
내용을 감상할 수 있도록 하였다. 이러한 전시 방법 역시 아무도 들어주지 않았던 그의 이야기를 관람객을
향해 마음껏 외치게 하고픈 내 나름대로의 바람이 있었기 때문일 것이다.
<아름다운 청년, 전태일>
245×340mm_총 176쪽, 표지_갱판지 300g, 내지_모조지 120g, 제본_반양장제본, 커버 접착
전태일 글, 한국민족사진가협의회 사진, 이나미 디자인, 도서출판 일 출간
1996. 9
제1회 타이포잔치: 서울 타이포그래피 비엔날레
2001년 10월 16일 - 12월 4일, 서울 한가람 디자인미술관
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October 09, 2004
한글날을 기념한 한글놀이, 널리 널리...
목요일 오전시간과 금요일 저녁시간을 할애하여 참석했던 '한글' 관련의 두가지 토론회는
디자이너들의 한글사랑의 '다양성'을 경험할 수 있었던 흥미로운 시간이었다.
'한글꼴, 미디어, 반성과 전망'이라는 주제가 시사하듯 한글을 올바로, 제대로, 또한 아름답게
사용하고자 하는 관점에서의 질책과 반성의 목소리를 높인 VIDAK 타이포그래피 심포지움으로
부터의 한글사랑에 대한 시각과 '한글다다- 수다마당'이라는 제목 아래 한글을 중심축으로 한
다양한 배경의 전문가들의 '수다'를 통해 제시된 틀을 넘어선 다양한 시각들... 한글이 창제된 지
560여년 후 백성들의 한글 사랑에 대한 각양각색의 모습에 세종대왕께서 무지 기뻐하실 것 같다...
- 낱글자의 문제점과 조판상태를 통해 드러나는 글줄 읽기의 문제점은 여전히 한글의 본문서체
개발에 있어서의 난점인 듯 하다. 여전히 '본문'으로 사용할만한 서체들이 마땅치 않은 것이다.
산돌에서 다양한 'weight'의 기본명조계열과 고딕계열의 서체가 곧 출시된다고 하니 기대해볼만 하다.
기존의 윤체가 가지고 있던 '어간'의 문제점이 개선되어 있기를 바란다.
- '그것이 왜 아름다워야 하는가..'와 같은 일부 정부관계자들의 반응처럼 원천적인 벽에 부딪칠 때의
절망은 디자이너가 걸어야 할 멀고도 먼 길을 시사해 준다...
- 한글의 수출- 자국의 문자를 가진 나라가 전 세계에 20여개 국에 불과한 것을 염두에 둔다면, 한글의
효율성(구조적, 개념적 우수성은 물론, 디지털문명시대에 기계적 친화력이 높다는 점)을 고려할 때
꿈꾸어 볼만한 일이 아닐까..
- 중국으로부터의 시달림에 대항하기 위해 일종의 '핵폭탄'과 같은 무기를 개발한 셈인 세종임금의 뜻을
기려 우리의 '정체성'을 지켜줄 한글 아끼고 사랑하는 마음으로 사용하자... 금누리님의 말씀.
- 알파벳의 역사를 100세로 기준할 때, 한문은 대략 60세, 일본글이 20여세, 한글은 이제 불과 12세의
틴에이저인 셈. 성숙한 청소년처럼 알 거 다 알 나이면서도 마음껏 사고 치고 싶을 나이가 아닌가...
모든 가능성을 먼저 열고 나면 정리가 되지 않겠는가. 한글의 '다다이즘'을 몸소 실천하고 있는
안상수님의 말씀.
- 그밖에, '한글의 세계화'라는 주제로 네이버 지식인에 게재되어있는 릴레이지식 중
bosonjump님의 설득력있는 한 말씀 중에서...
<한글이 우리에게 준 가능성과 세계에 줄 가능성>
........글자의 가치를 판단함에 있어서 가장 큰 요소는 그 글자의 유용함이라고 해야 할 것입니다.
즉 쓸데가 많다는 것이지요. 그런데 글자라는 것이 인간이 가진 언어와 사상, 각종 정보를 기록하기
위한 수단이라고 볼 때 그 글자를 습득함으로서 얼마의 정보를 많이 그리고 가장 쉽게 취득할 수
있느냐가 바로 경쟁력이라고 할 수 있겠습니다........가령 세명의 아기에게 각각 한글과 알파벳과
한자를 가리킨다고 할 때 한글을 배운 아이는 다섯살 여섯 살이면 책과 신문을 쉽게 읽을 수 있지만
영어권의 경우 여덟살에서 열살, 한자의 경우 열살에서 열다섯이 되어야만 가능하다고 할 수 있을
것입니다........따라서 저는 중국이 한자를 버리지 않는한 두렵지 않고, 미국이 영어와 알파벳을
버리지 않는한 우리나라가 곧 따라잡을 수 있다고 자신합니다........또 한가지 한글의 장점은
인간이 익히기 쉽다는 점 외에도 컴퓨터와 같은 최첨단 문명의 이기에도 손쉽게 활용할 수 있을
만큼 기계적인 친화력이 높다는 점입니다. 이는 날이 갈 수록 컴퓨터에 의존할 수 밖에 없는 현대
문명사회에서 엄청난 장점이 아닐 수 없습니다. 따라서 현대사회에서 인간적인 특성이나 기계적인
특성을 가장 잘 조화하고 어울리게 할 수 있는 한글이야 말로 미래를 주도하게 될 새로운 글자라고
한다고 해도 결코 허황된 꿈이라고 할 수는 없을 것입니다.
....현재 한류문화가 아시아 각국으로 퍼져나가고 있습니다. 한국과 한국문화가 세계에 알려질 때
과거 동방문명의 등불이었던 한국은 다시 세계문명의 등불이 될 수 있을 것입니다. 그를 위해서는
한국이 꼭 해야 할일도 있습니다. 그 것은 세상의 모든 지식이 한국어와 한글로 쓰여지도록 노력하는
것입니다. 외국의 어떠한 지식이든 한글로 적고 옮기는 것이 중요합니다. 외래어를 그대로 받아 적어도
됩니다만 꼭 한글이어야 합니다. 많은 분들이 한국어에 침투하는 외래어에 대해서 걱정을 하시는데
저는 오히려 수용할 수 있는 것은 적극적으로 수용해 한글로 표기해야 한다고 주장하고 싶습니다.
문화와 문명이라는 것은 결코 일방적일 수 없습니다. 서로 영향을 주고 받아 장점을 흡수함으로서
인류의 문명이 지금까지 발전해온 것이라 할 수 있습니다.........
http://opendic.naver.com/relay/relay_entry.php?r_id=15353#13
Posted by dreaming at 08:32 AM | Comments (43) | TrackBack
October 07, 2004
알러지 기침
공기 중에 선뜻 차가운 기운이 돌기 시작할 즈음이면 찾아오는 손님이 있다.
기침이다. 감기와는 상관이 없는... 아마도 공기 탓일 거라고 생각한다.
따스하고 아늑하기만 한 목젖 부근에 조금이라도 차가운 기운이 느껴지면
캐갱, 캐갱... 하기 시작하는 것이다.
그런데 문제는 이게 '차가운 공기'뿐만이 아닌
'생각'에 의한 습관성이기도 한 것이라는 것이다.
무슨 일에 몰두하느라 잠시 잊고 있을 땐 기침을 하지 않다가
의식이 수면 위로 돌아오면 생각이 난 듯
한번씩 캐갱, 캐갱... 해주어야 하는 것이다.
가만히 있을 때는 괜찮다가도 말을 하기 시작하면
문장과 문장 사이, 심하면 단어와 단어 사이에 심심치 않게
캐갱, 캐갱... 을 섞어 주어야 하는 것이다.
혼자 있을 때는 그나마도 괜찮은데
클라이언트와 미팅 중이라던가의 경우에는 여간 고역이 아니다.
문득 어머니께서 여름내 김치 냉장고 안에 보관해오신 선인장 액즙이 생각났다.
기침에 특효약이라며 제주도 여행때 사가지고 오신.
어딘가 '효능' 같은 게 설명되어 있지 않을까 찾아 보지만
기침에 좋다는 말은 물론, 어디에도 좋다는 말은 쓰여 있지 않다.
그런데 가격이, 세상에나... 12만원이나 한다고 쓰여 있다.
깜짝 놀라 여쭈어 보니, 사실은 싸게, 친구분 통해 2만 5천원에 특별히 구입하셨단다.
(9만 5천원을 절약하게 해 준 당신 친구분의 '빽'을 자랑스러워 하시며...)
어머니의 천진함에 어이없는 웃음이 나기도 했고
정체를 알 수 없는 선인장 액즙 복용으로 탈이라도 날까 경계의 마음이 들기도 했지만
나는 어머니의 천진함 속에 숨어있는 어머니의 지극한 마음에 의지해보기로 했다.
그것이 나의 '생각'에 의한 습관성이라면, 또한 '생각'으로 고칠 수 있는 일일 것이다.
나를 위해주시는 어머니의 지극한 사랑...
그것에 의지하고자 하는 나의 생각이 어머니의 사랑을 최고의 약으로 만들어
나의 기침병을 씻은 듯이 낳게 해줄 것이다.
Posted by dreaming at 08:43 PM | Comments (58) | TrackBack
'무엇'을 표현할 것이며, '어떻게' 표현할 것인가.
어제 점심시간. 성균관대 옥상. 1시간 반 가량의 붕 뜬 시간을 두명의 '폴(Paul)'과 더불어 노닐다...
폴 고갱(Paul Gauguin)에 공감함 -
사실주의 말 빛에 의해 시시각각 달라지는 형태의 변화를 보았던 화가들은 인상주의를 탄생시켰다.
인상파의 한 부류가 분명한 고갱은 그러나, 눈으로 보는 것이 아닌 마음으로 느끼고 상상하는 부분까지를
그림 속에 포함시키므로 '종합주의'를 태동, 추상주의의 모태가 되었다. 눈에 의존하여 외부 세계를 보는
대신 인간의 내면 사고의 신비함에 주목, 자연의 단순한 재현보다는 예술가 개개인의 주체적 감정과 사고에
선과 형태, 색채를 적적히 종합할 때에야 비로소 그가 인정하는 진정한 예술이 탄생할 수 있었던 것이다.
오르한 파묵의 소설 '내 이름은 빨강' 속에 자세히 피력된 터어키 세밀화가들은 보이는대로 그리는
행위를 경멸하였고 상상과 기억에 의해 그리는 것이 옳다고 믿었다. 베네치아의 화가들이 사진에
가까운 인물 모사에 몰두하고 있을 때 그들은 형태의 재현 그 자체가 아닌, 그 이면에 흐르는 상황적
이야기 전달을 위해 모든 기억과 상상을 동원, 그들의 재능과 열정 그리고 인생을 아낌없이 투자하였다.
무엇을 표현할 것인가... 그 중심에 바로 내가 있고, 내가 무엇을 보고 느끼는지, 무엇을 꿈꾸고
상상하는지... 그것이 바로 '표현'의 가장 중요한 주체임이 분명하다.
폴 오스터(Paul Auster)의 <타자기를 치켜세움>에 공감하지 않음 -
물론 그의 글에 공감하지 않는다는 얘기가 아니다. 한글판의 본문에 사용된 '한글타자기' 서체의 효용도를
좀더 가까이 관찰하기 위해 사게 된 책의 타이포그래피에 대한 개인적인 비호감일 뿐이다.
역시... '아날로그적 연출'을 겨냥한 흥미로운 서체이긴 하지만 본문서체로 사용하기에는 무리가 있다는
생각이다. 글꼴의 개별적인 표현을 좀더 자제했어야 한다고 생각한다. 글줄 읽기에서 안정감을 획득하지
못한다면 여전히 '장식'을 목적으로 하는 서체일 뿐이다. 책의 뒷 부분. 책을 마무리하는 부분에는 명조체
(약간의 고딕체와 더불어)가 그것도 서너가지 종의 크기로 등장을 하여 관객의 눈을 불안하게 한다.
눈은 귀이기도 하다. 글자가 목소리이기도 한 것처럼.
'어떻게' 표현할 것인가... 사실, 안정감을 획득하지 못한 본문서체로 연출된 책을 안정감 있게 마무리하기란
어떤 서체로도 쉽지 않았을 것이다...
Posted by dreaming at 07:22 PM | Comments (47) | TrackBack
풀가동
그 어느 때보다도 '말'을 많이 해야 했던 하루였다.
말을 한다는 것은 온 정신을 창의적으로 논리적으로 몰두하여 풀가동하는 일이다.
정신뿐인가. 목도 입도 몸도... 물리적인 풀가동이 되는 일이다.
게다가 대상과 사안을 바꿔가며 대화를 계속하는 일은
머리 속에 집중적인 '폴더'가 여러 개 생기는 일이므로
순발력있게 하나의 주제에 몰두하였다 재빨리 빠져 나와
새로운 주제로 다시 몰두해야 하는 일인 것이다.
고된 하루의 일과.... 하지만 다행이다.
아직은 머리와 몸이 스르륵 스르륵 잘 돌아가 주고 있다.
9:00 - 10:00
북경 전시 관련 내부 미팅. 빔프로젝터를 이용하여 실제 우리가 사용하게 된 공간의 공간감을 재현해봄.
새로 산 빔프로젝터... 멋지다. ANSi 2000짜리라 밝은 데서도 잘 보인다.
10:00 - 11:15
은사장님, 이사님과 미팅. 디지털컨텐츠진행원에 과제를 낼 것인가 말 것인가... 불과 일주일의 시간뿐이다.
11:30 - 12:30
성대 이재하 교수님 인터뷰. 차근차근히 조리있게 질문에 답하시는 모습이 인상적이다.
법학과 건물 옥상.. 서울 시내의 전경이 하늘과 맞닿아 있는 공간이 또한 인상적이다...
12:30 - 2:00
사무실에 갔다 다시 돌아 오기에는 어설픈 시간...
삼각김밥과 오렌지 주스를 사들고 옥상 벤치에 앉아 점심을 해결. 가져온 책을 읽기로 하였다.
2:00 - 2:50
성대 유필화 교수님 인터뷰. 오전의 이재하 교수님의 인터뷰를 통해 많은 내용을 알게 되었으므로
생각보다 간단히 끝낼 수 있었다...
3:00 - 4:30
정신없는 일과 중에 짬을 내어 몰두하는 태극권.
늘 정신없는 우리를 도닥이며 편안히 수업을 이끌어 주시는 보연선생님께 감사할 따름이다.
5:00 - 5:15 여형과 용석의 작업진행 점검
5:20 - 6:00
두 팀장과 이사님, 여형과 북경전시관련 브레인스토밍... 한 두차례의 브레인스토밍을 더 갖기로 함.
시간이 별로 없다...
6:00 - 10:00
부산 인디고 서원에서 방문. 저녁을 함께 함. 생각보다 긴 시간을 함께 하며 많은 이야기를 나누게 되었다.
꿈꾸는 사람들이 분명하다... 새로운 프로젝트를 의뢰 받음. 빠른 시간 내에 부산을 방문하기로.
Posted by dreaming at 07:15 AM | Comments (47) | TrackBack
October 06, 2004
김영수 사진집_ 먼 바다 그 섬
이어지는 회의와 미팅으로 짬을 낼 수 없었던 하루- 일과가 끝나 모두들 퇴근하고 난 뒤의
고요한 시간을 이용하여 사진가 김영수 선생님의 작품집을 위한 사진 편집을 시작하였다.
아직 꿰어지기 전 상태의 사진들이 전혀 '흐름'을 고려하지 않은 순서대로 내 앞에 놓여져 있다.
나 역시 아직은 아무런 계획없이 그 사진들 앞에 서 있다.
한 장의 사진과 일련의 사진들이 주는 느낌은 매우 다르다. 하나의 '흐름' 속에 꿰어진 사진들은
관객에게 저마다의 이야기를 건네기 시작하는데 그것이 어떠한 이야기가 될 것인가는
전적으로 북프로듀서인 나의 상상력과 설득력에 달려 있는 것이다.
어떻게 그 흐름을 연출할 것이며 어떠한 이야기를 건넬 것인가...
바로 이 지점에 북프로듀서로서의 최고의 희열이 놓여 있다고 생각한다.
물론 이때 연출의 포인트는 어떻게 이 작가의 작품을 'present'할 것인가이다.
외곡없이 전달하는 것이 무엇보다도 중요할 것이고,
얼마나 감동적으로 전달할 수 있느냐가 관건일 것이다.
한 노장 사진가가 각고의 노력을 통하여 8년동안 80여개의 섬을 촬영한 결과이다.
그의 일생 일대의 작업들이 책으로 탄생하기 위해 내 손에 건네진 것이다...
Posted by dreaming at 02:24 AM | Comments (50) | TrackBack
October 05, 2004
교수님은 f가 하나다.
아침에, 성대 GSB의 유교수님의 메일을 받고 답신을 하려는데 Dear Prof... 하다가 멈췄다.
(GSB측은 영어로 소통을 하는게 원칙이라고 하더니 메일도 영어로 보내 오셨다..)
가만있자.. 에프(f)가 하나이던가, 두 개이던가...
도대체 이 건으로 사전을 몇 번이나 찾았는지 헤아릴 수가 없을 정도인데
아직도 머리 속에 남아있는 그 단어는 늘 'f' 부분이 불분명한 상태로 남아 있다.
지금에 와서는 두꺼운 종이 사전 대신 Naver의 사전을 찾는다는 것이 달라졌을 뿐.
P.ro.fe.ssor. 분명히 f는 하나이다.
그런데, 그걸 확인하고 나면 또 이런다.
맞아 맞아... 'professor'는 f가 하나고, 'proffessional'은 f가 두 개라고 했지..
하지만, p.ro.fe.ssion.al 에서도 f는 하나이다.
그렇다면, 분명히 이런 식으로 연결되어 헷갈리기 쉬운 뭔가가 있었을텐데.
한쪽은 f가 하나이고, 또 한 쪽은 f가 두 개인.
그래서 늘 그 사실을 잊지 말자고 다짐했던 뭔가가 있었을텐데...
그게... 뭐였지...?
Posted by dreaming at 11:52 AM | Comments (54) | TrackBack
October 03, 2004
깜깜한 밤 깊은 산중에 나 홀로...
추석날 차례를 지내고 난 뒤 가족들의 양해를 구하여 Dr.Lohmann의 49재를 위해 소백산으로 떠났다.
집을 떠난 것이 오후 2시인데 예상대로 고속도로 정체가 심하여 풍기에서 내려 소수서원을 지날 즈음
어느새 8시가 넘었다.
이제부터 다시 차로 30분. 울퉁불퉁한 고개들을 넘고 돌아 소백산과 태백산이 맥을 나누는 깊은 산중으로
들어가야 하는 것이다. 깜깜한 산길에 나 홀로... 은근히 자신이 없어지는 마음을 감추며 백미러로 흘끔
뒷자리를 확인하다거나, 아무도 없는 산길일텐데 차문을 잠근다거나, 괜한 쿵짝거림을 조장하기 위한
'비틀즈'의 볼륨을 높여 보지만 모두 신통치가 않다. 전화불통지역이 되기 전에 집과 절로 전화를 해두자.
무슨 일이라도 생기면 누군가 나를 찾아주겠지...
칠흑같은 산길에 유일한 위안은 자동차의 헤드라이트다. 하이빔의 불빛은 시야를 넓혀 주변상황을
이해하는 데 도움을 준다. 급커브를 조심하자. 구르면 절벽이다.
눈으로 볼 수 있는 것이 한정적이니 온 귀가 열려 음악소리 너머 숲속의 정적 속에 도사리고 있을 지도
모르는 위험의 가능성을 들으려 노력한다. 온 몸에 힘이 들어가고 팔과 다리도 제 역할을 하기 위해
안간 힘을 쓰고 있음을 알 수 있다.
금방이라도 뭐가 어떻게 될 것 같은 다양한 상상이 자극적인 디테일을 지닌 화면과 서라운드 시스템의
음향으로 새록새록 솟아나고 기억 속에 메모리되어 있는 스릴러물들의 다양한 플롯들이 모든 가능성을
제시해 주고 있다.
하지만... 누가 이런 생각들을 일으키는 걸까. 어떤 못된 영이 나를 두렵게 하는 걸까. 아니. 그건
근거가 없는 생각이다. 천방지축 절로 일어나는 '한 생각'들에게는 원래 계획이나 목적이 없는 것이다.
오히려, 그 대책없는 '한 생각'들이 가속도를 얻도록 방치하는 것은 바로 나가 아닌가... 뭐야. 원해, 이걸?
쥐가 날 것만 같은 머리를 한번 세차게 흔들고는 눈 앞의 현상에만 집중하기로 한다.
고요한 산길(밝을 때 보았던 산길의 모습을 떠올려 봐...), 그 길을 홀로 운전하고 있는(얼마나 멋져...)
내 앞에는 내가 가고자 하는 길을 밝게 비춰 주는 자동차의 불빛(정말 고맙지?)이 있다.
길은 외길(절대 길을 잃을 염려가 없지..). 그리고 이 길의 끝에는 스님이 계시는 작은 절이 있다.
갑자기, 길이 낮에 보았을 때보다 훨씬 평탄하고 안전한 길로 느껴진다. 밝은 낮에 보았던 길은 온갖
웅덩이와 돌, 흙더미, 또한 골이 깊게 파여 있어서 그것들을 피해가느라 애를 썼었는데, 어둠 속
헤드라이트가 비춰 주는 길은 아주 단순하고 평탄한 길이다. 그냥 따라가면 되는 그런 길인 것이다.
음악을 끈다. 귀에 들리는 것은 자동차의 엔진소리. 브레이크와 엑셀을 번갈아 밟을 때마다 달라지는
충실한 자동차로부터의 발생음을 넘어서 숲속에 가득 찬 많은 소리를 듣는다. 작게 흐르는 물소리가
들리는 걸 보니 계곡의 모습을 연상할 수 있다. 산에서 내려오는 작은 물들이 모여 큰 물을 이루며
만들어 내는 저마다의 소리인 것이다. 덤불이 흔들리는 소리, 산새 우는 소리, 벌레 소리...
무엇이 두려운가. 만물은 원래 그대로의 모습으로 존재하며 저마다의 숨소리를 내고 있었을 뿐인데...
문득, 모든 게 쉽고 당연하게 느껴진다. 그것은 더 이상 '두렵지 않다'는 의미가 아니다.
그것은 두렵거나 두렵지 않다거나의 생각 자체가 무의미해졌다는 의미이다.
깜깜한 밤, 깊은 산 중에 오직 '한 생각'을 일으키므로 발생했던 나의 두려움은 어느새 자취를 감춘다.
Posted by dreaming at 11:50 AM | Comments (57) | TrackBack
알지 못함을 아는 것
오직 알지 못함을 아는 것이 아는 것이다..
큰 스님의 이 말씀에 대해 수빈과 이야기를 나누는데
이를 이해하는 그의 말이 이러하다.
한낱 인간의 '주둥이'가 어찌 그것을 다 표현하겠는가.
그러므로 우리의 대화는 오직 '주둥이들의 나눔'일 뿐인 것이라고...
하하... 수빈의 '앎'이 가히 한 수 위다.
Posted by dreaming at 02:58 AM | Comments (50) | TrackBack
'설겆이'가 아니다...
'부침개 수행으로 시작해서 설겆이 수행으로 막을 내리게 되는 명절....'과 같은 내용으로 발행한 9월 28일자 '드리밍' 사진일기 338번에서 '설겆이'는 맞춤법상 '설거지'의 잘못된 표현이었음을 뒤늦게 확인하게 되었다. 나 어릴 적에는 '설겆이'를 '설거지'라고 표기하지 않도록 주의해야 했었는데... 다시 뒤바뀌지 않도록 주의하자.
아울러, '설거지 수행'과 대비가 되려면 '부침개 수행'이 아니라 '전부치기 수행'이 옳은 표현이 될 것 같다.
Posted by dreaming at 02:46 AM | Comments (76) | TrackBack
성균관대학교 GSB_ recruiting brocure
성균관대학교 Graduate School of Business(삼성이 지원하는 일종의 MBA코스임)의 학생모집을 위한 영문 브로슈어 제작. 내용기획, 영어로 인터뷰/원고 제작, 사진촬영, 디자인 진행.
외국인학생들을 주대상으로 사진촬영을 진행하게 되므로 내용기획에 부합한 촬영이 되도록 치밀한 촬영기획과 대상들에 대한 사전 브리핑이 매우 중요한 몫을 차지할 것이라고 본다. 인터뷰 대상을 선발하기 위하여 외국인 학생들의 프로필을 살펴 다양한 컨텐츠가 발생하도록 하는 것도 중요할 것이다...
10.4(월) : 전체구성에 대한 세부안, 추가텍스트작업에 대한 내용 및 방향 제안, 사진촬영을 위한 세부안 제안
10.5(화) : 촬영에 참가할 대상들을 위한 영문브리핑(hand-out)>> GSB에 전달. 촬영을 위한 2차 현장 답사
10.8(금) : 촬영 및 인터뷰 진행
10.11(월) : SKK GSB측의 텍스트 원고 완료>>BAF에 전달
10.12(화) : 촬영 및 인터뷰 진행
10.14(목) : 인터뷰 원고 완료>>GSB에 전달
10.15(금) : 사진 보조촬영 및 최종사진 확정 >>BAF 및 GSB에 전달
10.19(화) : 인터뷰 원고 영문번역 및 그밖의 텍스트 영문 감수 등 최종 확정.
10.25(월) : 디자인/레이아웃 제안
11.1(월) : 디자인/레이아웃 수정 보완 및 최종 확정.
11.4(목) : 인쇄용 필름원고 및 교정지 송고. BAF>>SKK(인쇄물 제작팀)
진행 : 윤재중(팀장)
사진 : 최배문
Posted by dreaming at 02:09 AM | Comments (47) | TrackBack
한국국제교류재단/한림출판사_문화시리즈
한국의 문화 관련 다양한 주제를 선정, 영문으로 발행하는 시리즈물의 편집디자인 진행.
한림출판사의 부탁으로 몇개의 표지안을 만들어 주었던 것이 1년도 더 된 일인 것 같은데,
이후로 내용기획에 대한 컨설팅을 간간이 진행해 왔고 이제 드디어 1차분 2권을 발행하기위한
원고가 준비된 듯 하다. 연내로 2권-<서원>과 <한국 근현대미술>을 발행하는 것을 목적으로
일정을 정비하였다.
교류재단과 출판사, 그리고 편집사인 우리- 이렇게 3자의 구조로 작업을 진행하는 것이어서
이런저런 배려해야 할 일들이 많다. 부족하지도 넘치지도 않게.
지난번 <풍속> 원고의 경우처럼 원고의 내용에까지 관여하게 되는 일은 발생하지 않았으면 좋으련만...
1차분 2권- 진행을 위한 스케줄
10.4(월) : 10월 6일(수) : 판형 및 내부 레이아웃 포맷 수정 및 결정(바프)
10.8(금) : 판형 및 레이아웃 포맷 결정(교류재단, 한림출판사)
10.11(월) : 10월 27일(수) : 레이아웃 작업 완료
10.28(목) : 1교 레이저 프린트, 교류재단으로 송고 >> 11.4(목)까지 1교 수정사항 바프로 돌아옴
11.9(화) : 2교 레이저 프린트, 교류재단으로 송고>> 11.15(월)까지 2교 수정사항 바프로 돌아옴
11.18(목) : 3교(최종) 레이저 프린트, 교류재단으로 송고>>11.23(화)까지 3교 수정사항 바프로 돌아옴
11.25(목) : 필름 출력 및 교정지 출력을 위한 송고
11.30(화) : 바프에서 모여 교정지 상의 확인작업. 작업 완료
12월중 : 인쇄. 발행.
진행 : 고용석(한국 근현대미술), 이여형(서원)
Posted by dreaming at 01:53 AM | Comments (56) | TrackBack
국립극장_남산까치
국립극장의 회원들에게 발송하는 웹메일(web-mail)의 포맷 재정비를 위한 컨설팅. pro-bono 프로젝트.
문화적 인프라가 취약하던 시절, 국립극장에 공연을 보러 간다는 사실만으로도 가슴두근거려 했던
그때를 기억하며, 국립극장측의 부탁을 선뜻 받아들여 무보수의 공익 프로젝트로 진행하였다...
2004. 8-9월 중 2회의 미팅을 통한 컨설팅. 포맷디자인. 첫회를 위한 사진과 글 제공.
진행 : 윤재중
------ Forwarded Message
From: 김수정
Date: Tue, 24 Aug 2004 21:46:25 +0900
To:
Subject: 이나미대표님께...
이나미대표님, 오늘 전화드렸던 국립극장 대외협력팀의 김수정입니다.
직접 찾아가 인사드리지 못하고 전화로 먼저 인사드리게 되었습니다. 오늘 갑작스럽게
전화로 두서없이 말씀드려 당황스럽게 해드린 점 죄송했습니다. 항상 치밀한 기획과
창의적 감성으로 작품마다 탄성을 자아내는 대표님께 어울리지 않게시리 그만 제 무대뽀
기질이 발동해 버렸습니다. 하루라도 빨리 연락드려야 겠다는 일념에...
국립극장 웹메일 ‘남산까치’의 담당자가 되면서 이 시대에 극장으로서 할 수 있는 일들을
통해서 사람과 사회에 꼭 필요한 메시지를 따뜻하게 전달해야겠다는 생각과 동시에
'남산까치'를 살아있는 매체로 탈바꿈시킬 필요성을 느꼈습니다.
저는 사회적 경험은 아직 미약하나 그간 다양한 문화적 장르와 매체에 관심을 가져 온
공연기획자로서 이번에 대표님께 상의를 드리게 된 것은 대표님의 사람과 삶을 향한 디자인적
시각, 그리고 매체와 표현재료를 능가하는 아날로그적 감수성에 감동을 받았었기 때문입니다.
과천현대미술관에서 실제 작품을 봤을 때 꼭 옛날에 손으로 써진 편지를 읽듯 기분 좋은 느낌
이었어요. 아울러 남산까치를 극장후원회 활성화와 소외계층 나눔활동 지원 등 사회적 대의를
위한 도구이자 소통의 장으로 새롭게 하려는 시점에서 후원자 소개에 들어갈 첫 번째 인사 선정을
놓고 고민하게 되었습니다. 문화예술후원의 새로운 개념과 가치를 제시할 수 있는 인사가
되어야 한다는 판단이 들었습니다. 각 영역 전문가 집단의 전문성과 재능, 창의력이야말로 문화의
힘이요, 사회의 활기를 더하는 값진 후원이라고 생각합니다.
이번 일을 계기로 국립극장후원회원으로서의 좋은 만남들을 가지게 되시길 소망하면서 분주하신
일정 속에 귀한 시간 내주시어 문화예술 사랑에 동참해 주십사 조심스레 부탁드립니다.
대표님께 도움을 청하는 부분은 남산까치의 메인화면디자인과 전체적 레이아웃 디렉팅입니다.
보내드린 몇편의 까치는 여러모로 부족한 면이 많아 보여드리기 조심스럽지만 새로운 까치의 탄생을
위해 있는 모습대로 보내드립니다. 개편할 까치는, 텍스트와 이미지가 나열식으로 가득차 있는 것을
지양하고, 화면에 들어가는 텍스트는 간략한 도입텍스트(남산까치 인사말 등)와 각 꼭지의 제목들로
한정하여 따뜻하고 심플한 면이 시원하게 살아나도록 디자인하면서 각 꼭지별 장문텍스트는 링크를
걸어 별도의 창으로 띄워서 읽게 하는 방향으로 생각하고 있습니다. 이외 텍스트 창을 주화면의
컨셉을 활용하여 통일된 디자인으로 할지 독립성을 가지게 할지의 여부는 상의를 드려 따라야 할
부분입니다. 처음 작품 이후 이미지나 부분 디자인의 변화를 원하시는 경우가 생긴다면 대표님의
의사를 철저히 우선으로 하는 것을 원칙으로 하겠습니다. 대표님께서 제안을 수락해 주실 경우,
작업에 필요한 세부적 사항은 그때그때 실무기획자와 디자인담당이 즉각 협조해 드리도록 하겠습니다.
현재, 보내드린 구성 내용에 입각하여 컨텐츠 작업이 진행 중입니다. 전화상으로 말씀드린대로 새로
구성되는 후원회원 이야기란에 대표님의 작품세계와 활동을 게재하면서 세상을 향한
대표님의 생각과 문화예술사랑 메시지를 간략하게 소개하고자 합니다.
(짧은 시간에 여러 가지 의뢰를 드려서 죄송합니다. --; )
진행 중인 여러 가지 일들로 인해 일정 조절이 쉽지 않으실 줄로 아오나
부디 함께 일해 주시어 국립극장과 이 나라의 문화예술에 힘을 실어주시기를 간곡히 부탁드립니다.
길지 않은 시일 내에 좋은 일로 직접 만나 뵙고 인사드릴 수 있는 기회가 오기를 소원합니다.
감사합니다.
Posted by dreaming at 01:04 AM | Comments (68) | TrackBack
October 02, 2004
삼성문화재단_ 한국의 화폐
호암미술관 소장의 한국의 고화폐(지페와 주화, 기념주화)를 선물용으로 패키지화하기위한 기획.
보급형 3종(상평통보+주화, 상평통보+주화+지폐, 기념우표+1전지폐 세트),
일반형 2종(병풍형, 1전 지폐 100장 다발식), 고급형 1종, VIP형 1종 세트를 기획, 디자인, 제작 감리.
고급형과 VIP형 세트를 위하여 <한국의 화폐> 책자를 기획, 제작함.
보급형 패키지 제작을 위하여 영국의 Zennice사의 작업을 아트디렉팅함.
아. 정말 무수히 많은 '사고'가 발생할 수도 있었을 엄청난 프로젝트를 무사히, 또한 흡족하게 끝날 수 있었음에 감사할 따름이다. 진일보한 팀원들의 performance를 목격하는 순간이기도 하지만, 무엇보다도 'quality'에 대한 안목과 신뢰, 지원을 아끼지 않은 호암미술관의 당정원 과장님께 감사한다.
늘 그렇듯, 좋은 프로젝트의 배경에는 언제나 훌륭한 클라이언트가 있다.
2004.2.11 내용기획에 대한 간략한 제안서를 제시
2004.2.24 디자인제안을 위한 1단계 작업을 위한 계약
2004.4.7 본작업을 위한 계약
2004.9.15 납품완료
- VIP용 30 set
- 고급형 1,000 set
- 일반형(병풍식) 5,000 set
- 일반형(다발식) 4,000 set
- 보급형1(동전) 80,000 set
- 보급형2(동전+지폐)100,000 set
- 보급형3(우표+지폐) 90,000 set
진행 : 정연중(팀장), 이여형, 김종수
Posted by dreaming at 05:30 PM | Comments (38) | TrackBack
오래된 공책
Dr. Frank Lohmann의 49재를 지내기 위해 소백산의 큰스님을 뵈러 다녀왔다.
영가를 천도하기위한 스님의 법문은 스님의 오래된 공책에 쓰여있는 바와 같았다.
누구나 임종할 때에 다만 오온이 다 빈 것이어서
이 몸에는 나라고 할 것이 없어서 가는 것도 아니며 오는 것도 아니다.
날 때도 성품은 난 바가 없고 죽을 때도 성품은 가는 것이 아닌 까닭에
지극히 맑고 고요하여 마음과 환경이 둘 아닌 것으로 보아야 한다.
오직 이같이 담박에 깨치고 보면 삼세와 인과에 얽매이거나 끌리지 않게 될 것이니
그런 이는 곧 세상에 뛰어난 자유인인 것이다.
만일 부처를 보아도 따라갈 마음이 없고 지옥을 보더라도 무서운 생각이 없어야 한다.
다만 무심하게 되면 법계와 같이 될 것이니 이것이야말로 가장 요긴한 것(중요한 성취)이다.
그러므로 보통 때 꽃을 가꾸어가다 임종할 때 열매를 맺게 되는 것이니
도인은 이 곳에서 (이 순간에 '한 생각'을 일으키지 않도록) 주의하여야 한다.
무려 35년 전의 공책으로, 서산대사의 선가귀감의 한 귀절을
스스로의 목소리로 기록해 놓으신 부분이다.
아. 이 얼마나 큰 희열인가.
죽음 바로 그 순간의 승부를 걸고 온 인생을 바쳐 정진한다는 것은.
'한 생각' 없이 죽음을 맞으므로 청정법신으로 돌아가기 위한 고귀한 그 뜻은....
Posted by dreaming at 05:24 PM | Comments (43) | TrackBack
디렉터의 '칼'
영화에서 Director's Cut이란
여러 상황적 이유로 불가피하게 잘려버린 영화의 내용을
감독이 의도하였던 원래의 형태대로 작품을 감상할 수 있는
'감독 보존판(Director's version)'이라 설명할 수 있을 것이다.
디자인 작업에 Director's Cut이란 말을 빌려쓰면서 나는
영화에서의 Director's Cut의 의미와 더불어
디렉터의 '칼'이라는 개념을 설명해보고 싶었다.
프로페셔널의 길에는 날카롭게 날이 선 '칼'이 필요하다.
자기 자신을 향해 겨누어져 있는 그 투철한 칼.
이 칼럼을 통하여 나는 그간의 수많은 프로젝트를 통하여 경험해왔던
스스로와의 겨루기에 날카로운 칼을 대볼 생각이다.
(2002.9.11 매거진 정글 jungle.co.kr 에
같은 이름의 컬럼을시작하며 적은 글이다...)
Posted by dreaming at 04:34 PM | Comments (45) | TrackBack
새 공책...
블로그...
마치 새 공책을 하나 얻은 듯 머리 속에는 궁리가 많아진다.
머리 속의 생각들을 어떤 방식으로 꺼내놓을 것인지 스스로의 의견이 분분해진다.
우선.. 카테고리를 정리하는 것으로 시작하는 것이 좋겠다.
1.
매거진 정글의 리더스다이어리에 연재해 온 'Director's Cut'을
이곳에 다시 정리하는 것이 우선 중요한 일일 것이다.
바프를 시작한지 어느 덧 10년.
우리는 이곳에 함께 모여 인생을 통해 무엇을 이루어 가고 있는가...
그간의 작업을 정리하는 것은 바프의 디렉터로서 매우 중요한 일이 아닐 수 없다.
(Category : project review/director's cut)
2.
지나면 기억이 가물가물해질 수 밖에 없는 많은 일들...
그간의 프로젝트, 전시 및 행사 등과 관련하여 그때 그때 기록을 남겨두는 것이
얼마나 중요한 일이었는지... 시간이 지나 보니 알겠다.
(Category : baf's journal)
3.
순간 순간 머리 속을 달리는 생각 생각들...
'dreaming' 사진일기보다 훨씬 거칠고 순발력있는 기록이 될 것이다.
(Category : monologue)
4.
종종 떠나게 되는 여행으로부터의 기록도 흥미로울 것이다.
'dreaming' 사진일기를 통하여는 '용량'의 문제를 고려, 매우 제한적인 기록만을 남겼을 뿐이어서
가히 수천 장에 달하는 여행의 기록(사진)들이 쌓여 있다!
시간을 내서 모두 정리해 보고 싶다.
(Category : travellog)
5.
막연히 알고 있던 것들을 새롭게 확인하여 나의 것으로 만드는 일들...
열심히 공부하자...
(Category : director's dictionary)
새 공책과 같은 블로그...
두근거리는 마음으로 첫 페이지를 시작한다.
(수고해 준 연중팀장에게 감사.)
Posted by dreaming at 04:24 PM | Comments (53) | TrackBack