April 20, 2005

체크 리스트

출장을 앞둔 요 며칠간은 남아있는 시간과 해야 할 일들 사이의 각축전이 될 듯하다.
실수가 나지 않도록 정신을 바짝 차려야 할 것 같다.

진행중인 작업들을 챙겨본다.

1. 네이트 시스템 _
오늘 아침 회의의 결과는 아주 아주 매력적이다.
네이트 측의 정리작업이 이어져야 할테니 잠시 호흡을 놓아도 좋다.

2. 한샘 _
내일 아침 7시 미팅을 통하여 최종 프리젠테이션을 하게 된다.
오늘 저녁 pt 준비만 깔끔히 정리하면 별문제 없으리라 본다.

3. 호암미술관 _
광고시안 제작을 위해 스케치 촬영울 가는데
금요일 아침으로 하루 시간이 미루어져 한샘이랑 겹치지 않는 점은 다행이나
오전 중으로 부리나케 돌아와야 오후에 비행기를 타는데 지장이 없을 듯 하다.

4. 두산 타워 _
홍보 브로슈어 제작을 위한 견적서를 내일 아침까지 보내야 한다.

5. 나의 디자인 이야기 _
마음산책 주간님과 목요일 오후 4시에 약속이 되어 있으니
그때까지 최대한 글을 마무리하도록 노력해야 할 것이다.
한 서너편 정도는 출장 중에 추가로 완료하여 넘기게 되지 않을까 싶다.

6. 배용준 <외출> 사진집 _
5월 6일 기획안과 시안을 프리젠테이션을 하기로 했으니
이 일은 출장 중에 자료를 살펴보고 아이디어를 정리하여
돌아보면 바로 시안작업에 들어갈 수 있도록 해야 한다.

7. 호텔 신라/선물 패키지 _
신라호텔 측에서 견적을 컨펌하는데 약간의 시간이 걸릴 듯 하다.
출장에서 돌아올 때까지는 잠시 잊고 있어도 좋을 듯.

8. 호텔 신라/리노베이션 _
이 부분은 출장 중에도 계속하여 리서치와 자료 촬영에 집중할 예정이다.
방콕에서 벤치마킹을 할만한 호텔을 살펴보고 그 호텔에서 한끼 정도 식사를 하면서
브레인스토밍을 할 계획을 이사님과 잡았다. 5월 13일이 프리젠테이션이니
이미지 보드를 위한 자료준비만 철저히 되어도 크게 도움이 될 것이다.

9. 이세상에서 하나뿐인 책(가제)_
넥서스 출판사와 약속한 일정에 의하면 10일부터 교정 원고를 넘기기로 했는데,
정말 빠듯, 아슬아슬한 일정이 아닐 수 없다. 두 사람의 인턴 디자이너가 열심히 작업을
하고 있고, 모두들 3점씩의 특별한 책을 만드는 과제를 나누어 가졌다.
6월초 도서전에 맞추어 무사히 출간되기를 기대한다. 재중팀장이 일단 이 일에 몰두할
수 있도록 하고, 나머지 일들로 시간을 분산시키지 않는게 좋을 듯 하다.

10. 통일문화 페스티벌_
6월 중순정도에 행사가 오픈이라고 했으니 5월 초부터는 집중하여 시작하여야 한다.
여형이 담당하도록 하였으니, 역시 이때부터는 다른 일들이 여러 개 겹치지 않도록
집중할 수 있는 환경을 마련해주는 것이 중요하다.
일단은, 출장에서 돌아올 때까지 스위치를 꺼둘 생각이다.

11. 다림 세계문학시리즈_
지난번 표지 시안 작업에 대한 의견이 어찌 되셨나.. 궁금하던 차에
조금전 메일과 전화를 받게 되었고, 내일쯤 모니터링의 결과를 취합하여 의견을
주시겠다고 하니, 커다란 포맷에 대한 방향이 정해지면
세부적인 튜닝작업(독자의 연령대에 맞춘)을 연중팀장에게 부탁해놓고 가야할 것 같다.

12. 감각의 정화_
꼭 이렇게 바쁠때 몰아치는 일들이 있다.
이윰의 <감각의 정화>전시 도록은 내일 1시 반에 만나 대략의 방향정리를 할 것이다.
종수가 맡아주기로 하였고 여러모로 분주할 것이다..

13. 미즈엔 칼럼_
잊지 말자. 2주치 분량의 원고를 올려놓고 가야 한다.
잡지 페이지에 펑크를 내는 일은 테러다.

에고. 짐은 언제 싸나.
하긴, 늘 이래왔으니, 몸이 아프지 않도록만 주의하자...

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April 06, 2005

작별

바로 얼마 전까지 조촐하나마 생일을 축하하며
(바쁜 와중의 '분치기' 파티라고 하는 것이 옳을 것이다..)
함께 즐거운 시간을 보내곤 하던 양희씨가 오늘을 마지막으로 바프를 떠나게 된다.
몸이 떠나도 마음이 떠나기야 할까마는
그간 함께 하였던 즐겁고 고마웠던 기억들을 머리 속에 떠올려 보니
더 이상 그녀를 우리 곁에 만날 수 없다는 사실에 아쉽고 슬픈 마음을 감출 수가 없다.
오늘 저녁 송별 파티 때는 인생의 새로운 꿈을 향해 도전하는 그녀의 앞길을 위해
모두 함께 건배하며 격려의 마음을 가득 담아 작별의 인사를 나누겠지만
그녀가 이내 그리워질 것 같은 마음은 어쩔 수가 없을 듯 하다.
그녀가 우리 곁에 소리없이 베풀어 준 따뜻하고 고마운 마음을 오래도록 잊지 못할 것이다.

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March 19, 2005

시간과 강물

한림단편 시리즈- 10권 중 5권이 출간되었고, 나머지 5권 중의 하나인
김지원 소설 <시간과 강물>을 위한 일러스트레이션 작업 회의가 어제 오후에 있었다.
일러스트레이터 이준희는 SVA를 졸업하고 뉴욕에서 활동을 하다가 서울에 귀국하여
처음 나를 찾았던, 이후 다시 뉴욕으로 활동 무대를 옮겼다가 국민대 교수로 최종 자리를
정하기에 이르기까지 나와는 벌써 10년을 알아 온 친구이기도 하다.

번역작업이 늦어진 이유도 있지만, 일러스트레이션 작업 역시 좀 느슨하였던 그간의 사정은
묻어두기로 하고, 이젠 서둘러야 할 시점이다. 10월초 프랑크푸르트에 가지고 나갈 계획에
맞추자면 6월 중에는 출간을 해야 할 것이다.

지난번까지의 스케치들을 놓고 다시 작품이 말하고자 하는 의도와 이를 표현하기 위한
일러스트레이션 작업의 디렉션을 정리해 보니 대략 이러하다.

살아가던 어느 날 어느 시간 문득 내 앞에 벌어진 작은 사건(권총강도 사건)을 통해 '나'는
무심히 흘러가던 내 인생 속의 나를 발견한다. 어찌 어찌 흘러온 내 삶 속의 나는 뉴욕에서
작은 리커스토아를 운영하고 있으며, 매일매일 가게에 앉아 들고 나는 사람들에게 물건을
팔고 돈을 받는 일이 주요 일과로 되어 있다.
권총강도의 위협을 받는 순간 나는 죽고 사는 순간의 두려움 대신, 무심히 흘러왔던 인생의
많은 순간들을 떠올리며 나의 목적이나 의지와 상관없이 인생이 그렇게 흘러가기도 한다는
사실에 너무도 의아스러운 생각이 든다.
인생이란 강물과 같은 것이다. 강물의 의지와 상관없이 흘러가는 강물처럼,
나의 의지와는 상관없이 인생은 흘러가는 것이다....

전체적인 그림의 시각은 주인공인 내가 내 삶 속에서 빠져나와 나의 삶을 바라다 보는
시각으로, 편의상 'CCTV의 시각처럼'이라고 설명할 수 있겠다.
소설 속의 강도 사건은 '강도가 들어 죽을 위협에 처했다'와 같은 관점이 중요한 게 아니라
그 어느 날의 사건을 통해 문득 흘러가는 삶의 강물을 바라보는 계기가 되었다는 관점이
보다 중요할 것이기 때문에, 그런 사건상의 표현에 집착하지 않는 것이 좋을 것이다.
'뉴욕'이라는 배경적인 디테일은 이민문학의 대표주자라 할 수 있는 작가의 배경을
염두에 두지 않더라도 관객을 위해 매우 중요하게 작용할 것이므로 뉴욕에서의 삶의
일상을 느낄 수 있는 요소적인 디테일을 충실히 표현하는 것은 매우 중요한 일이다.
CCTV의 시각에서 보는 구도적 설정과 사실적인 묘사를 위한 드로잉이 주가 될 것이나
채색의 부분에 있어서는 마치 강물이 흘러가듯, 또한 문득 그 강물이 흘러가는
어느 순간을 잠시 깨닫게 되듯, 부분적인 채색의 방법도 멋진 연출이 될 듯 하다.
편집상의 레이아웃에 있어서, 그림을 한 세 페이지 정도 이어서 레이아웃할 수 있도록
파노라마형의 긴 포맷을 두 세군데 두는 방법도 작품의 주제를 잘 표현할 수 있는
독특한 설정이 될 것이다...

일단 다음 주까지는 오늘의 결정에 따라 전체 흐름을 볼 수 있는 간략한 스케치와
최종 그림의 스타일을 가늠할 수 있는 한 점 정도를 완성하여 다시 회의를 하기로 하였다.
일러스트레이션에 대해 늘 갈증하는 것은 본질에 입각한 표현에 정면도전하는
제대로 된 드로잉에 대한 부분이다. 피하거나 돌아가려는, 그러므로 결과적으로
표현하고자 하는 'what'이 불분명해지는 그러므로 'how'가 아무 소용이 없어지는
그런 일러스트레이션이 아니어야 할 것이다.
아트디렉터로서의 나의 역할 역시도 일러스트레이터에게 이에 대한 명확한 지적과
방향을 제안하는 그런 분명한 디렉션을 줄 수 있어야 한다. 훌륭한 일러스트레이터를
제대로 이끌 수 있는 훌륭한 디렉션으로 이 땅에 일러스트레이션의 진수를 보여주는
그런 작업이 되기를 희망한다...

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March 15, 2005

무엇을 볼 것인가. 어떻게 볼 것인가.

어제, 리움 미술관의 휴관일-그러나 미술관은 우리만을 위해 문을 열어 주었고
카메라를 챙겨 든 우리는 마음껏 미술관 안을 돌아다니며 원하는 앵글의 원하는
내용을 촬영할 수 있었다. 해외 이미지 광고를 위한 시안 촬영이 목적이었고,
본 촬영에 들어가기 전에 디자이너의 시각을 통한 일종의 스케치 작업이라 할 것이다.

예전에는 그림(아이디어 스케치)으로 설명하던 작업을 이젠 카메라로 직접
앵글 스케치를 할 수 있게 되었으니 디자이너의 입장에서는 정말 과학문명의 덕을
톡톡히 보게 된 셈이다.

화인더를 통해 들여다 봐야만 찾아낼 수 있는 어떤 일을 위해서는 지금처럼 온 몸으로
느끼면서 촬영을 하는 방법만큼 'creativity'를 위해 창의적인 방법이 없을 듯 하다.
게다가 디지털이라니... '앵글'에 대한 수없이 많은 경우의 수를 짧은 시간 안에
모두 형상화 할 수 있는, 가히 혁명적인 스케치 방법이 아닐 수 없다.

주어진 시간을 최대한으로 활용하기위해 우리는 가급적 자유롭게, 서로간의 소통을
절제하며 각자의 카메라 셔터를 부지런히 눌러댔고, 오늘 오전, 각자가 선택한
베스트샷들을 리뷰하기위해 한자리에 모여 앉았다.

흥미롭지 않은가. 같은 시간 같은 공간에 놓여진 7명의 디자이너들을 통해 발견된
서로 다른 다양한 시각이란.

이때의 '시각'이란 시각적으로 보여지는 것에 대한 감각적인 표현만을 의미하는 것은
분명히 아닐 것이다. 무엇을 말할 것인지, 어떻게 표현할 것인지의 총체적인 '시각'을
통해 사안에 대한 필요충분조건을 모두 만족하고 있는, 그러면서도 아무도, 한번도
생각해 본 적이 없는 멋진 방법을 제안하는 것이 바로 디자이너의 작업인 것이다.
바로 이러한 점을 명백히 하고 있는 visual을 찾아내는 일이 어제의 촬영과, 오늘의
리뷰를 위한 우리의 냉철한 목적이어야 하는 것이다...

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March 12, 2005

홍콩반점

간신히 앞뒤 끝을 맞춰 다시 한 주를 마감하였다.
회사일 우선의 일과에서 뒤로 밀린 개인적인 원고 마감 두 건이
금요일 늦은 오후 시간을 불튀게 하는 피날레를 장식하면서..

미즈엔의 <혼자만의 시간을 위한 여백>- 매주 한 편씩 사진과 글을 마련하는 일인데
드리밍 사진일기로 쌓여있는 글과 사진이 아니라면 애초에 불가능한 일이었을 것이다.
계절감 시의성 등을 일주일 단위로 고려하여 원고를 고르거나 새로 만드는 일은
만만한 일이 아니다. 컬럼을 시작하고 처음으로 편집장께서 전화를 하셔서
걱정스러운 목소리로, 원고가 아직... 하신다.
죄송해서 어쩌나요. 한시간 내루다가...전화를 끊고 불이 나게 원고를 올리고 나니
이번엔 메종 잡지의 강사라 기자의 전화다. 선생님, 원고가 아직...
에고. 죄송해라. 지금 정리 중인데요, 30분 내루다가...

메종의 요청은 가장 일반적인 중국집 '홍콩반점'의 간판을 리디자인하는 일이다.
몇몇 디자이너에게 의뢰하여 제안된 디자인들로 페이지를 꾸미는 기획인 것이다.
굼뜬 나의 포토샵 실력으로는 한정없이 시간이 걸릴 듯 하여 용석씨에게 부탁을 하였다.
금요일 퇴근 시간에 임박한 최고로 얄미운 부탁이었을 것이다. -_-;;;
어제 밤에 잠깐 방향을 생각하여 필요한 자료를 미리 준비해두었던 덕에
이렇게 저렇게 포토샵에서 마무리를 하는, '끝'이 보이는 일인 게 다행이었다.
금요일 저녁 7시 조금 못 미친 시각, 홍콩반점도, 한 주일도 모두 끝이 났다.
주문한 지 꽤 시간이 지나 몇차례 전화를 해도 '떠났는데요'라는 대답뿐
도착하지 않는 자장면처럼, 막 취소하려는 순간에 도착해버린 자장면처럼.

홍콩반점의 디자인 컨셉을 한 줄 써 달라기에 적어보았지만
식어 한 덩어리로 붙어버린 자장면처럼 느껴지지 않을까 조금 걱정이 된다.
---------
단돈 2500원만 있으면 전화 한 통화로 식사를 배달받을 수 있는
성실한 국민 음식점 홍콩반점-
누구에게도 어디에서도 한 눈에 시선을 사로잡을 수 있는 빨강은
홍콩반점의 theme 칼라가 되어야 함이 당연하고
쓸데없이 건방스러운 타이포나 디자인은 국민의 원성을 사기 마련이니
원래 한던대로의 '촌스러움'을 최고의 미적가치로 승화시키는
그런 디자인이 가장 편하고 아름다운 디자인이 될 것이라 생각하였다...

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March 11, 2005

리움

그간 세간에 화제가 되어왔던 삼성미술관 리움-
그 리움을 해외 미술계에 홍보하기위한 지면광고를 만드는 일에
관여하게 되어 미술관 투어에 초대를 받게 되었다.
흔한 기회가 아니므로 문화재단측에 특별히 청을 하여
바프의 디자이너들을 모두 데리고 가니
어제는 정말 대단히 흥분되는 하루가 아닐 수 없었다.

마리오 보타, 렘 쿨하스, 장 누벨이 디자인한 건축물 안을 누비며
국보급의 신라 장신구에서 고려, 조선 도자기에 이르기까지
길게는 수천년 전 사람들의 손때가 묻어있는 고미술품들과,
정선, 김홍도에서 앤디워홀 백남준에 이르기까지
책에서나 볼 수 있었던 세계적인 작가들의 작품들을 모두
눈 앞 30cm 거리에 두고 감상할 수 있었다니...!
(무엇보다도, 내가 좋아하는 프란시스 베이컨의 작품 앞에
내가 서있다는 사실 그 자체가 감동적이었다.)

하지만, 이게 전부가 아니다.
현재의 계획대로라면 우리는 휴관일인 월요일에 미술관을 다시 방문할 것이며
그때 우리의 손에는 디지털 카메라가 하나씩 들려 있을 것이다.
방문객이라고는 우리뿐인 미술관 이곳저곳을 돌아다니며
디자이너의 시각을 통해 흥미롭게 발견되는 많은 지점 지점들을
카메라의 파인더 안에 담아올 것이다.

바프의 디자이너라는 점만으로 이렇게 멋지게 '폼'을 재게 될 줄 누가 알았을까.
두근두근... 가슴이 뛰는 소리를 들키게 되면 멋적을 일이지만
디자이너로서의 삶에 만족을 느끼는 순간 중의 하나가 바로 이런 순간일 것이다.

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March 01, 2005

휴일

한샘 회의- 이번엔 휴일에 회의시간이 잡혔다 하여
괴롭고 괴로움을 참으며 시간에 맞추어 갔더니
회의는 휴일인 오늘이 아니고 내일, 수요일이란다.
회의 약속을 정하는 과정에서 회장님 비서와 최경란 교수 사이에
뭔가 착오가 있었던 듯 하다.

휴일은 망가졌지만,
회의의 전후에 잠시 들른 아무도 없는 휴일 사무실 안의 고즈넉한 풍경은
색다른 감회를 갖게 한다.

이곳, 우리의 일터...
여기가 바로 우리가 매일매일의 많은 시간을 함께하는 곳이란 말이지.
무언가를 이루겠다고 애쓰고 노력하는 곳이란 말이지...

햇살이 가득 밀려들어오는 휴일의 사무실에는 나 혼자뿐이지만
이곳 저곳 흔적이 가득한 우리들의 모습을 본다.
우리들의 꿈을 본다...

갑자기 지금의 고요한 시간을 그대로 놓치기가 아까워진다.
휴일이 망가졌다는 생각보다는 어쩌면
휴일을 한가로이 이용할 수도 있겠다는 생각이 든다.

컴퓨터를 켜고, 지난 주말부터 발동이 걸린
나 스스로를 위한 프로젝트를 진전시키기 위해 시간을 할애하기로 한다.
갑자기 즐거워진다. 배고픈 터에 맛난 음식을 발견하기라도 한 것처럼.
에라, 내친 김에 자장면까지 시켜 먹는다.
혼자만의 시간을 위해 양껏 에너지를 소진해 보리라...

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February 11, 2005

새벽회의

연휴가 시작되는 첫날부터 좀 몸이 안좋은 듯 하더니
어제는 드디어 심각하게 몸이 아프기 시작하였다.
오한으로 온몸이 떨리고 두통에 위통까지 겹쳐
하루종일 아무것도 먹지 못하고 끙끙 앓았다.
하지만 몸이 아픈 것보다 더 괴로운 것은
오늘 아침 7시에 잡혀있는 한샘회의 걱정.
궁여지책으로 최경란 교수님께 상황을 말씀드려보지만
난처하기는 최교수님도 마찬가지일 것이다.
일어나야지. 일어나야만 해... 스스로에게 주문을 걸면서
자고 깨면 다 좋아질 것을 기대하며 잠을 청해보지만
1시 반부터 눈이 떠진다.
2시 반, 4시 10분, 5시 10분...
그러다가 드디어 5시 40분에 맞추어 울리는 알람소리에
번쩍 정신이 난다.
6시에 최교수님으로부터 전화가 걸려왔고
나는 '저, 갑니다'라는 단호한 답으로 안심을 시킨다.
아.. 새벽회의는 정말 싫다.
여명의 하늘을 보는 기쁨도 오늘같은 날은 사양하고 싶다.

어찌어찌 회의를 마치고 다시 집에 돌아왔다.
회의를 하는동안 잠시 반짝해주었던 몸에게 감사하고
다시 자리에 눕는다...

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January 25, 2005

Corelle- Warm & Cool Pansies

작년, 우연한 기회에 참여하게 된 코렐의 패턴 디자인 프로젝트-
한국의 월드키친 지사의 의뢰로 싱가폴의 디자인회사가 주축이 되어
진행하는 일인데 한국.중국.일본 시장을 겨냥한 새로운 패턴 개발을 위해
우리에게 작업을 의뢰해왔다.
그때 우리가 제안한 디자인 중의 하나인 Warm & Cool Pansy-
마젠타 계열의 붉은 보라와 가지색의 푸른 보라 중 어느 한 쪽을
단정적으로 결정하기 어려워 끌어다 붙인 아이디어가 바로 'his(남자용)'
& 'hers(여자용)' 컨셉이었는데, 한국 시장에서 아주 반응이 좋아
잘 팔리고 있다고 한다.
추가의 아이템으로 다섯 종의 냄비에 적용할 보다 화려한 방식의
디자인 응용을 의뢰받아 작업 중이다.
그밖에도, 내년도 제품을 위한 패턴 개발에도 역시 초대를 받아 참여했는데
그중 한 두가지가 또 선택되어 마켓테스트에 들어갈 예정이다.
그릇을 위한 패턴 디자인이라니...
의외의 '창작'의 재미가 쏠쏠 느껴지는 작업이기도 하다.

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January 22, 2005

회의

오전 10시부터 시작한 산기반연구 회의가 점심식사를 끼고 오후 3시까지.
저녁 7시부터 시작한 인디고 서원 회의가 저녁식사를 끼고 새벽 1시 반까지.
집에 돌아와 자리에 앉은 시각이 새벽 2시 20분.
장장 11시간 반동안 온몸의 에너지를 탕진하였던 길고 길었던 회의...
두가지 사안이 다 오랫만에 '거국적'으로 모인 회의라 두루두루 점검하고
논의할 일이 많았던 것이 사실이긴 하지만, 어떻게... 그럴 수가 있었지?
하지만 내일은 토요일. 좀 여유를 갖고 늦잠을 잘 수 있으니 다행이다.

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January 21, 2005

자락과 네이곰

바프의 10주년을 위한 많은 분들의 선물과 축하 메시지들 중 오래도록 가슴에 남을
한가지는 바로 자락과 네이곰님으로부터의 특별한 '사진 퍼포먼스'이다.
강릉 제비리의 넉넉히 자연이 깃든 곳에 보금자리를 꾸미시고 인생을 멋지게 사시는
두 분만이 생각해내실 수 있는 기발한 아이디어와, 그리고 행동에 옮기실 수 있는
그런 자유로움, 그런 특별한 마음을 나는 정말 사랑하고 존경한다.
그런 축하를 받을 수 있다니 정말 대단한 바프가 아닌가. -_-;;

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January 19, 2005

바프의 창립 10주년 파티

지난 금요일... 바프의 10주년을 기념하는 행사를 무사히 마쳤다.
그간 10년의 세월을 통해 의미를 둘 수 있는 대상들을 초청하여
그간의 세월을 돌아보며 앞으로의 세월에 대한 새로운 각오를 보여줄 수 있는
'인상적인' 행사가 되기를 원하였으므로 제법 신경쓰이는 일이 많았었는데
무사히, 순조롭게 마칠 수 있어서 여간 다행스러운 게 아니다.
너무 많은 분이 오시게 되면 자리가 비좁을까, 또 손님이 적어 자리가 썰렁할까
그런 걱정에 초청장을 보낸 후 일일이 전화를 드려야 할지 말아야 할지도
무척 고민이 되었는데(결국 전화는 하지 않았다), 정말 너무 많지도 적지도 않은
딱 적당한 숫자의 손님들이 오시게 되어 다행스러운 일이 되었다.

역시, 채수정님의 판소리 공연이 혁혁한 공을 세워 주었고, 게다가 가야금,
해금 등의 연주자 친구분들이 함께 와주셔서 더욱 풍성한 잔치가 되었다.
늦게까지 함께 자리하여 손님들의 흥을 돋구기 위해 '몸'을 던져주신 채수정님의
그 마음이 너무도 감사하였다. 이웃 홍단이네 윤정 실장님의 장고 장단은
어여쁘고도 흥겨웠고, 고맙고도 감사하였다.

우리나라 그래픽 디자인계를 이끌어간다 해도 과언이 아닐 '기라성' 같은
이들- 서기흔.조의환.권혁수.이영희.김주성.김경균.박금준.김두섭.고강철.
김영철.안병학-님께서 무리지어 와주시고 또 함께 즐기며 오래도록 자리를
빛내주시니 그 마음이 감사하고 또 감사하다.

태평양의 권금주.조영지님, 계성제지의 김종길님, 까사미아의 최순희.김혜영님,
한림의 함기만.임송희.이명천님- 모두 모두 고맙고 지극한 클라이언트들이시다.
제일기획의 남상민.홍지왕님, 한국경제의 김문권님, 월간 디자인의 김신님
역시도 고맙기 이를 데 없다.

바프의 오랜 파트너인 문성인쇄의 남궁균.박판열님, 그래픽코리아의 이홍택.
유영길님, 5시 반부터 오셔서 우리를 당황하게 했던 국립현대미술관의 정준모님,
이지미님, 안그라픽스의 이희선님을 통해 축하의 마음을 보내신 안상수 교수님께도,
10년을 변함없이 바프의 꼬장꼬장한 시아버지 역할을 하시는 김영수선생님,
바프의 10주년 행사에도 여전히 '다큐멘터리' 사진기록에 여념이 없으신 김기환님,
랜덤하우스 중앙의 이성구님. 이선아님, 한국월드키친의 정아영님, 홍디자인의
홍성택님, 호서대의 송성재 교수님, 국민대의 이준희 최경란 교수님, 작은 빌딩의
주인장이며 10년지기 친구인 김영일님, 담너머 뒷뜰의 소리재로부터 생음악으로
'소리'를 듣게해주시는 무형문화재 박송희 선생님께도 모두모두 감사의 마음 전한다.

우리들의 영원한 편집장님- 이라고 쓰인 카드로 가슴을 뭉클하게 했던 10년 전
<이브> 잡지의 동료들-김은령.한신정.정용희-은 감회어린 옛일을 다시 떠올리게
하였으며, 전운용 부장님 역시 반갑고도 반가운 오랫만의 만남이었다.

마지막까지 함께 하며 도우미 역할에 지침이 없으셨던 비움의 미희님, 혜진님,
은병수님께도 무어라 감사할지 알 수 없으며, 다시 찾아준 바프의 옛 식구들-
상용,성혜, 수현, 선희, 정우-에게도 감사한다.

나에게 건강한 몸과 재능을 주신 부모님께 감사하며, 언제나 한 몸과 마음인 바프의
식구들- 이사님과 양희, 재중.연중 두 팀장, 용석과 여형, 종수와 형남 들에게
무엇보다도 감사한다. 지금까지의 10년처럼 앞으로의 10년도 이곳에서 건강히 함께
저마다의 꿈을 펼칠 수 있기를 진심으로 바란다...

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January 13, 2005

대체...누구신 거예요?

10주년 파티를 하루이틀 앞두고 일과를 처리하랴, 이런저런 준비사항들 챙기랴,
게다가 어제는 infomag(유럽연합의 상공회의소에서 발행하는 비즈네스
잡지이다..)에서 취재를 와서 팀원모두가 촬영때문에 잔뜩 들뜨고 정신이 없는
가운데 발신인을 알 수 없는 커다란 상자 하나가 배달되어 다시 한번 우리를
호기심과 흥분 속에 빠뜨렸다.

상자 안에는 빈 유리 용기 열 개가 들어있었는데, 그것들이 도무지 그 목적과
출처를 알 수 없는 물건이었던 것이다. 모두 경황이 없는 가운데 받은 물건이라
택배아저씨는 이미 가버리셨고, 유일한 단서는 이 물건들이 'Poly'에서 산
물건들이라는 것과 상자에 매직으로 표시된 '신사동'이라는 메모로 보아
신사동에 위치한 어디선가 보낸 것일 거라는 것, 아, 그리고 무엇보다도
택배 아저씨가 우리가 보낸 10주년 파티 초대장에 들어있던 약도를 들고
오셨다는 점 등이다. 그러니까, 초대장을 받으신 누군가가 '축하'의 선물을
보내신 것일 터였다.

내용물을 꺼내보니, 병의 외부에 분필로 무언가를 메모하게 되어있다.
즉, 용기에 잼이나 과실주 등을 담가 익을 때까지 밀폐하는 것인데, 날짜를
기록해두는 용도인 것이다. 가만있자... 자세히 들여다 보니 용기마다
다른 내용이 적혀있고 게다가 번호가 쓰여있다. 용기를 모두 꺼내어
번호순으로 나열해보니... 열.주.년.바.프.이.나.미.만.세....

하하... 정말 신선하고 깜찍한 아이디어인걸. 누굴까. 이런 선물을 보낸 사람은...
'세' 라고 쓰여있는 10번 병의 한 귀퉁이에 보낸사람의 이름일 듯 싶은 글자가
적혀있으나 아쉽게도 많은 부분이 지워져 정확한 내용을 알아낼 수가 없다.
지워진 부분의 글자를 여러가지 방법으로 추축해보기도 하고, 초청인사
(클라이언트, 디자인회사, 프레스 등으로 크게 구분되어있다) 리스트를 다시
점검하며 신사동 소재의 대상들의 이름의 구성요소와 대조해보는 등 여러가지
애를 써봐도 도무지 딱 집히는 이름이 없다. 심지어는 신사동 'Poly' 매장에
전화를 하여 이만저만한 택배를 보낸 적이 있는지를 알아 보기도 하였으나
별 성과를 얻지 못하였다. 심정적으로 잡히는 이름이 있어도, 병에 쓰여진
이름의 식별할 수 있는 부분과 매치가 되지 않는다.

궁금해라. 대체 누군신지...
성공하셨어요. 바프의 모든 식구들이 궁금해 몸살을 앓고 있답니다...

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January 11, 2005

비전뮤지움-비움

어제 저녁 삼청동 비움 매장에 모인 3자-
네이트 시스템의 백종원 사장님과 비움의 은병수 사장님,
그리고 우리(나와 이사님)는
여러 난관을 모두 간결하게 정리하는데 성공,
지금의 비움 매장을 전환하여 디자인계에 새로운 문화적 비전을 제시할 수 있는
비전뮤지움 '비움'을 오픈하기로 최종 결정,
함께 하는 새로운 시작을 위해 화이팅을 다짐하였다.
갤러리+찻집+회원제 bar의 기능을 갖춘 문화공간을 만들기 위한 사업으로
새해를 위한 정말 멋지고 신나는 프로젝트가 될 것이다.
두근두근...

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January 07, 2005

야근

새해의 첫주 금요일. 밤 11시. 막 집에 돌아온 시각이다.
아직도 사무실엔 4명의 Bafer들이 작업 중이다.
(그중엔 오늘 생일을 맞은 용석도 껴있다... T_T)
가구점 르쏘메의 웹사이트 오픈이 월요일이라
휴일인 토,일요일을 최대한 보호(?)하기 위해 금요일밤을 이용,
모두 힘을 합쳐 마무리를 해보려는 것이다.
이밖에도 10주년 행사준비와 한샘 2차 프리젠테이션 준비,
2종의 바프콜렉션 출간을 앞두고 마무리 작업이 한창이어서
새해의 첫주를 야근으로 시작, 5일 내내 계속되고 있는 중이다.
내일 아침에는 한샘 2차 프리젠테이션이 있다.
7시에 맞추자면 아직 어두운 시간에 일어나 집을 나서야 할 것이다.
새해의 첫 토요일 아침을 느긋하게 보낼 수 없는 점이 불만이지만
어쩌랴. 디자인컨설팅도 서비스 업종이니 클라이언트의
형편에 맞추는 것이 옳을 것이다.
다시 시작된 야근... 새해가 시작된 것이 분명하다.

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December 31, 2004

겨울방학

12월 24일부터 1월 2일까지- 바프의 겨울방학을 이용하여
남편과 둘이서 캄보디아 여행을 다녀왔다.
해마다 이맘때쯤은 늘 남편과 함께 어딘가를 여행하였던 기억이 많다.
한해동안 각자의 일로 자유롭고 분주하게 움직이다가도
한해를 마감하는 시간에는 다시 원래의 자리로 돌아와 함께 한다는,
나름대로의 깊은 의미를 지닌 우리 부부만의 송구영신의 의식이기도 하다.
25일 떠나 오늘(30일) 돌아왔으니 제법 5박 6일이 된 셈이고
그간의 다양한 일들이 정리되지 않은 채 머리 속에 마구 쌓여있는 상태이지만
우선 한잠 푹 자주는 일이 시급할 듯 하다.

방학이라니... 바프의 10년 역사를 거쳐 드디어 뜻을 이룬 일이어서
몹시 뿌듯하기도 하고, 그 기간을 이용하여 재빨리 여행을 다녀왔으니
스스로 대견한 일이기도 하다.
바프의 다른 식구들은 어떻게 방학을 보내고 있을까...
연중 팀장과 여형 등은 눈밭에서 보드와 더불어 신나게 놀고 있을테고
재중 팀장은 갓 태어난 아들을 돌보는 일로 기꺼이 방학을 반납하였을테고
형남과 종수는 각기 춘천으로 구미로 가족들을 보러 다녀왔을테고.
용석과 양희는 글쎄... 어디론가 한번씩 떠날 수 있었기를...
이사님은 이사간 새집 정리는 물론 매일 저녁 연말모임 '폭탄주'로
피로가 누적되어 계실지도 모르는 일이다... ㅎㅎㅎ
아뭏튼, 생각만으로도 기분이 좋아지는 바프의 '겨울방학'이다.

한잠 자고 일어나면 올해의 마지막 날-
집안정리를 겸하여 여행으로부터의 짐정리와 사진정리 등으로
한 해를 마감하게 될 것 같다.

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December 17, 2004

여명의 시간

목요일 새벽.
아침 7시에 한샘 디자인센터에서 회의가 있는 날이다.
깜작 놀라 일어나 보니 어느새 7시반.
도저히 믿을 수 없는 시간이다.
6시반에 사무실에서 용석과 만나 작업된 내용들을 가지고
7시 10분 전 쯤에 한샘 앞에서 최경란 교수와 만나기로 했는데...
어쩌지. 눈을 뜬 시간이 7시 반이니, 이미 모든 게 망쳐진 시간이다.
어떻게 이런 일이...라며, 머리속 분주히 상황대처방법을 강구해보지만
인간의 힘으로 대처할 수 있는 방법은 어디에도 없어 보인다.

바로 이 순간이다. 전화기에 설정해놓은 모닝콜이 울리기 시작한 것은.
꿈이었다. 그건 꿈이었어. 꿈이 날 감쪽같이 속인 것이었어...
시계를 보니 새벽 5시 15분.
용석에게 전화를 하여 깨워준다.
일어나... 우리에게 실수란 있을 수 없어...

7시 10분전. 한샘 디자인센터 앞에 막 도착한 시간이다.
정말 도저히 이런 곳에 이만한 규모의 건물이
한옥의 풍채를 더하여 존재하고 있으리라 믿기 어려운 그런 건물이다.
아직 어둠에 싸인 비원을 내려다 보며 '정자'에 앉아
회장님의 앞선 일정이 끝나기를 기다린다.
먼 하늘을 서서히 밝히는 여명의 새벽...
CEO의 아침은 아직 어둠이 걷히지 않은 시간부터 시작이 되고
그의 의견과 결정을 구해야 하는 많은 이들에게는
아침잠을 반납해야 하는 고충이 있다.
하지만, 그 덕분에 오랫만에 목격하게 되는 새벽하늘은
말할 수 없이 아름답다...

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November 20, 2004

쉬어주어야만 하는 날, 휴일

여유있게 늦잠을 자고 난 아침, 오늘은 토요일이다.
하지만 어제 다 해결을 다 못 본 한 가지 작업이 남아 오전 시간 두시간 정도를 투자하여
화일을 웹하드에 올려놓고 그래픽코리아에 전화를 해두고 나니 딱 12시가 되었다.
어젯 밤. 오늘 북경으로 먼저 떠나는 여형과 함께 이런저런 사항들을 체크하고
가져가야 할 물건들을 요령있게 꾸리고 함께 사무실을 나섰던 시각이 12시.
아침 7시까지 공항에 잘 도착했는지 문득 궁금하여 전화를 하려고 보니
벌서 북경에 도착하고도 남았을 시각이다.
흠.. 이제부턴 내가 보고 판단할 수 있는 일이 아니니 모든 것은 그의 일이다.
그에게 맡길 뿐이고, 다 되어질대로 되어질 일인 것이다.

그러나 저러나, 몸 상태가 썩 좋질 않아 오늘은 가급적 몸을 쉬게 해주는 쪽으로
하루를 보내는 것이 좋을 듯 하다. 화요일 북경 출장을 앞두고 무엇보다도 가장 큰
준비는 건강한 몸과 마음의 상태일 것이니, 휴일은 휴일답게, 몸을 쉬게 해주자.
하지만, 오늘은 다른 휴일처럼 전화기를 꺼놓을 수는 없을 듯 하다...
(아니나 다를까, 오후 6시 북경의 전시사무국으로부터 두차례 급한 문의 전화가 왔다.
그 편을 통해 여형이 무사히 도착했다는 것도 물론 확인할 수 있었다.)

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November 16, 2004

일정...

10:00 코리아 디자인 어워드_
아침에 디인하우스에서 인터뷰를 하러 왔고
<한국의 화폐> 담당 팀원들과 함여 자리하여 촬영도 하고 이야기도 나누었다.
그렇다... 마음을 움직이는 디자인... 그것이 가장 중요한 것이다...

12:00 코렐_
용석과 재중팀장과의 회의...
역시...스토리텔링으로 풀어가는 방식에 더욱 많은 가능성이 엿보인다.
11월 말이 데드라인, 5종의 패턴을 개발해야 한다.
작년에는 놀 듯이 수월하게 했는데,
올해는 작년을 능가해야 한다는 생각에 쬐끔 부담이 느껴진다...

3:00 '점'_
바프의 창립 10주년인 1월 11일에 맞추어 손님을 초대하자면
12월 23일 쯤에는 초대장을 발송해야 한다.
그밖에 '점'을 이용한 책을 발행하기로 했는데, 오늘 다들 모인 자리에서
브레인스토밍를 통해 재미있는 생각들이 많이 발생되었다.
기대가 된다...

5:00 북경전시_
어느 새 북경 전시가 다음 주로 다가왔다.
여형이 휴가에서 돌아왔으므로 본격적인 프리젠테이션 준비에 들어갔다.
북경에서 온 메일 팩스 등으로 전시장에 설치물들도 최종 확인, 발주에 들어갔다.
전시를 위해 가져가야 할 책들도 챙겨 보아야 하고,
전시장 설치의 일부분으로 빔으로 쏘아야 할 내용,
포텐셜 바이어들을 초청하여 프리젠테이션을 할 내용,
영문으로 만들어 웹에 띄워야 할 내용 등 준비해야 할 내용이 한 두가지가 아니다.
그밖에도, 화요일부터 토요일까지 자리를 비운 동안 발생하게 될 일을
미리 가늠하여 이번 주에 두루 챙겨두어야 한다...

6:00 한샘_
한샘 회장님과의 미팅이 내일 11시로 잡혔다.
브랜드의 포지셔닝에 대한 map을 세 종류로 구성,
접근 방법에 대한 논의부터 새롭게 시작할 생각이다.
국민대의 최경란 교수와 전화와 이메일로 대략의 생각을 나눠 두었다...

목요일 아침 8:00 현대백화점_
7시 30분에는 삼성동 무역센터점에 도착해 있도록 해야 한다.
간부급 200여 명이 모인 자리라 그 쪽 준비를 맡은 담당자도 신경이 쓰이는 듯
세세한 부분까지 꼼꼼히 챙기는 눈치다.
강의자료를 좀더 보강해야 할텐데..

어느새 11시.
슬슬 집에 갈 준비를 해야지...

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November 13, 2004

상

어제 오후 여의도를 가기 위해 마을버스를 타고 지하철역 쪽으로 나가고 있던 중
디자인하우스에서 전화가 걸려와 2004 코리아 디자인 어워드의 그래픽 디자인 부문의
금상 수상에 대한 소식을 알려 왔다.
우리가 출품한 3개의 프로젝트- 'Passing Code #7' 수능참고서 시리즈(두산동아),
한국현대단편문학시리즈(한림), 그리고 '한국의 화폐' 기프트 시리즈(삼성문화재단) 중
'한국의 화폐' 기프트 시리즈가 금상 수상작으로 선정이 된 것이다.
12월호 <디자인>지에 소개하기위하여 인터뷰를 하러 온다고 하는데, 팀원이었던 여형이
마침 월요일까지 휴가 중이므로 모두가 참석할 수 있는 화요일 오전으로 시간을 잡았다.
프로젝트 팀장이었던 연중팀장과 클라이언트인 호암미술관의 당정원 과장님께 이를 알리니
모두가 기뻐한다. 6개월 여에 걸쳐 힘들게 진행하였던, 그리고 정말 '탈'이 많을 수 있었던
프로젝트를 무사히 만족스럽게 마치게 되어 그것으로도 충분히 기뻤는데 상까지 타게 되니
참, 이런 경우를 두고 '금상첨화'라 하나 보다.

저녁 때 홍대 앞 사운드데이 파티에 함께 모여 가기로 했던 바, 연중과 나, 용석은
김영수 선생님의 <떠도는 섬> 전시 준비를 잠시 돌보고 일찌감치 홍대 앞 먹자골목 안의
'불타는 양곱창' 집에 자리를 잡고 앉아 나머지 식구들이 모두 모이기를 기다렸다.
(가는 길에 연중이 기웃거리던 잡화점에 들어가 이것저것 구경하던 중,
나는 파티에 입으면 좋을 'cool & sexy' look의 상의를 하나 구입하게 되었다.
에라.. '상'을 받게된 기념으로 나에게 주는 '선물'이다...!)

모두 모여 소주로 건배를 하며 우리의 수상 소식을 알리니, 다들 너무도 기뻐한다.
'Passing Code #7' 프로젝트팀이었던 재중팀장과 용석을 위한 '안타까운' 심정을
슬쩍 비추려는데 모두 '한 몸'으로 기뻐하는 자리에 나의 배려가 무색한 일이 되어 버렸다.
오랫만에 한자리에 모여 나누는 '소주'가 달게, 깊이 스며드는 시간이었다...
(2차로 일본식 정종을 더하니 기분좋게들 취하여 막상 공연장에서는 졸음이 쏟아지더라는...)

<2004 코리아 디자인 어워드>

- 주최 : 디자인하우스
- 주관 : 월간 <디자인>

- 시상 부문과 대상
1. 올해의 디자인 프로젝트
① 그래픽 디자인 부문
브로슈어, 애뉴얼리포트, 잡지, 책, 인쇄광고, 프로모션, 포스터 등)
② 아이덴티티 디자인 부문 (CI, BI)
③ 패키지 디자인 부문 (각종 패키지와 주류, 화장품 등의 용기)
④ 제품 디자인 부문 (가전제품, IT제품, 운송기기 등)
⑤ 리빙 디자인 부문 (가구, 주방용품, 생활용품, 레저용품, 텍스타일 등)
⑥ 공간 디자인 부문 (상업공간, 리테일, 환경디자인 등)
※ 출품대상은 2003년 10월부터 2004년 9월 사이에 한국 기업에서 발표된 프로젝트이면
어떤 것도 참여 가능.

2. 올해의 디자이너
올해의 디자인 프로젝트 6개 부문의 수상작을 디자인한 디자이너 가운데
심사위원 투표로 1명 선정.

3. 올해의 신인 디자이너
25세~35세 사이의 젊은 디자이너로서 올해 뛰어난 활약을 한 디자이너.

4. 올해의 디자인 공로자
① 디자인 경영 부문
(굿 디자인 프로젝트를 발주하고 디자인산업에 공헌한 기업의 경영인)
② 디자인 학술·연구 부문 (학술적 가치가 높은 논문, 단행본을 저술, 번역한 교수, 연구자)
③ 디자인 제작 부문 (디자이너의 좋은 아이디어를 충실히 구현해낸 제작인)

Posted by dreaming at 01:28 PM | Comments (39) | TrackBack

Robert Sabuda

세계적인 팝업북(pop-up book) 아티스트인
로버트 사부다(Robert Sabuda)의 작품으로 탄생한
<이상한 나라의 앨리스>가 넥서스북을 통하여 출간되었다.
어제 오후 출판사 측의 요청으로
MBC 아침 뉴스를 통해 방영될 책소개를 위해
북프로듀서로서 이책을 소개하는 간단한 인터뷰촬영을 하였다.
소비자의 반응이 꽤 좋은 편이라고 하니
마침 우리의 클라이언트이기도 한 넥서스 출판사를 위해
좋은 일이 되었기를 바란다...
http://www.robertsabuda.com/

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November 08, 2004

'떠도는 섬', 종이와 잉크 속에 자리를 잡다

우여곡절을 거쳐 '몸'을 입게 된 <떠도는 섬>-
아침에 출근을 하여 살펴보니, 바닥에 깔린 y5% 정도의 별색인쇄를 통하여
'변신한' 앨범지 위에 다시 먹 1도과 별색 1도를 통해 재현된 사진들의 느낌이
제법 원작의 분위기를 닮아 있으니 다행이다.
표지는 과연, 연중팀장의 판단대로 '오페라'지에 인쇄된 느낌은
안개 가득한 바다의 공기를 재현하기에 무리가 있어 보인다.
중간톤을 잡아주지 못하는 것이다. 그보다는 컨트라스트를 강하게 받아
먹을 선명하게 하는 인쇄쪽에 적합한 종이라고 보여진다.
행운이었겠지만, 인쇄소에 '야리(?)'지로 놓여있던 '레이드'지에 인쇄된
사진들이 원작에 훨씬 가깝다. 중간톤들을 그대로 안고 있는 것이다.
물기를 가득 머금고 있는 섬주변의 공기는 어떠해야 하는지 잘 알고 있는
종이인 것이다. 물론, 반대로는, 선명한 빛의 먹을 재현하기에는 적합하지
않은 종이가 될 것이다.
자, 이제는 제본의 과정이 남아있다. 전시는 금요일부터이지만
목요일 오후 늦은 시간까지 작업이 이어질 것이다...

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November 07, 2004

토요일 오후, 늦도록 '떠도는 섬'

영화관에서, 그리고 집으로 돌아와 두 편의 영화를 보는 사이사이
<떠도는 섬> 인쇄를 위해 근 12시간에 가까운 시간동안 인쇄소에서 싱갱이 중인
연중 팀장으로부터 몇차례의 전화가 오고 갔다.
한솔제지 대신 다른 브랜드의 '앨범지'가 잘못 입고된 탓에 그 썰렁한 화이트 색을
죽이기 위해 결국 별색을 이용, 바탕색을 인쇄하여 사용하기로 하는 해프닝부터,
인쇄 중 살펴보던 사진 하나의 어떤 부분이 아무래도 문제가 있는 것 같다고 하여
다시 컴퓨터에서 작업 화일을 열어 확인을 해주어야 했던 해프닝, 표지 종이로
선택했던 '오페라' 종이 위의 인쇄가 아무래도 번쩍거려 고민하던 차에 우연히 옆에
놓여있던 '레이드' 종이 위에 인쇄 효과가 더 낫게 보이므로 두 종류의 종이로 찍어
추후 선택하기로 하게 되는 해프닝까지, 영화 밖에서도 영화 속에서처럼 예측하지
못한 다양한 일들이 속속 벌어지고 있었다는...

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November 06, 2004

사람만이 희망이다_최민식 사진전

최민식 사진전 봐야지.. 하고 마음먹고 있던 참에 수요일 점심시간, 불현듯
바프식구들을 선동하여 일민미술관으로 향하였다.
교보문고 앞 건널목에 서서 일민미술관 건물 모퉁이에 달린 영문 사인을 보니
감개가 무량했다. 벌써 한 3년이나 된 일이다. 일민미술관 재개관에 앞서
미술관의 CI 작업, 웹사이트 디자인 작업 등을 맡아 이 주변을 예사롭지 않게
살펴보던 때가 생각이 난다. Cafe ima의 간판도 새삼스럽게 눈에 들어온다...

http://www.human-photo.com 사이트에서 보았던 최민식의 사람 사진들-
전람회장의 공간 속에 접하니 액자 속에 정지되어있는 '결정적인 순간'들로 이어지는
시공을 초월한 통로가 더욱 생생하게 느껴진다.
사진가는 다름 아닌, 사진 속의 그 상황- 그 표정과 그 동작이 조화를 이루는
바로 그 순간과의 깊은 인연을 지닌 이인 것이다. 무엇보다도, 사진 속의 바로
그 사람과의 인연이 깊고도 깊었으리라. 나도 그 순간 중의 하나와 인연을 짓고 싶어
우산팔이 소년 소녀들의 천진한 웃음이 담긴 사진 한 점을 구입하기로 하였다.

전시장에서 판매하고 있는 작품집 중 하나를 구입하게 되었는데, 애석하게도,
사진마다 '해설'처럼 붙어있는 글이 사진의 맛을 망치는 데 큰 역할을 하고 있다.
사진 그 자체가 이미 많은 이야기를 건네고 있는데 글로 무엇을 더 설명해야 했을까...

Posted by dreaming at 12:04 AM | Comments (53) | TrackBack

November 02, 2004

떠도는 섬, 닻을 내리다..

며칠간 머리를 비웠다가 일요일 아침 이른 시간에 집중하여 작업, 35mm 사진 중심의
편집을 마쳤다. 여전히... 공존은 불가능하다는 판단을 내리게 되므로 파노라마 사진을
과감히 들어내는 쪽으로 '메스'를 들었다. 35mm로 대치할 수 있는 부분에서의 파노라마
사용을 모두 삼가한 것이다.
오직 한 지점에서만 파노라마를 사용하였는데, 4장을 연속하여 '점층법'의 흐름으로
강렬하게 배치하였다. 게다가, 섬사진 이외에 정면 시선의 인물사진(대략 20년 전 쯤의
사진이다)들을 '외딴 섬마을' 부분에 삽입, 섬사진에 한층 더 힘을 보태었다.
총체적으로는, 35mm 중심의 '정공법'의 사진들을 강조할 수 있는, 기교를 배제한
직선적이고 강렬한 편집이 되었으므로 내심 흡족하여 파노라마 중심의 1차 편집에 대한
미련을 어느 정도 떨쳐버릴 수 있었다.

어제 월요일 오후, 김영수, 정인숙, 홍성기 님이 방문, 최종 회의를 갖게 되었는데....
아직도 '사공'들의 방향은 여러 갈래이다. 홍성기님은 파노라마 중심의 편집이 섬사진을
위한 '시각경험'을 위해 보다 타당하다고 보므로 1차 편집 쪽으로 돌아가자는 의견이고
김영수, 정인숙 님 역시 파노라마 사진에 대한 애착을 버리지 못하므로 35mm 사진들
사이에 보다 여러 장의 파노라마를 섞어줄 것을 바라셨다.

물론, 이럴 때일수록 편집자에게 중요한 것은 '소신'이다. 클라이언트가 욕심을 버리지
못하므로 혼란에 빠져 있을 때일수록 그를 설득할 수 있는 편집자의 소신있는 의견이
중요한 것이다.

'책'이라는 환경 안에서의 사진들이란 앞뒤로 이어지는 페이지들의 상관관계 속에
놓여지게 되는 것이고 각각의 사진들은 하나의 '흐름' 속에 읽혀지게 되는 것이
불가피하다. '책'이라는 환경 안에서는 그 어떤 사진도 100% 독자적으로 존재할 수
없는 것이다, 편집작업을 통하여 자리를 잡게 된 모든 사진들에는 '타당한'
이유가 존재해야만 하는 것이다. 그러므로, 잘된 사진이라고 무조건 끼워넣는 일이
능사가 아닌 점을 김영수 선생님 역시 모르시지 않지만, 당신의 '자식'같은 사진들을
내가 너무 '가혹히' 떨쳐버렸는가... 하는 서운함을 감추지 못하신다.

결국, 우리는 절충점을 찾아 결론을 내기에 이르렀는데(홍성기 님과는 다음 번
작업을 기약하며), 한 점의 파노라마 사진을 풀사이즈로 본문에 추가하는 것과,
또 한 점의 파노라마를 아주 작은 크기로 책의 테일 피스(tail piece)로 사용하기로
한 것이 바로 그것이다. 추가된 파노라마란 다름아닌, 갈매기가 화면 가득히
날고 있는 사진인데 개인적인 의견으로는 편집이 의도하고있는 정공법과 의도된
무거움을 상쇄시키는 컷이라고 생각한다. 우리끼리의 표현으로는 소위 '딴따라'
사진(물론, 표현이 그럴뿐 여전히 훌륭한 사진이다)에 속하는...

하지만, 그럴 수 있다고 생각한다. 모든 이유를 떠나서, 이 책의 주인이 원한다는
이유를 존중하여 한 컷 정도는, 모든 편집적인 목적을 넘어 아량을(?) 베풀 수도
있는 일이라고 생각한다. 이 '귀여운' 의미를 지닌 사진 한 컷이 삽입되는 부분은
책에 있어서 너무도 인간적인, 너무도 '애비 마음'을 느낄 수 있게 하는 지점이
될 것이다. 칼날같은 긴장을 한편 부드럽게 녹여줄, 완벽을 깨므로 더 큰 완벽을
이룰 수 있는 그런 '제스츄어'로 존재하게 될 것이다.
다행히, 흐름 상 이 컷을 삽입하기에 적절한 지점을 발견하므로 이 한 컷의 사진이
무턱대고 들어가게 되는 상황은 피할 수 있게 되었다.

자. 이렇게 하여 '떠도는 섬'은 닻을 내릴 준비가 되었다.
'외강(外剛)'한 것이 '내유(內柔)'하기 쉽다는 부모들의 인생 경험에 따라,
'외유(外柔)'한 외모 속에 '내강(內剛)'한 성품을 가진 아이가 되기를 바라는
부모들의 마음에 따라 운명의 바다는 '떠도는 섬'의 판형을 파노라마 포맷에서
35mm 포맷으로 바꾸기에 이른 것이다.

물론, 작업은 이제 시작일 뿐이다. 내용적인 부분이 결정되었다는 것뿐
이 책이 '몸'을 입을 때까지의 수고와 노력은 아직도 갈길이 멀다. 출력, 인쇄,
제본의 과정을 마치기까지, 또 다른 종류의 결단력과 노심초사의 시간들이
기다리고 있는 것이다.

그럼에도 불구하고, 이 책의 편집과정에 있어서 갈팡질팡하는 많은 '사공'들이
있었음에도 불구하고 '흐름'을 고르기 위해 내가 허용할 수 있는 최대치를 넘기지
않은 건 이 책이 타고 나게 될 '큰 복'인 것이라고 나는 단언할 수 있다.

Posted by dreaming at 11:17 AM | Comments (53) | TrackBack

October 28, 2004

떠도는, '떠도는 섬'

회의 때 최민, 김영일 님이 참석, 작업의 원론적인 부분에 대한 사안이 거론되었다.
파노라마 포맷과 35mm 포맷의 사진이 함께 존재하므로 발생하게 되는 책의 물리적인
여건 안에서 35mm의 사진이 상대적으로 작게 느껴지는 부분 때문에 시작된 토론은
급기야 사진가 김영수의 작업의 정체성에 관한 부분으로 이어졌고, 그것이 35mm가
아닌 파노라마여서는, 작가의 작업을 대변하기에 적절치 못하다는 의견이 힘을 얻게
되므로, 책의 편집작업은 원점으로 되돌려지게게 되었다.
여러 '사공'들의 저마다의 '노젓기'에 정작 작가 자신은 소신을 정하는 일이 어려우신
듯 하고, 가뜩이나 건강 상태가 좋지 않은데, 거의 쓰러지시기 일보 직전이다.
하지만, '35mm vs. 파노라마'에 대한 사안은 나역시 긍정하는 바이다. 파노라마
사진의 '가벼움'에 대한 우려의 시각은 모두 작가 김영수의 작업에 존재해온 마땅한
'무거움'에 대한 존경과 애정의 마음일 것이다.
시간이 얼마 남지 않았으므로, 작업에 속도를 내야 할 듯 하다. 35mm 사진 중심으로
판형을 새롭게 정하는 일, 책의 사진 편집을 새롭게 정리하는 일, 그럼에도 불구하고
파노라마 사진을 최대한으로 살리는 방법을 새롭게 강구해야할 듯 하다.

한가지, 나의 글에 대하여(물론 작가의 요청에 의해 쓴 글이다)-
'디자이너'가 글을 쓰는 것이 마땅치 않다는 '사공'들의 의견에 의해 나의 글은 책 안에
자리를 얻지 못하게 되었다. '디지털' 운운의 사안을 언급하는 것이 '긁어 부스럼'이 될
것이라는 우려 때문이기도 할 것이다. 김영수 선생님은 여러모로 내게 미안해 하시지만,
이 모든 문제의 결론을 나의 결정에 맡기겠다고 하시지만,
흠... 이것이야말로 '디자이너의 정체성'에 대한 원론적인 문제를 제기하고 있지 않은가.

하지만, 나는 작가 김영수의 이번 사진작업에 대해 '하고 싶은' 말이 있었던 것이고
'쓰고 싶어서' 썼던 글이니 내 표현의 자유를 위해 누군가의 동의가 필요한 것은
아닐 것이다...

<아날로그와 디지털, 떠도는 사진의 미래를 비추다_
사진가 김영수의 디지털 프린트 작업에 관련하여>

이나미 글

2-3년 전 어느 날 인사동 작업실을 방문하였을 때 그가 문득 물어왔다. 인화된 사진을
스캔하여 대형 사이즈의 디지털 프린트로 재현하는 방식을 설명하였고, 그에 대한 나의
의견을 궁금해했던 것이다. 물론, 이 질문에 숨어있는 그의 궁금증의 하나는 아날로그
방식의 사진작업에 디지털 프린트 방식을 접목하는 것에 대한 어떤 '윤리적' 측면에 대한
외부적 시각에 놓여 있었을 것이다. 누구보다도 자신의 작업에 대해 분명한 의지를
가져온 그에게 왜 그러한 방식의 행보가 필요한 지에 대해서는 질문이나 대답의 여지가
필요치 않았을 것이기 때문에.
그 때의 즉발적인 나의 대답은, '당연하고도 기대가 되는 일이다'였다. 그의 작업에
있어서 디지털 방식의 재현을 접목시키는 것은 흑백인화지 작업을 결론으로 두지 않고
한 단계의 실험적인 프린트 방식을 거쳐 그것을 결론적인 작업으로 삼겠다는 것에 다름
아닌 것이니, 그러한 일에 어떤 윤리적 측면이 개입하고 말 여지가 없다고 느꼈뿐만
아니라, 아날로그와 디지털의 가교 역할을 하게 될 그의 새로운 실험이 진심으로 기대가
되었기 때문이다.
그러나, 그의 질문이 던지고 있는 보다 근원적인 지적은 '디지털'에 의해 교란당하는
'아날로그'의 정체성에 대한 중요한 몇가지 사안에 놓여 있다는 것을 모르지 않는다.
무엇이 진정한 아날로그인가, 그것이 꼭 디지털이어야 한다면 어떠한 전환의 방식을
선택할 수 있을 것인가…. 이것은 2-3년 전 그와 주고 받았던 잠깐의 대화 속에 웅크리고
있던 '변화의 시대'를 향한 질문이었으며, 오늘 그의 '떠도는 섬' 작업을 통해 그가
세상에게 가르쳐 주고 싶은 하나의 대답이라 할 수 있을 것이다.

'디지털'이라는 새로운 개념이 사람들의 생활 속에 급속도로 전파되면서, '아날로그'를
기반으로 쌓아온 그간의 것들이 디지털에 의해 한 순간에 헐값에 팔려나갈 것을 두려워
하는 이들에 의해 '아날로그 vs. 디지털'로 매사를 양분화하여 구분해 내는 새로운
'안경'이 유행하게 되고, 인류의 오랜 삶의 근간이었던 아날로그적 방식의 보전을 둘러싼
의식있는 사람들 축에 끼고 싶어하는 사람들은 최신 유행의 이 안경을 착용하기
시작하였다. 그러나 막연히 유행을 따르고자 하는 류들의 감각이 그러하듯 이 안경의
렌즈가 얼마나 믿을만한 품질을 가지고 있는가에 관심을 지니기보다는 시대에 뒤떨어
지지 않는 감각을 흉내내는 데 목적을 두다 보니, 사진작업의 '아날로그 vs. 디지털'의
논란에 있어서도 아날로그의 본질이 와전된 채 무턱대고 디지털을 공격하는 경우를
자주 목격하게 된다.
그 공격의 논지를 극단적으로 요약하자면 수동카메라로 찍으면 아날로그이고 디지털
카메라로 찍으면 디지털인 것인데, 디지털 사진에 동조하는 것은 경박한 짓이고
아날로그 사진만이 진정한 사진이라는 것이다. 이러한 논란의 특징 중의 하나는
자동으로 작동되는 수동카메라로 찍은 필름을 45분 칼라현상소에 던져주는 것이 과연
아날로그 작업인가를 스스로 질문하지 않 듯, 사진 작업의 어떤 부분이 왜 디지털일 수
있는가에 대해 깊이 고민하지 않는다.

그러나 이러한 논란에 함께 휩쓸리기 이전에, 문제는 '안경'이 아니라 자신의 고유의
'시각'으로 바라보는 '눈'에 놓여 있는 것이고, 눈은 다름아닌 '몸'의 일부라는 것을
기억하지 않을 수 없다. 몸은 무엇을 먹고 무엇을 생각하는지의 총체적인 집합체이며
눈은 몸과 마음이 주고 받는 총체적인 삶의 방식에 의해 결정되는 고유한 시각을 지니게
되는 것이니, 사진은 렌즈를 통과하는 빛에 의해 사물을 받아들이는 것이지만 그
대상으로서의 사물을 결정하는 것은 눈이라는 것, 그 눈은 바로 그 사람의 시각이며, '
사진을 찍는다'는 것은 바로 그 사람이 '무엇을 보는가'에 의해 결정되는 것이라는 점을
잊지 않는다면 아날로그의 본질을 보호하고 보전하기 위해 무엇을 어떻게 해야 할 지에
있어서 무턱대고 시야를 흐리게 하는 논란은 기실 개입의 여지가 없어 보인다.

8년에 가까운 세월동안 80여 개의 섬을 떠돌아 다니며 그 결론을 만들어 내는 작업에
있어서 무엇이 그를 갑작스레 '디지털'의 언저리를 기웃거리게 하였을까. 그러나
이것은 또한, 그의 '섬 사진'들을 본 사람이라면, 또한 아날로그의 본질에 대한 이해를
명확히 하고 있는 사람이라면 그의 작업의 중심을 읽는 데에 큰 노력이 필요치 않다는
것을 알게 된다. 대기 중에 가득한 '물'로 하늘과 바다의 구분조차 뚜렷치 않은 막연한
허공 속에 나타났다 사라지는 섬. 형체조차 분명하지 않은 그 대상의 무엇을 기준으로
촛점을 맞추었다 할 것이며 그러므로 무엇을 찍었다 할 것인가.
사진기를 들었으니, 셔터를 눌렀으니 사진을 찍는 것이 분명할테지만 그는 무엇을 그가
찍은 섬사진이라 보여줄 것인가. 수시로 바뀌는 기후조건에 수도 없이 비를 맞으며
그는 끝없이 떠도는 섬들을 바라보았을 것이고, 비가 아니어도 피부에 달라붙을 정도의
그 '물기'를 온 몸으로 흡수하며, 도대체 그가 느낀 그 섬을 어떻게 파인더 안에 끌어들일
것이며 어떻게 프린트 속에 재현해낼 것인지를 고민하며 8년이라는 시간을 떠돌았을
것이다. 작업실과 섬들 사이를 오가며 암실작업을 통하여 드러나게 되었을 그의 고민도
예측이 어렵지는 않다. 평생 흑백사진을 고집하며 프린트 작업과 씨름해 온 그의
암실에서의 경험과 노하우가 부족했다면 그것은 아직 절망이 아니었을 것이다.
인화지의 표면이 지닌 질감의 한계, 인화지의 지면이 지닌 크기의 한계… 그의 섬
작업을 완성시키기에는 턱없이 부족한 인화지가 지닌 한계의 지점에서 그는 떠돌고
또 떠돌았을 것이다.

이 때 그에게 '디지털'이 나타난 것이다. 그가 본 것을 재현해내기 위해 보다 성능이
좋은 사진기나 렌즈가 필요했다면 어떻게든 그 기계를 손에 넣으려고 애를 썼을
것이고, 보다 더 나은 현상액이나 인화지나 있다면 그것을 구해 실험하려 했을 것인
것처럼 디지털 프린트 방식은 그에게 하나의 '재료'로서의 가능성을 보여준, 반드시
손에 넣어 실험해 보고 싶은 대상으로 그의 앞에 나타났던 것이다.
그가 실험한 작업의 프로세스는 이와 같다. 11 X 14 크기의 광택지에 인화한 사진을
스캔하여 이것을 디지털프린터를 이용, 다양한 종이 위에 프린트하며 인화지 상에서
도저히 재현해낼 수 없었던 섬 주변의 공기, 그 물기 가득한 공기를 가장 가까이
재현해낼 수 있는 종이를, 종이와 디지털 프린터와의 호의적인 인터렉션(interaction)을
찾아내는 것이다. 이때의 '작업'이란 디지털프린터와 종이와의 인터렉션을 관찰하며
데이터를 스캔하는 과정에 발생할 수 있는 이익과 손실을 역으로 가늠하며 스캔작업을
여러 단계의 레벨로 나누어 조절하는 일이 될 것이다. 필름을 현상, 인화하는 과정에서
발생하는 빛의 정도와 시간의 정도를 조절하며 결과를 가늠하는 다양한 시도와 다르지
않은 작업인 것이다. 물론, 아날로그의 핵심 세대인 그가 이 모든 과정을 컴퓨터로 능수
능란하게 다루었을 리는 없고 이 부분의 작업을 전문으로 하는 누군가의 도움을 받아야
했겠지만, 궁극적으로 재현하고자 하는 이미지를 통해 '무엇을 추구하는가(what to
pursue)'의 작가의 관점이 작업을 위한 방향을 결정하였을 것이다.
그러나, 이 모든 작업은 인화지 상에서 결론에 이른 '베스트 프린트'를 대전제로 하고
있다는 점을 간과하여서는 안 될 것이다. 즉, 기존의 아날로그 방식의 사진작업에 있어서
조금도 부족함 없이 원하는 작업의 결과물을 얻어낼 수 있는 능력을 지닌 사진가가
아니라면 디지털 프린트를 위한 시도는 애초에 의미없는 작업일 것이라는 말이다.

500만 화소의 디카폰이 출몰하는 시대에 진정한 '디지털'에 대한 규정이 필요할 듯 하여
설명을 더하자면 이와 같다. 수동카메라로 찍은 35mm 필름으로 만들어진 영상을
재현하자면 최소 1300만 화소급의 데이터가 필요하고, 현재 디지털카메라의 최고
기종이 만들어낼 수 있는 데이터는 6-700만 화소를 넘지 않는다. 물론 이 때 디카폰에서
말하는 500만화소 같은 것이 얼마나 '무늬만' 500만 화소인지에 대해서는 설명을 더하는
것이 무의미하다. 35mm 필름의 경우가 이와 같은데 중형, 혹은 대형카메라로 촬영한
이미지의 퀄리티를 디지털 카메라로 재현하는 일이 얼마나 요원한 일인가를 설명하는
것 역시 현재의 상황에서는 무의미할 수 있다.
따라서, 그의 사진작업은 현상황에서 아날로그 방식과 디지털 방식간의 이와 같은 허와
실을 반영, 아날로그 작업의 결과물로서의 베스트 프린트를 전제로 하여 이것을 사안에
맞게 디지털화함으로 최종결과물 상의 아날로그적인 감성의 재현을 위해 보다 폭넓은
선택의 자유를 확보하고자 함에 다름이 아니다. 이것은 그의 섬사진을 위해 그가
표현하고자 하였던 부분- 섬 주변의 가득했던 그 '물기 가득한 공기'를 표현하기 위해
찾아낸 최선의 솔루션임이 분명하다.

무엇을 아날로그라, 무엇을 디지털이라 규명하는가. 아날로그 세대에게 디지털이
얼마나 큰 충격과 변화를 초래하였다 하더라도 이것은 이제 시작에 불과할 뿐 우리는
아직 디지털의 끝을 만나지 못하였고, 디지털과 대비되는 것의 시각에서 아날로그를
규정하고자 한다면, 아날로그의 끝 역시 아직 확인되지 못한 바이다. 그 누구도
어디서부터 어디까지가 아날로그라 섣불리 단언할 수 없는 세대에 살고 있는 것이다.
문명이 발달함에 따라 'how'로서의 삶의 방식은 부단히 변화할 것이고, 굳건하다고
믿었던 'what'으로서의 본질도 노력하지 않는다면 퇴색될 것이 분명하다. 아날로그가
중요한 것은 인간의 존재방식이 바로 그러하므로 그것을 잃지 않겠다는 인간의 의지와
노력에 다름 아닌 것이겠지만 인간에게 그것을 위한 무한한 시간이 주어지지 않았다는
점 역시 아날로그의 특성임은 아이러니가 아닐 수 없다. 사진 작업에 있어서 아날로그의
확실한 끝를 붙잡고 있다고 믿는 세대에게 있어서 그것을 다음 세대에 전하고 남기기위한
방법을 찾아내지 못한다면 그는 다만 인간의 수명의 한계를 탓하며 돌아갈 것이다.
한 순간 존재하였으되 남지 않는 것은 사라질 뿐인 것이다.

태어나면서부터 컴퓨터와 인터넷과 MP3 플레이어와 디지털카메라를 사용하는
세대에게 '아날로그'는 과연 어떤 모습으로 전달될 수 있을 것인가. 그것을 다시 라디오와
편지와 축음기와 수동카메라와 같은 것으로 되돌린다고 해서 그들이 아날로그의 본질을
이해하게 되는 것은 아닐 것이다. 사진기의 발명에 즈음하여 '그린다는 행위'를 대치하게
될 '찍는다는 행위'의 불경함을 이유로 사실적 묘사에 의한 그림만이 지닐 수 있는
'아날로그성'을 주장하여 사진기를 빼앗고 붓과 물감을 쥐어 준다고 해서 사진기의 발전을
막을 수 없었을 것처럼, 디지털의 발전과 디지털에 의한 변화는 아무도 막을 수 없는 일이
되었다. 설사 막을 수 있다 하여도 그것이 인류의 미래를 위해 반드시 좋은 일일 것인가에
대하여는 아무도 장담할 수 없는 일이기도 하다.
결과적으로, 붓과 물감 대신 사진기를 손에 쥔 사람들이 모두 기계처럼 보고 기계처럼
생각하지 않았다는 것을, 사진기를 이용하여 그림보다 더욱 아날로그적인 실체들을
찾아내고 재현해온 것을 상기한다면, 디지털로의 변환기에서 우리가 우려해야 할 것은
'디지털화' 그 자체가 아님을 이해해야만 한다. 아날로그는 하드웨어의 문제가 아닌,
인간 본연의 감성의 문제임을 이해하여야만 한다.

김영수가 그의 사진을 통해, 보다 정확히 말해 그의 디지털 프린트 작업을 통해 얻고자
했던 것은 바로 차가운 인화지 표면 위에 '체온'을 불어넣기위한 것이었음을 우리는
주목해야 한다. 사진에 '체온'을 불어넣는 일이야말로 그가 후세에 전하고 싶은
'아날로그'의 본질인 것이고, 아날로그 세대의 핵심인 그가 낯설은 디지털 방식을
기꺼이 습득하고자 했던 것은 사진가로서 또한 기성세대로서 그가 믿는 가장 소중한
것을 다음 세대에게 전하고 싶은 간절한 마음, 바로 그것이었을 것이다.

Posted by dreaming at 06:26 PM | Comments (57) | TrackBack

October 27, 2004

의심하고, 또 의심하라.

아침 일찍 일어나 어제 재중팀장이 텍스트교정을 마치고 최종으로 출력해준
SKK GSB 브로슈어를 살펴보았다.
교정작업이란... 사실 인쇄물을 만드는 사람들에게는 피를 말리는 작업이 아닐 수 없다.
보고 또 보았건만 마치 글자들이 마술을 부리듯 '오타'는 여전히 발견이 된다.
어제 SKK측에서 교정을 본 내용 중에서도 '오류'가 발견되었고,
무엇보다도, 혹시나.. 하고 다시 한번 대조해 보는 과정에서
중요 인물의 이름에 오타가 발견되었다.
필름 출력이 넘어가기 전 마지막 순간까지,
그리고 인쇄가 마구 돌아가고 있는 순간에도 여전히
의심하고, 또 의심하는 수 밖에......

Posted by dreaming at 03:11 PM | Comments (60) | TrackBack

October 26, 2004

휴..

혼절하듯 잠에 들었다가 깨어나니 아침.
몸은 아직도 좀 고단하기는 하지만
어제 하루를 무사히 마칠 수 있었다는 것으로 족하다.

10:30. <떠도는 섬> 회의-
김영수, 홍성기 두 분 모두 흡족해 하시는 듯 하였고

1:30. SKK GSB pt.
까다로운 미국인 학장님께서 우리의 작업에 대해 별다른 '트집'없이 지나가 주셨다. 다행이도.
하지만, 사진의 선택에 있어서는 아직도 흡족하지 않으신 듯.
자신의 '얼굴'에 대한 환상, 누구에게나 있는 듯 하다. 이재하 교수님도 마찬가지.
사진 proof들을 보내어 다시 살펴보실 수 있도록 배려함.

4:00. 태극권
기특하지 아니한가. 30분 줄여서 한 시간동안 알차게 태극권 수업을 함.
태극권 수업 중에 싱가포르의 Mei Fern으로부터 전화를 받음.
Corell의 다음해 출시를 위한 패턴 디자인을 지난 해와 같은 방식으로 의뢰를 받았고
한국쪽 디자이너를 2인정도 추천, 확인하는 의견을 나누었다.

5:30. 산기반 연구원들과의 워크샵
우리 문화요소를 테마별로 새롭게 엮을 수 있는 접근방법을 위해
발상의 전환을 요하는 시간이었다.
워크샵을 리드함. 3-4시간 동안 '말'을 멈출 수 없었으므로
결국 '탈진'의 주요원인이 되었지만
화이트 와인과 까망베르 치즈. 그리고 피자와 더불어, 사람들과 더불어,
실험적인 방법 모색은 즐거운 일이었다.
새로 구입한 빔프로젝터와 전동 스크린 개시함
(바프의 '첨단화'를 목격하는 기분이라니!!).

어제까지 마쳐야 할 몇가지 일이 아직도 남아있다.
김영수 사진집에 넣기로 한 내 글의 마무리와
미즈엔에 보낼 사진과 글,
아. 인디고서원에 보낼 제안서.
한림에 보낼 계약서 초안도...
참. spc 캘린더에 들어갈 내 몫의 페이지 디자인도 마감에 임박하였다.
오늘은 외부인의 방문이 없으니 하루종일
작업에 몰두할 수 있을 것이다..

Posted by dreaming at 07:09 AM | Comments (66) | TrackBack

October 23, 2004

Doin' The Best I Can

토요일이오, 깊어가는 계절이라 한 점 눈부신 가을햇살이 아깝건만
아무도 없는 사무실에는 재중과 나뿐이오, 휴일 오후의 햇살은 다 지나갔소...

(월요일 SKK GSB의 pt 준비를 위해 작업 중. Elvis Presly의 GI Blues 앨범을 듣고 있는데
달콤한 그의 목소리와 토요일 오후 불도 다 켜지 않은 사무실 분위기가 묘한 조화를 이룬다.
Elvis Presly의 Doin' the Best I Can-가사의 내용이 지금의 상황과 어우러져 묘한 뉘앙스를 만들어 내는군. ㅎㅎㅎ...)

Posted by dreaming at 07:29 PM | Comments (147) | TrackBack

October 21, 2004

떠도는 섬

사진가 김영수 선생님의 사진집 제목을 <떠도는 섬>으로 최종 결정, 마음에 든다.
며칠밤에 걸쳐 익히고 또 익히며 살핀 나의 편집작업에 대해서도 마음에 들어하시는 듯 하다.

가나화랑의 김지연씨가 회의에 참석, 11월 3일에 있을 기자간담회의 방향에 대해 함께 의논하였다.
홍성기, 최민, 이영준- 세 분의 글이 작가의 작업을 잘 설명하고 있지만
한가지, 아날로그 촬영과 디지털 프린트와의 관계와 그 의미에 대해서는 설명이 미흡한 것 같아,
이 부분의 중요성을 언급하였다가 결국 그 부분의 글을 내가 맡아 쓰는 쪽으로 '혹'을 얻게 되었다.
하지만... 나의 글이 끼기에는 과분한 자리가 아닐 수 없다.
'아날로그와 디지털- 떠도는 사진의 미래를 비추다'와 같은 제목이 어떨까...
아니, '떠도는 디지털'은 어떨까...
잠시 글을 위한 구성을 머리 속에 떠올려 본다.

책을 위한 종이로 일단 B7 140g을 꼽고 있긴 했지만 아무래도 흡족치 않던 터에
문득 켄트지를 떠올리게 되었다.
켄트지라면 이미 구경숙의 'herstory' 작업 때 실험을 마친 종이이기도 하다.
두께나 질감, 인쇄 재현도의 면에서 이번 <떠도는 섬>에 매우 적합하게 느껴진다.
서둘러 교정 테스트에 들어가기로 했다.
회의 중에 연중팀장이 표지만큼은 이번 김영수 선생님의 새로운 실험의 결과인
'수묵화' 분위기의 디지털 프린트를 그대로 이용해보면 어떨까 제안을 하였다.
그렇지. 그렇지, 그렇고 말고. 멋진 생각이고 말고..!!!
한정본으로 한 100권 정도만 실제 작품인 디지털 프린트를 이용하여 표지를 만든다면,
그리고 이왕이면 표지를 한 10종 정도로 다양하게 만든다면.....!!!!!!!!
갑자기 책에 대한 흥분과 기대감으로
두근두근두근두근...심장박동소리가 네 배 정도는 빨라진 듯 싶다.

Posted by dreaming at 02:16 PM | Comments (54) | TrackBack

October 20, 2004

미즈엔

내일신문사에서 발행하는 여성 주간지 <미즈엔>에서
나의 사진과 글을 내용으로 한 칼럼을 의뢰해왔다.
소비지향적 여성지가 아닌
'내면의 풍요로움을 키우는 잡지, 바쁜 일상 중의 외로움을 채워주는 잡지'라는
타이틀을 걸고 개편 작업을 하고 있는 중에
책 앞 부분에 들어갈 사진과 글이 있는 페이지를 위해 칼럼 제안을 하게 되었다고 한다.
매주 월요일마다 한 편씩의 글과 사진을 생산해 내자면 몹시 바쁘게 생겼다.
하지만, 나의 '꿈꾸기, 표현하기, 소통하기' 작업에 보다 박차를 가할
좋은 구실을 얻게 되므로 기쁘다.

개편에 맞추어 전체를 함께 아우를 수 있는 칼럼의 포맷에 대하여
좀더 고심해 볼 생각이다...

Posted by dreaming at 11:22 AM | Comments (138) | TrackBack

October 18, 2004

스케줄

한 두권의 책과 낮잠과 게으름으로 보낸 일요일.
'스케줄'을 완전 무시하는 휴일의 자유를 만끽하고 나면 언제나 이 시간쯤이 되어
새벽 세시에 세탁기를 돌리게 되는 아이러니한 스케줄이 된다.
또한, 이때쯤이면 비로소 새롭게 나를 기다리고 있는 월요일의 스케줄을 의식하게 된다.
내일은(사실은, 오늘은)... 부산 출장이다.
인디고 서원을 방문, 전체 브랜드 이미지를 어떻게 가지고 가야할 것인지를 가늠해 봐야 할 것이다.
또한 일전에 art and project의 이지미 이사님이 몇 번 언급하였던 부산 광복로 가로환경 개선
대상 지역을 둘러볼 생각이다(제대로 된 리서치가 되자면 밝은 시간대와 어두운 시간대의 환경을
모두 체크하는 것이 중요할 듯 하다).
그밖에, 한 두 명의 지인과 연결이 닿는다면 오랫만에 와인이라도 한 잔 나누게 되길 바란다.
일정을 어떻게 잡는다.. 당일로 다녀올 것인지, 아니면 하루밤을 묵어 돌아올 것인지...
여유있게 부산의 정취까지를 즐기고 오자면 하루 일정이 빠듯하고,
하루밤을 묵자니, 잠만 자고 아침 일찍 돌아와야 하는 스케줄이다.
비행기 대신 새로 생긴 고속철을 이용해 보기로 한 것,
그리고 기차 안에서 읽으려고 살바도르 달리의 자서전을 아껴둔 것 빼놓고는
아무 것도 결정한 바가 없다.
나머지는... 내일 아침 이를 닦으면서 결정해도 늦지 않을 것이다.

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October 14, 2004

BAF를 소개하는 방법 한가지

11월 말에 있을 북경 전시-Design Korea 2004의 디렉토리에 넣을 회사 소개를 보내라고 해서
한참을 고심해 보았다.
우리가 우리를 소개하는 적절한 방법을 찾기는 참 쉽지가 않다.
중국의 새로운 관객(또는 미래의 클라이언트)이 우리에 대해 궁금해 할만한 사항들을
역으로 찾아 그에 대한 답을 만들어 글로 엮고 나니 익숙치 않은 설명이 되었다.
대신, 광고 영상물에 들어갈 음악으로 Trio Toykeat(o와 a 위에 우물라우트가 찍혀야 옳지만
어떻게 해야 하는지 모르므로 생략하였다..)의 'Gadd a Tee?'를 고르고 나니
한결 기분이 나아졌다.

그들의 'Kudos' 앨범 안에 누군가의 글이 그들의 음악을 이렇게 설명하고 있었다.
"분명코 판에 박히지 않고, 어쩌면 장난기까지 느껴질 수도 있지만 항상 타협하지 않는 것,
그것이 바로 트리오 토케이에이다..."

어떠한 미래가 우리 앞에 펼쳐질 지 알 수 없지만, 경계를 넘어 무한히 도전하기를 두려워하지 않는 것,
그것이 바로 스튜디오 바프이다...
나는 바로 그런 설명을 하고 싶었던 것이고, 그들의 음악이 이를 대변해줄 수 있기를 바란다.

스튜디오 바프는 '책은 디자인을 통해 성취해낼 수 있는 최고의 상품이다'라는 믿음을 기반으로
보다 전문적인 책의 프로듀싱을 위해 기획에서 편집, 디자인과 제작에 이르기까지의 전 과정에
일관성있는 디렉션 체제를 도입한 편집디자인 전문회사이다. 각 프로젝트의 성격에 부합하는 작가,
사진가, 화가들과의 작업을 디렉트하며, 그것이 책이 지닌 특성을 통해 어떻게 표현될 것인지를
디자인하며, 최종 사용자의 손 안에서 보고 만져지고 느껴질 '물리적인' 책의 최고의 상태를 위해
사진의 분해, 출력, 인쇄 및 제본의 전 과정을 디자이너의 시각으로 설득하며 감리한다.

삼성출판사, 한림출판사, 현암사, 열림원, 두산동아 등 국내 유수의 출판사들의 책을 제작하였으며,
LG화학, 태평양 화학(Amore Pacific), 계성제지, 까사미아 등 다수의 기업의 브랜드 홍보를 위한
책자를 제작하였다. 또한, 일민미술관, 비움(VIUM), 해리포터(Harry Potter), 달맞이(Dalmaji) 등
브랜드의 홍보와 관련하여 자연스럽게 요구되어진 다양한 웹사이트를 제작하기도 하였다.
2000년 서울에서 열린 어울림 이코그라다 밀레니음 콩그레스(Oullim Icograda Millennium Congress)의
모든 인쇄물 제작을 맡아 진행하였으며, 주한 외국대사부인들의 요리책인 ,
삼성문화재단의 <한국의 화폐(Korean Currency)> 시리즈 등 국제적인 감각과 능력을 요구하는
다양한 프로젝트를 맡아 진행해 왔다.

스튜디오 바프는 서울의 홍익대학교 시각디자인과를 거쳐 미국의 명문 디자인 대학인 아트 센터
컬리지 오브 디자인(Art Center College of Design, Pasadena, USA)을 졸업, 잡지 의 편집장이며
아트디렉터의 경험을 갖춘 이나미가 크리에이티브 디렉터를 맡고, 홍익대학교 산업디자인과를 거쳐
미국의 UCLA에서 웹디자인 과정을 수학한 이은희가 기획을 맡고 있으며, 6명의 개성이 강한 젊은
디자이너들로 구성되어 있다. 10년 동안의 다양한 경험을 기반으로, 또한 'Beyond And Further'라는
말에서 따온 BAF의 이름처럼, 스튜디오 바프는 '경계를 넘어 무한히' 도전하기를 두려워하지 않는 회사이다.

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October 07, 2004

풀가동

그 어느 때보다도 '말'을 많이 해야 했던 하루였다.
말을 한다는 것은 온 정신을 창의적으로 논리적으로 몰두하여 풀가동하는 일이다.
정신뿐인가. 목도 입도 몸도... 물리적인 풀가동이 되는 일이다.
게다가 대상과 사안을 바꿔가며 대화를 계속하는 일은
머리 속에 집중적인 '폴더'가 여러 개 생기는 일이므로
순발력있게 하나의 주제에 몰두하였다 재빨리 빠져 나와
새로운 주제로 다시 몰두해야 하는 일인 것이다.

고된 하루의 일과.... 하지만 다행이다.
아직은 머리와 몸이 스르륵 스르륵 잘 돌아가 주고 있다.

9:00 - 10:00
북경 전시 관련 내부 미팅. 빔프로젝터를 이용하여 실제 우리가 사용하게 된 공간의 공간감을 재현해봄.
새로 산 빔프로젝터... 멋지다. ANSi 2000짜리라 밝은 데서도 잘 보인다.

10:00 - 11:15
은사장님, 이사님과 미팅. 디지털컨텐츠진행원에 과제를 낼 것인가 말 것인가... 불과 일주일의 시간뿐이다.

11:30 - 12:30
성대 이재하 교수님 인터뷰. 차근차근히 조리있게 질문에 답하시는 모습이 인상적이다.
법학과 건물 옥상.. 서울 시내의 전경이 하늘과 맞닿아 있는 공간이 또한 인상적이다...

12:30 - 2:00
사무실에 갔다 다시 돌아 오기에는 어설픈 시간...
삼각김밥과 오렌지 주스를 사들고 옥상 벤치에 앉아 점심을 해결. 가져온 책을 읽기로 하였다.

2:00 - 2:50
성대 유필화 교수님 인터뷰. 오전의 이재하 교수님의 인터뷰를 통해 많은 내용을 알게 되었으므로
생각보다 간단히 끝낼 수 있었다...

3:00 - 4:30
정신없는 일과 중에 짬을 내어 몰두하는 태극권.
늘 정신없는 우리를 도닥이며 편안히 수업을 이끌어 주시는 보연선생님께 감사할 따름이다.

5:00 - 5:15 여형과 용석의 작업진행 점검

5:20 - 6:00
두 팀장과 이사님, 여형과 북경전시관련 브레인스토밍... 한 두차례의 브레인스토밍을 더 갖기로 함.
시간이 별로 없다...

6:00 - 10:00
부산 인디고 서원에서 방문. 저녁을 함께 함. 생각보다 긴 시간을 함께 하며 많은 이야기를 나누게 되었다.
꿈꾸는 사람들이 분명하다... 새로운 프로젝트를 의뢰 받음. 빠른 시간 내에 부산을 방문하기로.

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October 06, 2004

김영수 사진집_ 먼 바다 그 섬

이어지는 회의와 미팅으로 짬을 낼 수 없었던 하루- 일과가 끝나 모두들 퇴근하고 난 뒤의
고요한 시간을 이용하여 사진가 김영수 선생님의 작품집을 위한 사진 편집을 시작하였다.
아직 꿰어지기 전 상태의 사진들이 전혀 '흐름'을 고려하지 않은 순서대로 내 앞에 놓여져 있다.
나 역시 아직은 아무런 계획없이 그 사진들 앞에 서 있다.

한 장의 사진과 일련의 사진들이 주는 느낌은 매우 다르다. 하나의 '흐름' 속에 꿰어진 사진들은
관객에게 저마다의 이야기를 건네기 시작하는데 그것이 어떠한 이야기가 될 것인가는
전적으로 북프로듀서인 나의 상상력과 설득력에 달려 있는 것이다.
어떻게 그 흐름을 연출할 것이며 어떠한 이야기를 건넬 것인가...
바로 이 지점에 북프로듀서로서의 최고의 희열이 놓여 있다고 생각한다.
물론 이때 연출의 포인트는 어떻게 이 작가의 작품을 'present'할 것인가이다.
외곡없이 전달하는 것이 무엇보다도 중요할 것이고,
얼마나 감동적으로 전달할 수 있느냐가 관건일 것이다.

한 노장 사진가가 각고의 노력을 통하여 8년동안 80여개의 섬을 촬영한 결과이다.
그의 일생 일대의 작업들이 책으로 탄생하기 위해 내 손에 건네진 것이다...

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October 03, 2004

성균관대학교 GSB_ recruiting brocure

성균관대학교 Graduate School of Business(삼성이 지원하는 일종의 MBA코스임)의 학생모집을 위한 영문 브로슈어 제작. 내용기획, 영어로 인터뷰/원고 제작, 사진촬영, 디자인 진행.

외국인학생들을 주대상으로 사진촬영을 진행하게 되므로 내용기획에 부합한 촬영이 되도록 치밀한 촬영기획과 대상들에 대한 사전 브리핑이 매우 중요한 몫을 차지할 것이라고 본다. 인터뷰 대상을 선발하기 위하여 외국인 학생들의 프로필을 살펴 다양한 컨텐츠가 발생하도록 하는 것도 중요할 것이다...

10.4(월) : 전체구성에 대한 세부안, 추가텍스트작업에 대한 내용 및 방향 제안, 사진촬영을 위한 세부안 제안
10.5(화) : 촬영에 참가할 대상들을 위한 영문브리핑(hand-out)>> GSB에 전달. 촬영을 위한 2차 현장 답사
10.8(금) : 촬영 및 인터뷰 진행
10.11(월) : SKK GSB측의 텍스트 원고 완료>>BAF에 전달
10.12(화) : 촬영 및 인터뷰 진행
10.14(목) : 인터뷰 원고 완료>>GSB에 전달
10.15(금) : 사진 보조촬영 및 최종사진 확정 >>BAF 및 GSB에 전달
10.19(화) : 인터뷰 원고 영문번역 및 그밖의 텍스트 영문 감수 등 최종 확정.
10.25(월) : 디자인/레이아웃 제안
11.1(월) : 디자인/레이아웃 수정 보완 및 최종 확정.
11.4(목) : 인쇄용 필름원고 및 교정지 송고. BAF>>SKK(인쇄물 제작팀)

진행 : 윤재중(팀장)
사진 : 최배문

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한국국제교류재단/한림출판사_문화시리즈

한국의 문화 관련 다양한 주제를 선정, 영문으로 발행하는 시리즈물의 편집디자인 진행.

한림출판사의 부탁으로 몇개의 표지안을 만들어 주었던 것이 1년도 더 된 일인 것 같은데,
이후로 내용기획에 대한 컨설팅을 간간이 진행해 왔고 이제 드디어 1차분 2권을 발행하기위한
원고가 준비된 듯 하다. 연내로 2권-<서원>과 <한국 근현대미술>을 발행하는 것을 목적으로
일정을 정비하였다.
교류재단과 출판사, 그리고 편집사인 우리- 이렇게 3자의 구조로 작업을 진행하는 것이어서
이런저런 배려해야 할 일들이 많다. 부족하지도 넘치지도 않게.
지난번 <풍속> 원고의 경우처럼 원고의 내용에까지 관여하게 되는 일은 발생하지 않았으면 좋으련만...

1차분 2권- 진행을 위한 스케줄

10.4(월) : 10월 6일(수) : 판형 및 내부 레이아웃 포맷 수정 및 결정(바프)
10.8(금) : 판형 및 레이아웃 포맷 결정(교류재단, 한림출판사)
10.11(월) : 10월 27일(수) : 레이아웃 작업 완료
10.28(목) : 1교 레이저 프린트, 교류재단으로 송고 >> 11.4(목)까지 1교 수정사항 바프로 돌아옴
11.9(화) : 2교 레이저 프린트, 교류재단으로 송고>> 11.15(월)까지 2교 수정사항 바프로 돌아옴
11.18(목) : 3교(최종) 레이저 프린트, 교류재단으로 송고>>11.23(화)까지 3교 수정사항 바프로 돌아옴
11.25(목) : 필름 출력 및 교정지 출력을 위한 송고
11.30(화) : 바프에서 모여 교정지 상의 확인작업. 작업 완료
12월중 : 인쇄. 발행.

진행 : 고용석(한국 근현대미술), 이여형(서원)

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국립극장_남산까치

국립극장의 회원들에게 발송하는 웹메일(web-mail)의 포맷 재정비를 위한 컨설팅. pro-bono 프로젝트.

문화적 인프라가 취약하던 시절, 국립극장에 공연을 보러 간다는 사실만으로도 가슴두근거려 했던
그때를 기억하며, 국립극장측의 부탁을 선뜻 받아들여 무보수의 공익 프로젝트로 진행하였다...

2004. 8-9월 중 2회의 미팅을 통한 컨설팅. 포맷디자인. 첫회를 위한 사진과 글 제공.
진행 : 윤재중

------ Forwarded Message
From: 김수정
Date: Tue, 24 Aug 2004 21:46:25 +0900
To:
Subject: 이나미대표님께...

이나미대표님, 오늘 전화드렸던 국립극장 대외협력팀의 김수정입니다.

직접 찾아가 인사드리지 못하고 전화로 먼저 인사드리게 되었습니다. 오늘 갑작스럽게

전화로 두서없이 말씀드려 당황스럽게 해드린 점 죄송했습니다. 항상 치밀한 기획과

창의적 감성으로 작품마다 탄성을 자아내는 대표님께 어울리지 않게시리 그만 제 무대뽀

기질이 발동해 버렸습니다. 하루라도 빨리 연락드려야 겠다는 일념에...

국립극장 웹메일 ‘남산까치’의 담당자가 되면서 이 시대에 극장으로서 할 수 있는 일들을

통해서 사람과 사회에 꼭 필요한 메시지를 따뜻하게 전달해야겠다는 생각과 동시에

'남산까치'를 살아있는 매체로 탈바꿈시킬 필요성을 느꼈습니다.

저는 사회적 경험은 아직 미약하나 그간 다양한 문화적 장르와 매체에 관심을 가져 온

공연기획자로서 이번에 대표님께 상의를 드리게 된 것은 대표님의 사람과 삶을 향한 디자인적

시각, 그리고 매체와 표현재료를 능가하는 아날로그적 감수성에 감동을 받았었기 때문입니다.

과천현대미술관에서 실제 작품을 봤을 때 꼭 옛날에 손으로 써진 편지를 읽듯 기분 좋은 느낌

이었어요. 아울러 남산까치를 극장후원회 활성화와 소외계층 나눔활동 지원 등 사회적 대의를

위한 도구이자 소통의 장으로 새롭게 하려는 시점에서 후원자 소개에 들어갈 첫 번째 인사 선정을

놓고 고민하게 되었습니다. 문화예술후원의 새로운 개념과 가치를 제시할 수 있는 인사가

되어야 한다는 판단이 들었습니다. 각 영역 전문가 집단의 전문성과 재능, 창의력이야말로 문화의

힘이요, 사회의 활기를 더하는 값진 후원이라고 생각합니다.

이번 일을 계기로 국립극장후원회원으로서의 좋은 만남들을 가지게 되시길 소망하면서 분주하신

일정 속에 귀한 시간 내주시어 문화예술 사랑에 동참해 주십사 조심스레 부탁드립니다.

대표님께 도움을 청하는 부분은 남산까치의 메인화면디자인과 전체적 레이아웃 디렉팅입니다.

보내드린 몇편의 까치는 여러모로 부족한 면이 많아 보여드리기 조심스럽지만 새로운 까치의 탄생을

위해 있는 모습대로 보내드립니다. 개편할 까치는, 텍스트와 이미지가 나열식으로 가득차 있는 것을

지양하고, 화면에 들어가는 텍스트는 간략한 도입텍스트(남산까치 인사말 등)와 각 꼭지의 제목들로

한정하여 따뜻하고 심플한 면이 시원하게 살아나도록 디자인하면서 각 꼭지별 장문텍스트는 링크를

걸어 별도의 창으로 띄워서 읽게 하는 방향으로 생각하고 있습니다. 이외 텍스트 창을 주화면의

컨셉을 활용하여 통일된 디자인으로 할지 독립성을 가지게 할지의 여부는 상의를 드려 따라야 할

부분입니다. 처음 작품 이후 이미지나 부분 디자인의 변화를 원하시는 경우가 생긴다면 대표님의

의사를 철저히 우선으로 하는 것을 원칙으로 하겠습니다. 대표님께서 제안을 수락해 주실 경우,

작업에 필요한 세부적 사항은 그때그때 실무기획자와 디자인담당이 즉각 협조해 드리도록 하겠습니다.

현재, 보내드린 구성 내용에 입각하여 컨텐츠 작업이 진행 중입니다. 전화상으로 말씀드린대로 새로

구성되는 후원회원 이야기란에 대표님의 작품세계와 활동을 게재하면서 세상을 향한

대표님의 생각과 문화예술사랑 메시지를 간략하게 소개하고자 합니다.

(짧은 시간에 여러 가지 의뢰를 드려서 죄송합니다. --; )

진행 중인 여러 가지 일들로 인해 일정 조절이 쉽지 않으실 줄로 아오나

부디 함께 일해 주시어 국립극장과 이 나라의 문화예술에 힘을 실어주시기를 간곡히 부탁드립니다.

길지 않은 시일 내에 좋은 일로 직접 만나 뵙고 인사드릴 수 있는 기회가 오기를 소원합니다.

감사합니다.

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October 02, 2004

삼성문화재단_ 한국의 화폐

호암미술관 소장의 한국의 고화폐(지페와 주화, 기념주화)를 선물용으로 패키지화하기위한 기획.
보급형 3종(상평통보+주화, 상평통보+주화+지폐, 기념우표+1전지폐 세트),
일반형 2종(병풍형, 1전 지폐 100장 다발식), 고급형 1종, VIP형 1종 세트를 기획, 디자인, 제작 감리.
고급형과 VIP형 세트를 위하여 <한국의 화폐> 책자를 기획, 제작함.
보급형 패키지 제작을 위하여 영국의 Zennice사의 작업을 아트디렉팅함.

아. 정말 무수히 많은 '사고'가 발생할 수도 있었을 엄청난 프로젝트를 무사히, 또한 흡족하게 끝날 수 있었음에 감사할 따름이다. 진일보한 팀원들의 performance를 목격하는 순간이기도 하지만, 무엇보다도 'quality'에 대한 안목과 신뢰, 지원을 아끼지 않은 호암미술관의 당정원 과장님께 감사한다.
늘 그렇듯, 좋은 프로젝트의 배경에는 언제나 훌륭한 클라이언트가 있다.

2004.2.11 내용기획에 대한 간략한 제안서를 제시
2004.2.24 디자인제안을 위한 1단계 작업을 위한 계약
2004.4.7 본작업을 위한 계약
2004.9.15 납품완료
- VIP용 30 set
- 고급형 1,000 set
- 일반형(병풍식) 5,000 set
- 일반형(다발식) 4,000 set
- 보급형1(동전) 80,000 set
- 보급형2(동전+지폐)100,000 set
- 보급형3(우표+지폐) 90,000 set

진행 : 정연중(팀장), 이여형, 김종수

Posted by dreaming at 05:30 PM | Comments (38) | TrackBack